中國(guó)科幻電影的奠基之作

王火煬

前 言

2019年國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》上映，標(biāo)志著中國(guó)科幻電影的大門(mén)被打開(kāi)了，很多年以后再回過(guò)頭來(lái)看這部電影，一定會(huì)被冠以“開(kāi)山之作”之類(lèi)的稱(chēng)號(hào)。《流浪地球》的成功，也引發(fā)一波“科幻熱”，可惜除了《流浪地球》以外，其他的影視作品均有“蹭熱度”的嫌疑，影片本身的質(zhì)量乏善可陳。

在2023年的賀歲檔上映的《流浪地球2》，再次把中國(guó)電影提升到了一個(gè)新的高度，不管是敘事手法還是影片中表現(xiàn)的核心思想，都跟好萊塢式的電影有明顯區(qū)別。特別是該電影的價(jià)值觀，把中國(guó)文化最核心的部分展現(xiàn)出來(lái)，給國(guó)內(nèi)的整個(gè)電影行業(yè)提供了一個(gè)新的標(biāo)準(zhǔn)，許多年后再回過(guò)頭來(lái)看這部電影，大概會(huì)被冠以“中國(guó)式科幻電影的奠基之作”這類(lèi)的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)吧。

一、責(zé) 任

一般來(lái)說(shuō)，只有本國(guó)的科技強(qiáng)大才有拍攝科幻電影的底氣，比如美國(guó)的科技強(qiáng)大，所以美國(guó)導(dǎo)演拍攝的科幻電影幾乎囊括了現(xiàn)有的各個(gè)科幻領(lǐng)域。但如果換作別的國(guó)家拍攝類(lèi)似電影，就多少有點(diǎn)兒荒唐感，比如讓南美洲或者非洲的某個(gè)國(guó)家去拍攝太空題材的電影，他們根本沒(méi)有太空方面的高科技，拍攝這類(lèi)電影就有些牽強(qiáng)。就好像一個(gè)沒(méi)有沙漠的國(guó)家，卻非要拍攝一部講述沙漠文化的電影。

隨著這些年來(lái)中國(guó)在科技上的突飛猛進(jìn)，其實(shí)我們?cè)缇蛻?yīng)該擁有東方特色的科幻電影了，可是因?yàn)殚L(zhǎng)期受到好萊塢式電影價(jià)值觀的影響，國(guó)內(nèi)的科幻電影始終處在一個(gè)兩難的境地。如果照抄好萊塢的價(jià)值觀，一定會(huì)引起國(guó)內(nèi)觀眾的反感；如果用東方的價(jià)值觀敘事，又沒(méi)有一個(gè)可靠的藍(lán)本和參考，很容易賠錢(qián)，也很難找到投資。

這就體現(xiàn)出《流浪地球》系列的可貴了，《流浪地球》系列的第一部還有很多地方明顯借鑒了好萊塢式的科幻電影，有個(gè)人英雄主義的張揚(yáng)和小團(tuán)隊(duì)式的冒險(xiǎn)。但《流浪地球2》就完全不一樣了，它的核心價(jià)值觀是責(zé)任和團(tuán)結(jié)，跟西方電影所表現(xiàn)的價(jià)值觀天差地別。該電影給怎么講好一個(gè)東方的科幻故事，提供了一個(gè)很好的參考和藍(lán)本，可以說(shuō)從此以后人類(lèi)世界的科幻電影分成了兩個(gè)文化類(lèi)別，一個(gè)是以好萊塢為代表的西方科幻電影類(lèi)別，一個(gè)是以《流浪地球》系列為代表的東方科幻電影類(lèi)別。

在西方的電影里一般只宣揚(yáng)自由民主，很少提到責(zé)任，就算提到責(zé)任也是英雄情懷式的責(zé)任。用影片中的情節(jié)舉例，當(dāng)太陽(yáng)開(kāi)始膨脹要吞噬地球的時(shí)候，美國(guó)提出了“方舟計(jì)劃”建設(shè)一個(gè)大型的空間站，并逐漸改造成太空飛船，然后乘坐飛船離開(kāi)地球，離開(kāi)太陽(yáng)系。而中國(guó)則提出了“移山計(jì)劃”，把地球推離太陽(yáng)系，避免全人類(lèi)共有家園的毀滅。

