新詩“盛唐”為時過早

□劉立明

最近拜讀鐵舞老師的《很可能現(xiàn)在就是“盛唐”了》一文，獲益很大。文章理論論述嚴謹、素材引用恰當(dāng)，各類典故精句信手拈來，觀點闡述明了清晰。文章圍繞“格律體新詩”是否已是“盛唐”展開，讀之很有裨益，但思之略有小惑，故提出商榷。

鐵舞老師認為：“新詩的盛唐就在前方”和“很有可能我們現(xiàn)在就是盛唐了”，只要滿足各自所需條件，限制足夠多，都可能成為真理。兩種算法，后一種算法更現(xiàn)實、更勵志；并運用了大歷史文化背景、新詩本身發(fā)展的軌跡、未來學(xué)角度等三個方面進行了證明。我覺得沒有什么不對。加上種種限制條件，結(jié)論肯定也是正確的。疑惑之處在于，加上了諸多限制條件以后，這種絕對意義上的“盛唐”，還是我們心目中的那個“盛唐”嗎？新詩的發(fā)展也有了深厚的積累，“盛唐”不過是用來評價它的標(biāo)準(zhǔn)而已。如果非要加上諸多限制的評價，那么我們是否還需要這樣的評價呢？

我覺得沒有必要現(xiàn)在就要認定“格律體新詩”是否已是“盛唐”。

目前還不具備適當(dāng)?shù)脑u價角度

“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”這兩句詩出自北宋著名詩人蘇軾的《題西林壁》。這兩句詩以廬山形貌變化的生動描摹，揭示出一個人生哲理：“當(dāng)局者迷，旁觀者清。”觀察事物一定要跳出事物本身，一定要有全局觀念，多方面、多角度地觀察，才能真正了解事物的本質(zhì)。看問題不夠全面，容易做出錯誤的決斷。如果要完整、全面、客觀地進行評價“格律體新詩”是否已是“盛唐”，就必須跳出我們所處的環(huán)境、時代，用回顧的角度進行方可達到。我想，盛唐時期的先賢們，偉大詩人如“李杜”等等，也從未說過他們那時的詩文就是“盛唐”（或“盛×”）這一標(biāo)準(zhǔn)吧？目前也鮮有此類評價可考據(jù)。

將唐朝劃分為初唐、盛唐、中唐和晚唐，最初應(yīng)是明代高棅的《唐詩品匯·總序》：“有唐三百年詩，眾體備矣。故有往體、近體、長短篇、五七言律句絕句等制，莫不興于始，成于中，流于變，而陊之于終。至于聲律興象，文詞理致，各有品格高下之不同。略而言之，則有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。”作者所處時代是明朝，距離橫跨三百年歲月的唐朝，中間還隔了宋朝和元朝。不經(jīng)過歲月的沉淀，如何能看到優(yōu)秀作品的崢嶸？

由此，故我認為目前還不具備對“格律體新詩”是否已是“盛唐”，進行評價的適當(dāng)角度。

評價的時機還未到來

首先，“格律體新詩”自身的發(fā)展還沒有完全“定型”。這可以從三個方面來看。

第一，“格律體新詩”名稱尚未定型。

根據(jù)鐵舞老師文中“自從2004年新詩‘二次革命’的呼聲發(fā)出至今……”一句，看來評價對象“格律體新詩”的進一步發(fā)展不過寥寥十?dāng)?shù)年時間，即使再往前推二十年，對比三百年的唐朝還不足一個零頭。假如從五四運動開始算起（如果那時候詩歌也算“格律體新詩”的話——緣由后文有述），不過剛剛百年。當(dāng)然，僅僅以時間的長度來衡量，對于“格律體新詩”而言有失偏頗。

那我們還是回頭看看唐詩的發(fā)展吧。據(jù)筆者不完全考據(jù)，詩歌創(chuàng)作，從兩晉時期開始逐漸走上形式主義道路；歷經(jīng)南北朝的發(fā)展，除了以五言四句為主外，還創(chuàng)造了七言四句的七絕體，并發(fā)展了七言古詩和雜言體。至初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，五言八句的律詩形式開始定型。盛唐時期是詩歌繁榮的頂峰，這個時期除了出現(xiàn)李白、杜甫兩個偉大詩人之外，還有很多成就顯著的詩人。試問，如果沒有深厚的積累，要形成一個新的高度，何其難也！

