中國工筆畫的色彩語言形式分析

色彩能夠有效保障最終繪畫效果。自古以來，我國工筆畫高度重視色彩的運用，并且在發展過程中已經形成了完整的色彩認識、運用觀念。傳統思想的融合使我國工筆畫設色相對純凈，強調色彩的裝飾性。但需要注意的是，中國工筆畫在色彩使用方面同樣存在局限性，彩色運用以石綠、石青、黑白居多，對上述顏色予以反復對比，提高畫面節奏的明快度，屬于中國工筆畫的重要特征。本文圍繞中國工筆畫，在明確色彩語言內涵的基礎上，進一步對色彩語言中蘊含的獨特色彩觀、語言特性展開分析，并深入研究色彩語言形式，對當前工筆畫色彩語言發展進行闡述。

一、工筆畫概述

賞析中國傳統畫，色彩具有重要意義。以丹青為例，其主要是對兩種顏色進行描述，而在古代，丹青主要代指繪畫。該情況主要與兩方面因素有關，其一中國古代繪畫色彩相對單一，更加傾向于對一種顏色進行多樣化呈現；其二是早期工筆畫更加注重技巧的應用。我國古代繪畫作品更加重視色彩的應用，強調色彩、線條之間的融合。而對傳統工筆畫加以分析，線條高度將會對顏色的運用產生一定的限制，而在對線墨、色彩進行分析的過程中，色彩往往不具備獨立性。在繪畫作品中，顏色特性與顏色表現密切相關。對于工筆畫而言，顏色特性與顏料特性同樣具有較強的關聯性，并且還會受到繪畫材料的影響。最早工筆畫使用顏料主要以礦物為主，但是受到顏料特性影響，早期工筆畫主要為重彩方式，并且色彩運用具有獨立性。在用色方面，多為土紅色，可搭配石綠、石青。深色調選擇以熟褐色調為主，能夠起到對明亮顏色進行襯托的作用，進而形成更加強烈的色彩效果。另外，結合植物透明顏料的使用，能夠使工筆畫用色呈現明顯變化。基于工筆畫特征，其主要呈現在細膩、色調單純等方面，而在我國古代作品中，可發現這一特點。石色色相呈現效果良好，顆粒相對較粗，如果搭配質地較細的水性顏色，將會影響最終色彩呈現的效果。因此，在傳統工筆畫中，不僅注重色彩的使用，還要合理使用技法，并注重色彩之間的搭配，確保能夠使色彩、線墨之間實現有機結合，保障整體上的協調性，在提升畫面豐富感的同時，提高實際效果。

二、工筆畫色彩語言形式

（一）色彩語言特征

1.獨特的色彩觀

色彩能夠實現藝術的表達，因此，在工筆畫中，形成獨特的色彩觀念，同樣是一種具有特殊意趣的語言形式。與常規繪畫作品進行對比，我國工筆畫色彩語言美感較為強烈，特別是在視覺藝術方面，建立在獨特色彩觀的基礎上，能夠實現對主觀意象的凸顯。因此，在藝術表達過程中，通過融合獨特的色彩語言，能夠有效提升工筆畫創作水平。以光學角度展開分析，在色彩運用方面存在不足，難以整體上了解工筆畫中蘊含的色彩語言，我國傳統工筆畫在顏色運用方面更加注重色彩平面感，在著色方面也并不局限于現實中的顏色，而是以主觀意識為主，強調隨氣運色，進而在色彩觀方面具有獨特性。

2.色彩語言特性

針對工筆畫色彩語言研究，應注意對傳統文化內涵進行挖掘，在深化思想的同時，總結工筆畫審美規律，進而對色彩運用進行分析，能夠實現對色彩語言的解析。具體對色彩語言特性進行分析，主要集中在三個方面。

首先，我國傳統工筆畫認知角度主要集中在隨類賦彩方面，并逐步對色彩運用進行完善。因此，創作者可以從具體物件著手，經觀察，在確定核心色調的基礎上，結合主觀意識，做好物象劃分，確保能夠實現對生動藝術語言的傳導，并完成著色處理。因此，在繪畫過程中，無須根據客觀物象，作出改變，也不需要按照現實進行著色處理。其次，工筆畫在色彩運用方面需要以線型結構作為依據，而在構思創意過程中，不僅需要做好對色彩的處理，還要有機融合線條，在這種傳統結構框架中，主要能夠保障色彩調性的真實性。另外，在色彩渲染方面，應遵從線形體結構。在工筆畫中，顏料的選擇同樣具有獨特性，該顏料屬于特殊物質，通過使用混合顏料，能夠對色彩變化進行展示。