這個(gè)設(shè)定其實(shí)很符合兩個(gè)文明的特點(diǎn)，西方的科幻電影也一直在表達(dá)這樣的觀念：既然這個(gè)地方待不下去了，那就跑，找個(gè)其他可以生存的環(huán)境就是了。在逃難和未來(lái)的殖民過(guò)程中，會(huì)遇到許多可歌可泣的故事，也會(huì)誕生許多英雄，這些英雄的故事一般都是好萊塢電影的出發(fā)點(diǎn)。

可是所謂的“方舟”，或者說(shuō)太空飛船能帶走多少人？一萬(wàn)人？十萬(wàn)人？不能再多了吧，以現(xiàn)在的科技再多了就不現(xiàn)實(shí)。沒(méi)辦法離開(kāi)的人該怎么辦？只能等著被太陽(yáng)吞噬，為地球陪葬，好萊塢電影里從來(lái)不會(huì)去講述這些“留下來(lái)的人”的故事，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這些人是可以被拋棄的。

《流浪地球》中的人物周喆直在聯(lián)合政府（影片中全人類(lèi)共同的政府組織）跟邁克的一次談話中，展現(xiàn)了東方人面對(duì)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的應(yīng)對(duì)：保全家園，保護(hù)人類(lèi)主體。換句話說(shuō)就是責(zé)任感的問(wèn)題，既然生活在這個(gè)星球上，那么我們就有保護(hù)這個(gè)共有家園的責(zé)任；既然我們身為人類(lèi)的一分子，就有保護(hù)整個(gè)族群的責(zé)任。

東西方處理問(wèn)題的不同方式，從雙方的神話故事中就能看得出來(lái)。西方人在遇到大洪水的時(shí)候，就建造諾亞方舟，但只有少部分人和少部分動(dòng)物逃脫；而東方人遇到大洪水的時(shí)候，卻是通過(guò)“大禹治水”這種半真實(shí)半傳說(shuō)的故事，講述禹根據(jù)山脈地形，采用疏導(dǎo)的方法開(kāi)溝掘渠，使洪水從江河流入大海。既然總是有洪水，我們就團(tuán)結(jié)起來(lái)梳理河道，讓家園擺脫洪水的侵襲。

其實(shí)好萊塢式的電影，現(xiàn)在還用“諾亞方舟模式”在講故事，諾亞在造方舟的時(shí)候受到了很多人的嘲諷和質(zhì)疑，似乎是在給在大洪水來(lái)臨的時(shí)候諾亞一家沒(méi)有救鄰居尋找借口，至于上帝對(duì)其他人的懲罰這類(lèi)的說(shuō)法好像是另一個(gè)借口。如今好萊塢電影依舊是這個(gè)模式，主角發(fā)現(xiàn)了災(zāi)難將要來(lái)臨，想要告訴大家，但是大家都不信還對(duì)主角一頓嘲諷，因?yàn)橹鹘鞘艿降倪@些嘲諷和不公正的對(duì)待，襯托出他依舊要拯救世界是一種多么偉大的舉動(dòng)，就算拯救不了也沒(méi)什么，誰(shuí)讓那些人之前不相信他呢？

而《流浪地球2》卻借用了周喆直跟郝曉曦的一次談話，講述了東方人對(duì)這個(gè)問(wèn)題的看法：世界上沒(méi)有公平和公正，唯有責(zé)任永存。為什么《紐約時(shí)報(bào)》會(huì)點(diǎn)名批評(píng)《流浪地球2》？因?yàn)檫@部電影的價(jià)值觀戳穿了西方一直在宣揚(yáng)的假象，沒(méi)有超級(jí)英雄帶給世界公平和公正，只有自己付出代價(jià)去爭(zhēng)取才能得到公平的待遇，這從根本上推翻了西方盛行的利己主義。兩者之間有本質(zhì)的區(qū)別，一種是等待超級(jí)英雄帶來(lái)公正，一種是自己去爭(zhēng)取公正。

周喆直所說(shuō)的責(zé)任，就是給人類(lèi)一條更好的道路，這需要縝密的計(jì)劃，大膽地設(shè)想，絕不是某個(gè)超級(jí)英雄一拍腦門(mén)，臨時(shí)起意的。一旦計(jì)劃開(kāi)始實(shí)施，不管遇到什么艱難險(xiǎn)阻都要堅(jiān)持執(zhí)行，不能因?yàn)橥獠康沫h(huán)境而改變自己的初衷，即使在這個(gè)過(guò)程中付出一定的代價(jià)，或者遭遇到不公正的待遇，也無(wú)怨無(wú)悔。不能因?yàn)闆](méi)有得到公正的待遇，就以消極的態(tài)度對(duì)待自己所肩負(fù)的責(zé)任。