接下來考據(jù)一下“格律體新詩”。根據(jù)羽佳蒙汜先生2019年6月轉(zhuǎn)載的《格律體新詩簡介（一）》中所言，1985年第4期《江西師范大學(xué)學(xué)報》編發(fā)了陳良運的論文《試議格律體新詩發(fā)展前途》 ，1992年第5期《文藝爭鳴》也編發(fā)了孫大雨的《格律體新詩的起源》一文。由于某種原因，當(dāng)時這個詩體并未受到廣泛關(guān)注，以至于不為詩界所熟知。1993年9月，新文學(xué)史上第一家以倡導(dǎo)現(xiàn)代格律詩為宗旨的文學(xué)社團——中國現(xiàn)代格律詩學(xué)會成立。2005年，萬龍生赴合肥出席“古典新詩苑”（“東方詩風(fēng)”的前身）舉辦的詩會，他在詩會上提出“新格律詩”“現(xiàn)代格律詩”的命名不夠準(zhǔn)確，易與現(xiàn)當(dāng)代人寫的舊體格律詩混淆，建議沿用“格律體新詩”名稱。對此，“東方詩風(fēng)”論壇首先響應(yīng)，并得到“中國格律體新詩網(wǎng)”會員的認同。但是，該提議并未成為新格律詩界的廣泛共識，“新格律詩”“現(xiàn)代格律詩”諸名稱依然活躍在傳統(tǒng)及網(wǎng)絡(luò)詩壇，并誕生了“韻律新詩”等詩體新名稱，一時間各詩體名稱異彩紛呈，分外熱鬧，但都奉聞一多先生的《詩的格律》為理論奠基石。由此可見，“格律體新詩”的名稱都尚未統(tǒng)一，強說“定型”似乎有點不合時宜。

第二，“格律體新詩”有代表性的作家還未“定型”。

1993年，中國現(xiàn)代格律詩學(xué)會成立，除公木任名譽會長，于公平任名譽顧問外，艾青、卞之琳、李瑛、張志民、吳松營、吳奔星、楊子敏、林祖基、賀敬之、徐遲、屠岸、臧克家等任顧問，胡建雄任會長，黃淮任常務(wù)副會長兼秘書長，騰勵任副秘書長，首屆理事會由袁忠岳、桑恒昌、丁芒、于宗信、呂進、毛翰、萬龍生、魯?shù)驴　Ⅰ樅⑴隧灥隆⒍◆數(shù)冉倜蓡T組成。新世紀以來，涌現(xiàn)了沈用大、程文、許霆、孫則鳴、王端誠、曉曲、李長空、周擁軍、嚴希、齊云、劉年、宋煜姝、王世忠、張先鋒、劉聰美等一大批格律體新詩創(chuàng)研的實踐者。

之所以引用那么多詩人的名字，主要是想讓大家對照了解一下，是否有你認為的知名詩人。多少名家已成“格律體新詩”的棟梁？有何風(fēng)格流派？又有誰為代表性詩人？

對于本文而言，還是不要計算上世紀二三十年代的徐志摩等詩人吧，我覺得他們是否屬于“格律體新詩”還是個兩難的問題。假如不屬于，“格律體新詩”的誕生時間至少要縮短幾十年；假如屬于，“格律體新詩”發(fā)展到現(xiàn)在可有超過聞一多、徐志摩等名家的詩人出現(xiàn)呢？哪位老師能夠提供名單讓我增廣見聞，我非常高興并愿意更正。倘若沒有，那么“格律體新詩”的“盛唐”標(biāo)志性人物，誰又可以稱得上呢？

第三，“格律體新詩”的作品還未“定型”。

根據(jù)羽佳蒙汜先生的《格律體新詩簡介（一）》中所言，“格律體新詩”的實踐者編選出版了《中國現(xiàn)代格律詩選萃》《中國現(xiàn)代格律詩大觀》《新世紀格律體新詩選》《2006年格律體新詩選》等作品選集及一些格律體新詩專著。雖然不算太多，但短短的十?dāng)?shù)年間也不算少了，但真正稱之為佳作、代表作的幾何？也許是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)媒體、快餐文化的充斥，影響了現(xiàn)代詩歌的宣傳與推廣，但真正有質(zhì)量和內(nèi)涵的作品，哪怕是片羽佳句，在網(wǎng)絡(luò)時代傳播的速度也不會太慢，豈但沒有格律體新詩的一席之地哉？倘若僅僅發(fā)于網(wǎng)絡(luò)大抵不可以算是佳作的話，人們不愿意引用的應(yīng)該算是不認可吧。

