和契訶夫?qū)W習(xí)劇情反轉(zhuǎn)

施翠林

一說起“劇情反轉(zhuǎn)”，大家首先想到的是什么呢？我首先想到的是俄國(guó)著名作家契訶夫的諸多作品。在他的作品中我看到了批判，看到了不同層次、不同方面的劇情反轉(zhuǎn)，比如他的經(jīng)典劇本《萬(wàn)尼亞舅舅》，這是一部四幕鄉(xiāng)村生活即景戲劇作品，戲劇主人公萬(wàn)尼亞舅舅一輩子對(duì)姐夫謝列勃里雅科夫教授充滿崇拜之情，供奉他，暮年才發(fā)現(xiàn)他自己其實(shí)當(dāng)了一輩子的“傻瓜”。整體劇情結(jié)構(gòu)緊湊，采用了豐富的人物描寫和心理描寫。另外，文章中多次采用停頓等劇情的表演形式給觀眾和讀者留下足夠的思考時(shí)間。所謂劇情反轉(zhuǎn)，顧名思義，就是通過劇情停頓、情節(jié)反轉(zhuǎn)、出乎意料的結(jié)局等寫作手法表現(xiàn)出人物的心理變化、情緒變化等，或者是通過劇情的反轉(zhuǎn)暗示社會(huì)的黑暗以及人性的丑陋等。接下來(lái)，由筆者來(lái)帶領(lǐng)大家一起向契科夫?qū)W習(xí)“什么是劇情反轉(zhuǎn)”。

一、劇情反轉(zhuǎn)是什么

首先，我們先了解一下作者契科夫。契訶夫是一位十分具有幽默感的作家。在他的作品中我們常?？梢钥吹浇Y(jié)構(gòu)緊湊、內(nèi)容精短干練、言簡(jiǎn)意賅的內(nèi)容。并且他寫作的內(nèi)容大多都會(huì)給讀者無(wú)盡的想象空間。今天筆者就以他的《萬(wàn)尼亞舅舅》來(lái)細(xì)細(xì)解說什么是劇情反轉(zhuǎn)。

《萬(wàn)尼亞舅舅》的主人公就是萬(wàn)尼亞舅舅，在劇中萬(wàn)尼亞舅舅有著自己所崇拜的偶像。然而，到最后萬(wàn)尼亞舅舅在無(wú)意當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了自己一直崇拜的人，竟然不是一個(gè)有才華的人。在《萬(wàn)尼亞舅舅》中，作者通過多種寫法，用很直白的語(yǔ)言表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐敗。劇中多次采用停頓的寫作手法，將劇情推入高潮，給人駐足思考的時(shí)間。不僅如此，作者通過運(yùn)用大量的象征手法，大量的人物與環(huán)境的矛盾描寫，凸顯出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐敗。整體劇情并沒有大家想象的那樣跌宕起伏，在整部作品中，沒有過多的人物之間的矛盾，更多的則是通過一種平淡的描寫反射出一種強(qiáng)壓迫的生活環(huán)境下人們的所作所為。筆者認(rèn)為，這也是整部作品的關(guān)鍵所在，以靜襯動(dòng)，以表面的平和安逸反襯當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗骯臟。整部作品無(wú)論是對(duì)人物的刻畫還是劇情的描述方面，所要表達(dá)出的內(nèi)涵都值得大家去細(xì)細(xì)品讀。

《萬(wàn)尼亞舅舅》運(yùn)用了一種新型的戲劇沖突。作者通過對(duì)人與環(huán)境之間的細(xì)致描寫來(lái)引發(fā)話劇的中心思想，這種寫作模式和其他的不同，我們常見的劇本都是表現(xiàn)人與人之間的直面沖突或者明爭(zhēng)暗斗。而《萬(wàn)尼亞舅舅》寫人與環(huán)境，也可以很好地推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，通過環(huán)境描寫，還可以從側(cè)面突出人物的性格與心理活動(dòng)。

二、人物刻畫引出劇中情節(jié)

不僅如此，作者還埋下了許多伏筆。

首先，在開場(chǎng)的時(shí)候，作者通過對(duì)葉琳娜美貌的描寫，來(lái)引出后面的悲劇。在這里所有人都贊揚(yáng)葉琳娜的美貌。醫(yī)生阿斯特羅夫?qū)λf：“我已經(jīng)整整一個(gè)月什么也沒有做，什么都丟下了，只是貪婪地追求著您 ?！辈⑶姨K尼亞也經(jīng)常找她聊天，但是葉琳娜是一個(gè)外表和心靈不符的虛偽女人。最后她臨走前向醫(yī)生表白道：“……我會(huì)愉快地想著您的。您是個(gè)有趣的、別致的人……”

在劇中，葉琳娜因?yàn)樽约旱呐橙鯇?dǎo)致了自己的不幸福，引出了三人的悲劇。她就像是“妖精”一般蠱惑人心，擾亂別人的生活。其實(shí)人的美貌本身無(wú)罪，人心黑暗才是最可怕的。

其次，便是對(duì)于主人公萬(wàn)尼亞舅舅的形象塑造。萬(wàn)尼亞舅舅是一個(gè)有“人生信仰”的人。他的信仰便是他那“普通而又平凡碌碌無(wú)為的偶像”。在劇中他為了自己的偶像心甘情愿地付出自己的時(shí)間、心血、精力。但是到最后如同飛蛾撲火般只不過是“癡夢(mèng)一場(chǎng)”。因?yàn)?，到最后他發(fā)現(xiàn)自己的偶像不過是一位碌碌無(wú)為的普通人，到此他再也接受不了了。這個(gè)所謂的偶像利用他的“崇拜”欺騙了他。這樣的一個(gè)人物刻畫，不僅僅暗指了最終的結(jié)局，也反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人的真實(shí)生活狀態(tài)。