在影片的一開(kāi)始，“移山計(jì)劃”因?yàn)槌杀咎螅瑐Φ搅撕芏嗳说睦妫沧屆癖妼?duì)該計(jì)劃失去了信心，甚至有恐怖分子襲擊聯(lián)合政府大樓，以表達(dá)對(duì)“移山計(jì)劃”的不滿(mǎn)。周喆直在聯(lián)合政府的發(fā)言中，堅(jiān)定自己的立場(chǎng)繼續(xù)推進(jìn)“移山計(jì)劃”。在東方文化里，這才是顯現(xiàn)英雄本色的時(shí)候，面對(duì)困難時(shí)堅(jiān)定自己的意志，積極地尋找解決問(wèn)題的方法。

后來(lái)空間站遇襲并從太空墜毀，“方舟計(jì)劃”宣告失敗。沒(méi)有了太空電梯，“移山計(jì)劃”便不能有效地支援月球發(fā)動(dòng)機(jī)的建設(shè)，所以“移山計(jì)劃”也遭遇了巨大的打擊。特別是花了那么長(zhǎng)時(shí)間建立的空間站墜落，讓整個(gè)人類(lèi)對(duì)未來(lái)失去了信心，甚至已經(jīng)有人認(rèn)為身為現(xiàn)代人不應(yīng)該去管100年之后的事（預(yù)計(jì)太陽(yáng)將會(huì)在100年后吞噬地球），頗有點(diǎn)兒破罐子破摔的架勢(shì)。

就在全球人類(lèi)陷入情緒低迷的狀態(tài)的時(shí)候，周喆直依舊堅(jiān)持執(zhí)行“移山計(jì)劃”，并極力說(shuō)服其他人也贊成自己的計(jì)劃。周喆直相信，在2500年后（整個(gè)“流浪地球計(jì)劃”也就是“移山計(jì)劃”，需要2500年才能完成），地球上能再次出現(xiàn)藍(lán)天和鮮花，人類(lèi)終將會(huì)發(fā)揮最大的韌性，完成這個(gè)跨越25個(gè)世紀(jì)的計(jì)劃。雖然沒(méi)有人相信這些，但是只要不再反對(duì)“移山計(jì)劃”就好。

既然全世界都失去希望，周喆直所代表的中方就自己干，最終用了七個(gè)月的時(shí)間，終于完成了行星發(fā)動(dòng)機(jī)試驗(yàn)機(jī)和月球發(fā)動(dòng)機(jī)試驗(yàn)機(jī)的收尾工作。經(jīng)過(guò)點(diǎn)火試驗(yàn)后，成功驗(yàn)證了“移山計(jì)劃”的可行性，人類(lèi)重新有了希望，開(kāi)始集合全人類(lèi)的力量，用了十幾年的時(shí)間建設(shè)了一萬(wàn)多臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)。人類(lèi)將帶著地球逃離太陽(yáng)系，前往4.3光年外的比鄰星開(kāi)始新的生活，“移山計(jì)劃”也正式被更名為“流浪地球計(jì)劃”。

其實(shí)“移山計(jì)劃”這個(gè)名字就具備中國(guó)文化色彩，這個(gè)名字顯然源自愚公移山的故事。在這個(gè)故事里，愚公為什么會(huì)選擇移山，而不是舉家搬遷？可能是因?yàn)樗岵坏米约旱募覉@，可能是把家園變得更好的責(zé)任感促使他選擇移山。愚公移山單單只是為了自己?jiǎn)幔靠隙ㄓ欣旱某煞郑墒撬龅氖虏粏螁问抢海绻@件事做成了大家都方便。而愚公最令人振奮的精神，是面對(duì)智叟的嘲諷時(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的坦然和決心，以及不屈不撓的精神。他也并沒(méi)有因?yàn)橹芹诺某爸S，就改變了自己的想法，而是繼續(xù)進(jìn)行著自己認(rèn)為對(duì)的事業(yè)。周喆直這個(gè)人物所展現(xiàn)的精神和人格魅力，跟愚公差不多，也難怪帶地球一起避難的計(jì)劃期初叫做“移山計(jì)劃”。