（二）色彩語言形式

1.色彩表現

在隨類賦彩中對中國工筆畫色彩進行了一定的闡述，包括色彩出發點、美學原則等，而這也為傳統工筆畫發展提供了理論上的依據。我國將自然色視為古源之色，在繪畫過程中，顏色的選擇與繪畫情感密切相關，因此，古源之色也被叫作心源之色。隨類賦彩在一定程度上認可了色彩的使用以及效果，進而形成了傳統繪畫理論，并且該理論具有可發展性。在對顏色進行表達時，經對比、轉折，可實現對色彩的表現，而這也屬于結構色，具有獨特性。該特點能夠實現對中西方古典繪畫的區分。針對西方繪畫而言，往往更加重視環境色的運用，而在我國古典繪畫中，并不重視光線條件下事物的色相，主要通過色彩明暗變化，形成間色。

2.色彩認識

黑色與白色具有較為強烈的視覺感受，并且在應用后，能夠產生出人意料的視覺效果。我國在工筆畫色彩運用方面具有獨特的方法，但是并不重視光色變化，更加重視事物固有色。因此，在工筆畫中，黑白屬于主要色彩關系，可結合實際需求，配合其他色彩作為輔助。針對早期工筆畫，主要表現顏色為重色。例如，在唐宋時期，相關山水畫、人物畫主要借助重彩方式，實現對人物特點的表達。而在水墨畫出現后，繪畫開始強調水墨的應用，并以其他顏色作為輔助，這也使我國色彩運用不局限于黑色，在顏色的使用方面，更加重視調整畫面的和諧度。墨屬于單色，將其作為一種色彩進行使用，即為墨彩。在所有顏色中，黑白對比最為明顯，能夠對畫面光彩進行展現，而墨色的對比主要指濃淡的對比，通過合理調整水分，可進一步實現干濕之間的對比，而這也使墨具有色彩。[1]

3.色彩象征

古人認為黑色具有神秘感，五彩的顏色具有炫目感，往往無法使人看到世界的本質，而黑色具有神圣感，黑色的運用能夠給人以清明感。因此，在中國工筆畫中，墨色的應用反映的是古人的宇宙觀。例如，我國傳統辦喪事喜歡使用白色，這主要是表達希望人死后回歸空無的愿景，與黑色一樣，白色同樣體現了道家的思想。因此，結合我國正統繪畫發展，水墨的運用較為常見。我國將黑白加三色視為五色，對應我國的五個方位。而在這五個顏色中，黑色與白色是中國人更加喜愛的顏色，在繪畫作品中也更加常見。同時，我國工筆畫在顏色運用方面具有特殊性，雖然顏料涂得相對較薄，但是能夠保持厚味，因為我國繪畫主要使用礦物性原料，而在涂抹過程中無法厚涂，傳統審美強調表面不可以過于厚重，但是強調畫面應具有厚的韻味，而水墨畫更加重視墨色運用，這也是屬于我國工筆畫具有獨特性的色彩象征觀。[2]

4.色彩情感

古代繪畫強調淡色、重色，其中，淡色主要指水性植物色，重點要求清淡雅致，而重色主要以礦物金屬色為主，更加重視濃烈、富麗的色彩。因此，直到今天，這兩種色彩仍然能夠完美展現東方藝術精神。唐代繪畫強調顏色的厚重性，而在進入宋代后，受到審美觀念變化的影響，水性植物色在繪畫中的應用較為普遍，這也使繪畫風格更加淡雅清新。近年來，在生活條件改善的情況下，案頭文化逐漸盛行，卷軸畫應運而生，該繪畫方式與我國古代藝術需求相符合，不僅具有清新淡雅的特點，還能夠給人以意味深遠之感，集中展現了工筆畫的抒情特點，重視寓情于景、情景交融。因此，在工筆畫中，更加重視詩意化的內涵，這也集中體現了古人對生命、生活的感悟。工筆畫強調細節，具有可視、可感的特點，藝術語言能夠表現出對生命的敬畏。在傳統文化中，強調詩、書、畫的和諧，繪畫能夠對作者內心世界進行表達，進而引發觀看者的聯想，使其感受到作者想要表達的精神世界。

5.色彩物象

沒骨畫法不借助墨線進行勾勒，主要以色彩對事物進行繪畫。因此，該畫法在顏色使用方面具有較高的熟練度，不需要使用墨線，可借助留白，實現對線條的表示，還能夠給人一種以黑當白的感覺，該繪畫技巧在我國具有獨有性。在繪畫過程中，不僅要注意事物的形態，還要有機融合個人主觀感受，以色彩對事物的形態進行展示，并借助留白表達意象，借助該方式可有效實現再造山水。[3]

