天津玻璃畫(huà)：一染一磨“透”神韻

提起玻璃畫(huà)，很多人會(huì)想起20世紀(jì)七八十年代常見(jiàn)的靠山鏡——由四塊玻璃組成，左邊、右邊和上邊的玻璃如同門(mén)上的對(duì)聯(lián)一樣起著裝飾作用，并且繪有色彩鮮艷的吉祥圖案。這項(xiàng)傳統(tǒng)的制作技藝在天津早年間的三岔河口附近十分普及，作坊林立。隨著時(shí)代的發(fā)展，各種形式的裝飾畫(huà)增多，絲網(wǎng)印刷的普及使得玻璃畫(huà)逐漸失去它特有的藝術(shù)風(fēng)格，再加上老手藝人的流失，玻璃畫(huà)不復(fù)昔日輝煌。

如今，天津玻璃畫(huà)經(jīng)過(guò)五代人的不斷創(chuàng)新發(fā)展，逐漸形成以玻璃油畫(huà)、玻璃蝕刻和玻璃磨刻三種工藝為基礎(chǔ)的平面玻璃藝術(shù)，被稱(chēng)為“天津玻璃畫(huà)染磨技藝”。2017年，天津玻璃畫(huà)染磨技藝入選天津市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。本期傳承，本刊記者一行三人走進(jìn)天津，對(duì)話(huà)天津玻璃畫(huà)染磨技藝的第四代傳承人張春林，聽(tīng)他講述天津玻璃畫(huà)的發(fā)展與演變，共賞精妙絕倫的玻璃畫(huà)藝術(shù)。