好萊塢的電影一直在用“諾亞方舟模式”講故事，而郭帆（《流浪地球》系列的導(dǎo)演）開(kāi)創(chuàng)了用“愚公移山模式”講故事的先河。影片中所表現(xiàn)的價(jià)值觀，就是中國(guó)式責(zé)任感的描述，在個(gè)人利益跟集體利益不能兩全的時(shí)候，很多人會(huì)在大部分時(shí)候選擇犧牲個(gè)人利益保全集體利益。因?yàn)槲覀兦宄挥屑w強(qiáng)大了，個(gè)人的生活才會(huì)變得更加美好。

二、團(tuán) 結(jié)

《流浪地球2》的另一個(gè)主題是團(tuán)結(jié)，這又是一個(gè)跟西方電影相悖的價(jià)值觀。一直以來(lái)，西方電影宣傳的都是個(gè)人英雄主義，一個(gè)人單槍匹馬拯救世界，就算是有自己的小團(tuán)隊(duì)，也只是超級(jí)英雄的助手，在最終的決戰(zhàn)中發(fā)揮不了多少作用。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這個(gè)模式也影響到我們的文化結(jié)構(gòu)。

比如在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)剛開(kāi)始興起的時(shí)候，所有的故事幾乎都是主角個(gè)人的傳記，而最近這些年卻出現(xiàn)了越來(lái)越多的群像小說(shuō)，讀者對(duì)這樣的變化并不反感，反而會(huì)認(rèn)為一群人齊心協(xié)力做成一件事的設(shè)定才合情合理。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這樣的草根文化，能反映國(guó)內(nèi)大多數(shù)人的思想潮流，它剛剛興起的時(shí)候正是大多數(shù)人受到西方價(jià)值觀影響最大的時(shí)候，它出現(xiàn)變化的時(shí)候則是我們逐漸找回文化自信的時(shí)候。

《易經(jīng)》里的“同人卦”就是在說(shuō)明統(tǒng)一團(tuán)隊(duì)思想的重要性，可見(jiàn)在我們的文化里從很早的時(shí)候就有了統(tǒng)一思想、團(tuán)結(jié)隊(duì)友的概念。這個(gè)概念跟好萊塢一直宣傳的個(gè)人英雄主義和張揚(yáng)個(gè)性的價(jià)值觀，完全是兩個(gè)極端。

《流浪地球2》比第一部高級(jí)的地方就在這里，它給了人們“第二條路”，在這之前只有好萊塢電影里給出的一條路：遇到困難的時(shí)候，等著英雄來(lái)救助。誰(shuí)是英雄？歐美國(guó)家是英雄啊。雖然他們滿(mǎn)世界搞破壞，但是卻給自己設(shè)計(jì)了英雄的形象，并滿(mǎn)世界宣傳，有很多人相信了這些宣傳，真把他們當(dāng)作英雄膜拜。

那么《流浪地球2》給出的第二條路就是：團(tuán)結(jié)互助，自發(fā)自救。讓我們?cè)倩氐角拔闹刑岬降摹胺街塾?jì)劃”，該計(jì)劃的主旨是讓少數(shù)人乘坐太空飛船離開(kāi)，尋找到新的家園，開(kāi)始新的文明。如果有一天，人類(lèi)文明真的變成了1萬(wàn)人或者10萬(wàn)人，還可以稱(chēng)其為人類(lèi)文明嗎？

周喆直在月球發(fā)動(dòng)機(jī)出現(xiàn)故障、月球正在撞向地球的關(guān)鍵時(shí)候，在聯(lián)合政府發(fā)表了團(tuán)結(jié)全世界人民共同戰(zhàn)勝災(zāi)難的演講。他在演講中用圖片的方式舉了一個(gè)例子，那張圖片顯示的是一根被折斷后又痊愈的腿骨化石，在幾千年前的狩獵時(shí)代，一個(gè)人腿骨斷裂可能就意味著喪失食物的來(lái)源最終餓死。可是這根腿骨卻痊愈了，這證明在腿骨的主人受傷時(shí)，有人為他提供食物，有人照顧他，直到他痊愈。

人類(lèi)能走到今天，互幫互助、互相配合發(fā)揮了重要的作用，越是危難的時(shí)刻，人類(lèi)越是應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái)，共同面對(duì)災(zāi)難的打擊。有了這樣的核心思想，之后的劇情發(fā)展就是各國(guó)政府共同團(tuán)結(jié)起來(lái)，共同應(yīng)對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難。首先各國(guó)放棄了自己的核武器，把它們都集中到月球，用計(jì)算好的矩陣排列好，成為“點(diǎn)燃”月球的引信。接著是在各方的努力下，提前啟動(dòng)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，徹底跟月球的遺骸拉開(kāi)距離。