三、反轉(zhuǎn)不是燒腦

所謂反轉(zhuǎn)并非只有我們常見的那些燒腦劇情，相反，平靜而有深意的才更耐人尋味。劇中一定是有矛盾存在的，因?yàn)槊懿趴梢园褎∏橥葡蚋叱薄Ｗ髡咄ㄟ^主線、暗線進(jìn)行內(nèi)容的布局。在第三幕中萬(wàn)尼亞的舅舅最終無(wú)法忍受向教授開了槍。這個(gè)情節(jié)聽起來(lái)貌似十分激烈，但是契訶夫并沒有做細(xì)節(jié)上的處理，相反契訶夫?qū)”緦懙檬制届o，就真的好似日常生活中的玩鬧與誤會(huì)一般。在劇中，因?yàn)榻淌诤退蛉说牡絹?lái)，導(dǎo)致了萬(wàn)尼亞一家生活的不便，觸及了萬(wàn)尼亞的矛盾爆發(fā)點(diǎn)，導(dǎo)致劇情的高潮。就像暴風(fēng)雨前的寧?kù)o，矛盾再大生活還要繼續(xù)。在整部劇的最后，蘇尼亞對(duì)萬(wàn)尼亞舅舅說：“我們又能有什么辦法呢，總得活下去呀！”生活還得繼續(xù)，早晨的太陽(yáng)還會(huì)照常升起。蘇尼亞承認(rèn)自己今生將不會(huì)快樂，可能要受一輩子的苦，或許一輩子過得都是漫長(zhǎng)的辛酸歲月，但是她還是懷著希望的，有希望便可以活下去了。這是蘇尼亞發(fā)自內(nèi)心的對(duì)人生的感悟，是對(duì)自己的安慰，同時(shí)也是人身處無(wú)奈境遇不得不做出的選擇。結(jié)尾超乎我們的想象，萬(wàn)尼亞舅舅并未將教授殺害，自己自殺也沒有成功，而是繼續(xù)回到了教授身邊進(jìn)行工作。

筆者認(rèn)為，在這部分中，無(wú)論是情感描述還是語(yǔ)言描述都十分平靜。作者通過這種安靜并無(wú)多大矛盾爭(zhēng)吵的平靜寫法，反射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而筆者認(rèn)為，正是這樣的寫法才將整部劇提高了一個(gè)層次。

劇情反轉(zhuǎn)，我認(rèn)為更多的是人物的一個(gè)心理變化過程，或者說整部劇所要表達(dá)的一個(gè)中心思想，并不是我們所認(rèn)為的懸疑劇當(dāng)中的那種燒腦劇情。更高層次的劇情反轉(zhuǎn)反而少去了那些“吶喊、激烈的斗爭(zhēng)”。相反，是通過平靜的日常反射出人物的內(nèi)心活動(dòng)。

在這部作品中，無(wú)論是劇情，還是寫作的背景，抑或是作者對(duì)人物、環(huán)境的描寫，都讓筆者想到了契訶夫的另一篇著作《套中人》，這篇作品同樣是通過直白且又真實(shí)的文筆，批判了當(dāng)時(shí)殘酷和不合理的社會(huì)制度以及在這種環(huán)境下生活的人被扭曲的人性?！度f(wàn)尼亞舅舅》的情節(jié)處理依然是非常平靜的，在劇里，人們還是如同正常的生活一樣，吃喝拉撒睡，談情說愛?？吹竭@里，我們也許沒有辦法對(duì)萬(wàn)尼亞舅舅的遭遇表示無(wú)奈、可惜。但是，作者通過最直觀的寫法讓萬(wàn)尼亞舅舅認(rèn)清了什么是現(xiàn)實(shí)。在作品中作者極力地淡化這里的沖突形式。但即便這樣，我們依然可以從中體會(huì)到矛盾的激化以及人物命運(yùn)的悲慘。萬(wàn)尼亞舅舅最終還是敗給了現(xiàn)實(shí)，他拼命地試圖重新建立起自己的信仰，但是現(xiàn)實(shí)生活給了他重重的一擊，以至于他每次的改變都以失敗告終。從這時(shí)，他失去了自己的人生信仰，對(duì)于未來(lái)的生活充滿了迷茫。所謂反轉(zhuǎn)劇情也不過如此了。

筆者認(rèn)為劇情的反轉(zhuǎn)，并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)故事性的反轉(zhuǎn)，更多的則是通過對(duì)人物的刻畫、對(duì)劇情用心的編寫。無(wú)論是人和環(huán)境也好、環(huán)境對(duì)環(huán)境也好，都應(yīng)該是有內(nèi)涵的，有要表達(dá)的內(nèi)容，是有主旨的。就像《萬(wàn)尼亞舅舅》，通過對(duì)人物的刻畫以及人物與環(huán)境之間的描寫，反襯出當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗以及底層人悲慘的一生。最終，萬(wàn)尼亞舅舅還是向生活低下了頭。這個(gè)結(jié)局雖說是意料之外，但也在情理之中，畢竟人終歸是要生活的。