以我個人淺見，目前還沒有哪篇作品超過如《七子之歌》《再別康橋》等詩的質(zhì)量和知名度，何況，目前“格律體新詩”的創(chuàng)作是否已經(jīng)達到了上世紀二三十年代的繁榮景象？倘若如此，“格律體新詩”的“盛唐”就不是是否已經(jīng)到來或即將到來的問題了，而是要懷疑它是否已經(jīng)過去了。（此處回答前文的解釋）

“格律體新詩”有幾多“名家登場”，可有“碩果累累、群芳爭艷”之象？由此可見，進行評價的時機還不成熟，遠未到來。

其次，適合“格律體新詩”生長的土壤還不夠肥沃。

實事求是地說，“格律體新詩”從誕生那時起，無論是創(chuàng)作實踐，還是詩學(xué)理論，許多新格律詩人、理論批評家從未停止過努力耕耘，成績也是有目共睹的。但是，就其影響和號召力而言，還遠遠不夠，詩詞對社會的影響力還不夠大，還沒有形成適合“格律體新詩”生長的肥沃土壤。

魯迅先生在《未有天才之前》里說過：“我想，天才大半是天賦的；獨有這培養(yǎng)天才的泥土，似乎大家都可以做。做土的功效，比要求天才還切近；否則，縱有成千成百的天才，也因為沒有泥土，不能發(fā)達，要像一碟子綠豆芽。”所有有志于發(fā)展“新格律體詩”的人，都應(yīng)該積極行動起來，為形成適合“新格律體詩”生長的肥沃土壤而不懈努力。比如，以倡導(dǎo)“新格律體詩”為宗旨的文學(xué)社團數(shù)量還遠遠不夠，沒有“量”就很難有“質(zhì)”的變化。再如擴大“新格律體詩”影響的宣傳活動還不夠，人們對此的關(guān)注度還不夠高等等。不一一贅述，在有優(yōu)秀的“新格律體詩”詩人出現(xiàn)之前、在評價“新格律體詩”“盛唐”是否到來之前，有志者還有很多事情要做。

“格律體新詩”有沒有“盛唐”的可能性

目前看來，“格律體新詩”無論是詩人的認可度，還是作品的水平認可度，抑或適合“格律體新詩”生長的土壤，要達到是否能以“盛唐”評價的基礎(chǔ)都還遠遠不夠。那有沒有重現(xiàn)“盛唐”的可能性？

我認為是有的。

我并不是魯迅先生所講的那樣“惡意的批評家在嫩苗的地上馳馬”，“作品才到面前，便恨恨地磨墨”。我是一名真正喜歡讀詩、喜歡寫詩的人。只是古詩詞功底太差，所以喜歡寫一些現(xiàn)代詩。當(dāng)然雖然水平有限，但不妨礙真心喜歡。提出不同意見，不是想要給新詩發(fā)展的道路上放幾塊“絆腳石”，而是希望能用自己淺薄的見解，力所能及地為新詩的生長田地里除些“雜草”，從而讓有為之士不為虛名所累、不為枯葉障目，能夠早日達成所愿。只要埋頭苦干、勤奮務(wù)實、不斷耕耘，“格律體新詩”重現(xiàn)“盛唐”的可能性不僅存在，而且是很有可能的。

“不積跬步，無以至千里。”所有喜歡“格律體新詩”的詩人、評論者，我們所要做的就是積極地寫作、不停地耕耘。提供高質(zhì)量的詩詞推動“格律體新詩”的普及，不斷有好的作品問世；所有喜歡“格律體新詩”的詩人、評論者，我們所要做的就是不斷培養(yǎng)人才，不斷壯大“格律體新詩”隊伍，積少成多，集腋成裘，聚沙成塔；所有喜歡“格律體新詩”的詩人、評論者，我們所要做的就是積極跟上數(shù)字化、現(xiàn)代化、網(wǎng)絡(luò)化前進的腳步，利用多媒體手段，利用網(wǎng)絡(luò)宣傳優(yōu)勢，依托傳統(tǒng)文化的魅力，推廣新格律詩詞。

“不馳于空想，不騖于虛聲。”只要所有有志者團結(jié)起來，努力奮斗，那么“格律體新詩”的“盛唐”就一定會到來。

2022年10月19日于上海