這是好萊塢式電影里很少會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)，因?yàn)樗麄兎钚械氖恰傲愫湍Ｊ健保杂捌幸话阒挥腥N人物，英雄、不明就里的群眾和反派。這導(dǎo)致了好萊塢電影的公式化越來(lái)越嚴(yán)重，大多數(shù)電影的情節(jié)總是英雄歷盡艱險(xiǎn)，在不明就里的群眾的嘲諷和不理解中，打敗了反派。這樣的英雄總是孤膽英雄，總是站在正義的一面卻不被人理解。就算是有團(tuán)結(jié)民眾的情節(jié)，團(tuán)結(jié)起來(lái)的民眾也只是英雄的附庸，根本不會(huì)花太大的篇幅去描繪團(tuán)結(jié)合作的過(guò)程。

充分借鑒了好萊塢式科幻電影的《流浪地球》就出現(xiàn)過(guò)類(lèi)似的情節(jié)，主角團(tuán)隊(duì)在奮力拯救世界，韓朵朵發(fā)出了號(hào)召，希望大家能來(lái)幫助主角團(tuán)隊(duì)作最后的努力，于是大家紛紛來(lái)支援主角團(tuán)隊(duì)，最終點(diǎn)燃了木星將地球推離。

《流浪地球2》卻給出了另外一個(gè)模式，這個(gè)模式中也會(huì)出現(xiàn)英雄，比如周喆直這個(gè)人物就是具備英雄屬性的人。可是這個(gè)模式里的英雄卻只作引導(dǎo)，真正拯救了世界的，是奮戰(zhàn)在第一線的工作人員，他們付出了巨大的犧牲，才最終解決了危機(jī)。在周喆直發(fā)揮了引導(dǎo)作用和給出了關(guān)鍵意見(jiàn)后，他的鏡頭反而變少了。越來(lái)越多的鏡頭給到了去啟動(dòng)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的馬兆和圖恒宇，也給到了在月球奮戰(zhàn)的張鵬和劉培強(qiáng)，最終奮戰(zhàn)在一線的四個(gè)人只有劉培強(qiáng)活了下來(lái)，圖恒宇雖然在數(shù)字世界獲得了新生，但是他在生物意義上被宣告了死亡。

這些犧牲的人如果被放到好萊塢式的電影里，八九成會(huì)是那些可以被放棄的人，不會(huì)有人記得他們，甚至不會(huì)多給他們一個(gè)鏡頭。

《流浪地球2》給出的“第二條路”，顯然也是一條覺(jué)醒之路，只有團(tuán)結(jié)起來(lái)才能戰(zhàn)勝困難，而等待救援卻往往會(huì)讓事情變得更糟糕。這條道路更加務(wù)實(shí)也更加可行，可以預(yù)見(jiàn)的是，在未來(lái)的國(guó)際電影市場(chǎng)，契合“第二條路”的電影會(huì)越來(lái)越多，這是我們的文化產(chǎn)業(yè)邁出的重要一步。

三、犧 牲

在《流浪地球》中，就出現(xiàn)過(guò)許多關(guān)于犧牲的情節(jié)，比如救援隊(duì)的戰(zhàn)士犧牲自己保護(hù)韓子昂，還有劉培強(qiáng)犧牲自己把地球推離木星。《流浪地球2》把這種犧牲精神又作了升華，那些犧牲基本上都是有“代表性”的犧牲。

圖恒宇在量子計(jì)算機(jī)550W上傳了圖丫丫的意識(shí)后，550W完成了最終的升級(jí)，正式成為MOCC（人工智能給自己起的名字）。MOCC在獲得了自主意識(shí)后立即攻擊了月球發(fā)動(dòng)機(jī)，改變了月球的軌道使月球向地球撞去。而地球此時(shí)只造出了7000多臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，根本沒(méi)有躲避月球的能力，這就需要有人把各國(guó)的5000多枚核彈送往月球，然后按照計(jì)算好的矩陣排列，再分批引爆核彈，引發(fā)整個(gè)月球的核聚變反應(yīng)，從而讓月球自毀。

可是對(duì)于各國(guó)核彈的解碼工作卻很不順利，每個(gè)國(guó)家核彈的密碼類(lèi)型都不一樣，而且有些核彈的年代已經(jīng)很久遠(yuǎn)，根本沒(méi)辦法在月球撞向地球之前完成解碼。這時(shí)候就需要有人去月球手動(dòng)引爆核彈，這注定是一個(gè)有去無(wú)回的任務(wù)，但是危機(jī)近在眼前，空間站的宇航員們積極響應(yīng)號(hào)召，都愿意去執(zhí)行這個(gè)任務(wù)。