（三）色彩語言形式發展

總結歷朝歷代的繪畫技法，技法的應用與當時的審美密切相關，并且會受到人文環境的影響出現變化。因此，無論處于哪一個時代，要求畫家應始終保持良好的創造性，并保持特有的圖式面貌、技法的見解，具有洞察力。對工筆畫藝術進行研究可以發現，我國工筆畫歷史發展悠久，并且工筆畫創作技法是無數畫家智慧、經驗的積累，受到前人的熏陶，使當代的畫家能夠不斷開啟創造之門，領悟藝術的奧妙。因此，藝術創作應在文集畫庫中吸收靈感，獲取營養，并結合自身個性進而實現對畫路的拓寬，提升藝術境界，進而促進藝術風格的演化。現代工筆畫在1980年前后得以復興，在該時間段內，不僅能夠發現古典藝術的發展，還能夠看到工筆畫的革新。進入新世紀，結合中國工筆畫發展，可從墨彩方向著手，做好創新工作，不僅要創新色彩運用觀念，還要結合實踐，實現對工筆畫技法的拓展，進而促進工筆畫現代化發展。

1.深入融合傳統文化

工筆畫在審美觀念方面強調新穎度，而我國傳統文化能夠為工筆畫創作提供取之不盡的原材料。因此，應加大對傳統文化的挖掘力度，做好工筆畫原理分析工作，在工筆畫創作中，有機融合民族審美精神，將自身理想融入其中。具體分析工筆畫發展歷程，民族色彩始終涵蓋其中。因此，在工筆畫研究工作中，同樣需要做好歷史傳統研究工作。美術史研究工作的開展中涉及色彩應用的內容較多，具有典范性。另外，在民間藝術方面，同樣涉及較多民族色彩。因此，結合工筆畫創作，可做好我國傳統文化資源的挖掘工作，加大與工筆畫創作之間的融合，進一步提高工筆畫創新水平。

2.有效融合西方色彩

作為工筆畫畫家，應開闊自身眼界，積極吸收西方繪畫藝術精華，學習西方色彩構成，并結合自身創作需求，對西方藝術色彩配置進行借鑒。在借鑒過程中，應注意對物體環境、光源進行分析，實現對色彩的有效把控。注意對色彩純度進行對比，加強科學研究，確保能夠在工筆畫創新中融入上述內容。例如，任伯年在與西方繪畫藝術進行接觸后，通過深入學習并總結經驗，將西方對色彩的運用與自身創作進行融合，使其在畫作中更加注重色彩的搭配。在作品中，色彩無論是純度對比，還是冷暖對比，均能夠滿足審美需求。同時，在借鑒西方繪畫經驗的基礎上，其畫作實現了與中國傳統繪畫技巧的調和，使畫作層次感更加分明，特別體現在沒骨花鳥畫作中。[4]

3.合理選擇顏料媒材

結合工筆畫創新，在原有顏料基礎上，可進一步選擇水彩色、丙烯色，而這也能夠有效促進工筆畫創新。在工筆畫創作中，通過做好顏料選擇，能夠提高工筆畫創新水平。在具體創新過程中，應從整體方面著手，對工筆畫書寫性進行保留，要求工筆畫應具備原有的精神內涵，而在創作方法上，應勇于創新，加強色彩表現力以及感染力，進一步完善色彩觀，提高作品新穎度。

4.借鑒日本畫技法

可進一步加強對日本畫進行分析，日本畫在色彩運用方面獨特性較強。有畫家深入對日本畫進行分析，著重對中國礦物顏料加以研究，并在研究中，完成對著色方法的探索，提出新顏料媒材的使用，實現對工筆畫創作的有效創新。在長期研究中，創作了一些精品畫作。借助該創作方式，不僅能夠提升工筆畫表現技法，還能夠豐富工筆畫創作觀念。以此作為基礎，進一步展開研究，可從本土文化著手，將現代化創作理念融入其中，為工筆畫色彩運用發展創造更加良好的創新空間。

三、結語

結合當前多元文化發展，中國工筆畫應加強自身藝術精神的豐富，并逐步形成更加立體的民族性風格。因為中國工筆畫具有較強的生命力，相關研究者應在后續工作中加大對工筆畫的研究工作，在保留傳統色彩的基礎上，做好資源挖掘、整理、利用，進一步引進國外繪畫色彩運用技巧，進而豐富中國工筆畫色彩運用形式，有效促進工筆畫多樣化發展。

參考文獻：

[1]武愛君.關于中國工筆畫色彩語言形式的探索[J].藝術評鑒，2022（13）：49-52.

[2]文雯.淺析中國工筆畫的色彩語言形式[J].明日風尚，2021（02）：75-76.

[3]劉桂梅.中國工筆畫色彩語言形式探索[J].美術文獻，2020（09）：56-57.

[4]劉宏偉.中國工筆畫中裝飾性語言的應用與研究[J].大觀（論壇），2020（11）：163-164.

（作者簡介：李林鶯，女，本科，長春師范大學，研究方向：美術學）

（責任編輯 劉月嬌）