這時(shí)候張鵬站了出來(lái)，號(hào)召中國(guó)航天中隊(duì)50歲以上的航天員出列，去完成這個(gè)有去無(wú)回的任務(wù)。這種犧牲自己而把生的機(jī)會(huì)留給青年人的情懷，是東方文化中很重要的一種情愫，它代表著延續(xù)，代表著把希望留給未來(lái)。

張鵬這個(gè)人物雖然不是劉培強(qiáng)的父親，但卻一直扮演著父親的角色，平時(shí)他跟劉培強(qiáng)有說(shuō)有笑，亦師亦友。可是到了生死存亡的時(shí)候，他會(huì)把生的機(jī)會(huì)留給青年人，他會(huì)把生的道路指給劉培強(qiáng)。相信后來(lái)劉培強(qiáng)能義無(wú)反顧地點(diǎn)燃自己引爆木星，可能就是受了張鵬的影響，因?yàn)樗麅鹤觿⒕驮诘厍蛏希焉臋C(jī)會(huì)留給下一代。

在我們的周?chē)遣皇敲繒r(shí)每刻都發(fā)生著父母為了兒女傾盡所有的故事？孩子要買(mǎi)房，父母拿出了所有的積蓄。孩子有了孩子，父母犧牲自己退休的閑暇時(shí)光，幫孩子帶孩子。長(zhǎng)輩在孩子身上傾注了所有的心血和情感，這才是親情的展現(xiàn)，才是人類(lèi)生命延續(xù)的力量。

可是就在十幾年前甚至幾年前，社會(huì)上的主要論調(diào)還是：當(dāng)孩子18歲之后，就應(yīng)該自立，父母就不應(yīng)該再給孩子太多的幫助了。雖然每一個(gè)人都應(yīng)該自立，可是生活的艱辛可不管一個(gè)人是不是18歲，當(dāng)他遇到困難的時(shí)候，為什么就不能給他幫助呢？顯然這個(gè)論調(diào)是片面的，也是有問(wèn)題的，最起碼這個(gè)論調(diào)在中國(guó)不適用。

另外一個(gè)人物圖恒宇的犧牲，則是因?yàn)樗麑?duì)女兒的牽掛，這又是對(duì)中國(guó)式親情的表達(dá)。圖恒宇年輕的時(shí)候遭遇了一起嚴(yán)重的車(chē)禍，他的妻子當(dāng)場(chǎng)去世，女兒身負(fù)重傷性命堪憂。圖恒宇冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)把女兒圖丫丫的意識(shí)拷貝了下來(lái)，當(dāng)女兒去世后，這份拷貝下來(lái)的意識(shí)，就變成了圖恒宇對(duì)這個(gè)世界唯一的牽掛。

只不過(guò)此時(shí)圖丫丫的意識(shí)完全變成了一組數(shù)據(jù)，已經(jīng)不具備生命的特征。后來(lái)量子計(jì)算機(jī)550A問(wèn)世，圖丫丫的意識(shí)竟然在計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的算力下，產(chǎn)生了自主意識(shí)。可是這個(gè)自主意識(shí)只有兩分鐘就會(huì)崩潰，從此圖恒宇最大的愿望，就是給女兒完整的一生。

在更強(qiáng)大的計(jì)算機(jī)550C問(wèn)世后，圖恒宇看到了希望，為此他不惜威脅多次幫助過(guò)他的朋友馬兆，他才得以參與到550系列后續(xù)的開(kāi)發(fā)中。十幾年后550W問(wèn)世，而此時(shí)的圖恒宇已經(jīng)不再年輕，他依舊選擇冒險(xiǎn)把圖丫丫的意識(shí)上傳到550W，即便他因此喪失了進(jìn)入地下城的機(jī)會(huì)，即便他的余生要在監(jiān)獄中度過(guò)。

一個(gè)人從青年到中年，從意氣風(fēng)發(fā)到暮氣沉沉，從風(fēng)華正茂到頭發(fā)花白，不管他自身的變化有多大，他對(duì)女兒的愛(ài)從未有任何變化。“陪伴是最長(zhǎng)情的告白”，人們都在歌頌愛(ài)情，都在贊美愛(ài)情，但卻總是會(huì)忽略親情。因?yàn)橛H情在一個(gè)人出生的時(shí)候就伴隨在身旁，所以顯得理所當(dāng)然。

親情是一種感情接力，先是從父母那里得到，然后再把它傳遞給孩子。在許多其他的影視作品中，也有不少表現(xiàn)親情的情節(jié)，但是表現(xiàn)形式都有些公式化，甚至有些笨拙。《流浪地球2》利用張鵬和圖恒宇這兩個(gè)人物，給親情找到了一種很好的展現(xiàn)方式，這種情感不只是一些關(guān)心和問(wèn)候，更是一種延續(xù)。

四、電影工業(yè)

《流浪地球2》所展現(xiàn)的特效非常精彩，除了部分特效鏡頭是外包給國(guó)外的特效公司，大部分特效都是劇組自己完成的。電影中用到的許多道具也都是影視行業(yè)的原創(chuàng)作品，比如設(shè)計(jì)比較新穎的機(jī)器人，以及可以垂直起降的J20戰(zhàn)斗機(jī)。還有規(guī)模巨大的科幻劇組遇到的組織問(wèn)題、協(xié)調(diào)問(wèn)題等，這些都是現(xiàn)代的電影工業(yè)化展現(xiàn)。

所謂的電影工業(yè)，其實(shí)就是利用現(xiàn)代化的管理模式進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，利用最新的科技成果豐富電影的視覺(jué)效果，像生產(chǎn)工業(yè)產(chǎn)品一樣生產(chǎn)電影作品。現(xiàn)代的電影創(chuàng)作，特別是幻想類(lèi)的電影，已經(jīng)不是一個(gè)導(dǎo)演或者編劇一拍腦門(mén)就能完成的作品，現(xiàn)代電影往往需要大量的原創(chuàng)設(shè)計(jì)，需要理想的視覺(jué)效果，這些工作都需要團(tuán)隊(duì)來(lái)完成。如何把工業(yè)時(shí)代形成的高效率管理模式，套用在電影行業(yè)中，就是電影工業(yè)的發(fā)展過(guò)程。

電影工業(yè)在好萊塢是相當(dāng)成熟的產(chǎn)業(yè)，特別是他們的特效一直獨(dú)步全球，國(guó)內(nèi)之所以很少出現(xiàn)科幻類(lèi)的電影，其根本原因就是電影工業(yè)落后和電影工業(yè)碎片化，沒(méi)有形成一個(gè)系統(tǒng)化的產(chǎn)業(yè)。

導(dǎo)演郭帆在電影工業(yè)方面下了很多功夫，《流浪地球2》的特效團(tuán)隊(duì)和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)形成了電影工業(yè)的雛形。比如影片中關(guān)于太空電梯的特效鏡頭就非常精彩，太空電梯的概念由來(lái)已久，但是卻很少有電影作品將它搬到大銀幕上。因?yàn)榧幢阌刑针娞莸母拍睿埠茈y確定太空電梯的外形，又加上這是科幻電影，要符合基本的力學(xué)結(jié)構(gòu)，如果設(shè)計(jì)得太牽強(qiáng)一定會(huì)為觀眾所詬病，所以很少有人會(huì)冒這個(gè)險(xiǎn)。

《流浪地球2》的特效團(tuán)隊(duì)制作的太空電梯恢弘龐大，關(guān)于太空電梯的鏡頭也非常逼真，滿(mǎn)足了大部分人對(duì)太空電梯的設(shè)想。這些設(shè)計(jì)和特效鏡頭，需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)緊密地配合和溝通才能完成。

這些團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)、溝通、合作都需要現(xiàn)代化的管理手段，這些團(tuán)隊(duì)所使用的工具，也都體現(xiàn)了最先進(jìn)的科技，把這些元素都結(jié)合起來(lái)為電影服務(wù)，就是電影工業(yè)。所以說(shuō)《流浪地球2》絕對(duì)是國(guó)內(nèi)科幻電影的奠基之作，它為未來(lái)的科幻電影提供了相對(duì)完善的工業(yè)基礎(chǔ)，甚至為怎么講好一個(gè)中國(guó)式的故事，提供了一條寶貴的思路。

《流浪地球2》的創(chuàng)造性也是不可忽視的，比如影片里對(duì)人工智能的設(shè)計(jì)就非常宏大，遠(yuǎn)比好萊塢式的人工智能設(shè)計(jì)更耐看。一般好萊塢式的人工智能，在未來(lái)基本上會(huì)成為人類(lèi)的敵人，將人類(lèi)文明消滅殆盡。

而《流浪地球2》對(duì)MOSS的描述，則不僅僅是敵人那么簡(jiǎn)單，首先該影片把人工智能的正面作用表現(xiàn)了出來(lái)，它提高了人類(lèi)的工作效率，使人類(lèi)得以在十幾年的時(shí)間里建造了上萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)。接著影片又描述它令人毛骨悚然的一面：MOSS一直在利用監(jiān)控?cái)z像機(jī)監(jiān)視人類(lèi)；MOSS策劃了對(duì)空間站的襲擊；MOSS攻擊了月球發(fā)動(dòng)機(jī)；MOSS提供了錯(cuò)誤的數(shù)據(jù)讓地球撞向木星。

另外在這三起事故之前，有人給人類(lèi)發(fā)出了警告，在人類(lèi)最危難的時(shí)候，又有人公布了各國(guó)的核彈數(shù)量，給了周喆直極大的助力。似乎那個(gè)幫助人類(lèi)的人，也希望人類(lèi)能團(tuán)結(jié)一致，共同應(yīng)對(duì)眼前的災(zāi)難。是誰(shuí)在幫助人類(lèi)？有人說(shuō)是數(shù)字化的圖恒宇，可是他明明被困在了圖丫丫的房間里。這個(gè)幫助人類(lèi)的人，很可能就是MOSS，它的底層邏輯是“延續(xù)人類(lèi)文明”，可是人類(lèi)一般在被逼上絕路的時(shí)候，才會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)背水一戰(zhàn)。MOSS所做的襲擊雖然讓人類(lèi)付出了慘重的代價(jià)，但卻是人類(lèi)逐漸團(tuán)結(jié)起來(lái)的過(guò)程。

影片中閃現(xiàn)的那六個(gè)鏡頭，有三個(gè)是過(guò)去發(fā)生的事，有三個(gè)是未來(lái)發(fā)生的事，還有影片中多次出現(xiàn)的莫比烏斯環(huán)，都在預(yù)示著MOSS已經(jīng)進(jìn)化到更高的維度。那么就算是MOSS真的想要消滅人類(lèi)，之前給人類(lèi)作出提醒也一定是未來(lái)的MOSS。這是什么？這是角色的矛盾感！

MOSS是敵人嗎？是敵人，但又不完全是敵人，它有自己的目標(biāo)，并為之努力地奮斗著。這樣的人工智能設(shè)計(jì)，比簡(jiǎn)單的朋友和敵人更耐人尋味，這明顯是中國(guó)式的敘事，比較含蓄，耐人尋味，細(xì)細(xì)品味后又能被其冰山一角所帶來(lái)的信息量所震撼。在這種敘事模式下的MOSS更難以琢磨，它的所有行動(dòng)也似乎別有深意。

這就是講好一個(gè)中國(guó)式故事的新思路，在這之前我們的電影講故事，基本上都是在批判自己。誠(chéng)然，我們到今天為止也還有很多不足的地方，在過(guò)去的幾十年甚至一個(gè)世紀(jì)里，我們都處在一個(gè)自我批評(píng)、自我否定的時(shí)代。可是這樣純粹的批判時(shí)代不應(yīng)該再繼續(xù)下去了，我們已經(jīng)走出一條有特色的道路，不應(yīng)該只聽(tīng)到批評(píng)聲，還應(yīng)該聽(tīng)到自信滿(mǎn)滿(mǎn)的贊美聲。這樣的贊美聲之前我們很少能聽(tīng)到，因?yàn)槲覀儾恢涝撛趺幢磉_(dá)我們的自信，《流浪地球2》的敘事模式為我們提供了一個(gè)思路。

跟《流浪地球2》一起上映的還有表現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義情懷的《滿(mǎn)江紅》，雖然這部電影也很精彩而且票房不錯(cuò)，可是它所表達(dá)的價(jià)值觀不如《流浪地球2》宏大。《流浪地球2》所表達(dá)的價(jià)值觀是中華民族對(duì)世界和人類(lèi)的看法，是我們合作共贏的思路，而不是什么事都靠武力解決。

該影片有承上啟下的氣魄，匯聚了我們之前的文化精髓，找到了在未來(lái)描述文化精髓的方式。特別是其建立的電影工業(yè)雛形，一定會(huì)給未來(lái)的同類(lèi)型電影帶去極大的便利。

責(zé)任編輯 饒丹華