《門檻邊的女人們》主人公艾麥樂的人物形象分析

□陸 宣

《門檻邊的女人們》由伊拉克女作家赫迪潔·侯賽因所著，該小說于2010 年出版，在阿拉伯文學界引起了巨大的反響。該小說以伊拉克戰爭為背景，通過對小說主人公艾麥樂與仆人潔曼爾逃往安曼的經歷的敘述，以獨特的女性視角記載了這場對伊拉克現代史具有決定性意義的戰爭，對女性獨立人格和自我意識覺醒進行了深入思考，審視了獨裁主義下的人性。主人公艾麥樂在成長過程中，每日都會聽到母親及其他與母親有著相似遭遇的“門檻邊的女人們”的訴苦、追憶。她難以理解為何這些女人們要因為已經不在的男人們而悲痛一生。艾麥樂為了離開這樣暗淡無光的生活，嫁給了比自己大30歲的共和國衛隊高級軍官賈巴爾。當她進入了自己夢寐以求的“宮殿”后，卻漸漸發現豪華的府邸逐漸從“宮殿”變為了“金籠”。戰爭爆發后，艾麥樂與仆人潔曼爾逃往了安曼。當貧困與危機又逐漸向艾麥樂逼近時，她與潔曼爾的關系也逐漸發生了變化，她也一步一步地剖析著自己的內心。

小說主人公艾麥樂是一個矛盾復雜的阿拉伯女性形象，本文從艾麥樂的三個身份入手，以此來具體分析她的人物形象。

一、反叛卻戀舊的女兒形象

作為女兒，艾麥樂首先表現出來的是對母親一輩女性的反叛。她的反叛一方面體現在她無法忍受母親將自己的一生都寄托于早已戰死的父親的身上。正如小說中寫的：“我時常問自己：她對父親的愛是不是深入靈魂，鑄成了她的個性，讓她變得是非不分？她為什么要將悲傷制成枷鎖，禁錮日漸消逝的青春年華？父親真的值得她去承受這些折磨嗎？”

艾麥樂與母親在一起的生活是貧困且沉悶的，她的母親總是沒日沒夜地思念著父親。在現實生活中，她的母親卻像失了魂一樣，奄奄一息地活著。然而，艾麥樂不理解甚至厭惡母親這樣的行為，她不甘于在這樣的環境下消耗自己的青春，她不愿生活在這樣壓抑且充滿危險的環境中，她決定對抗這一切，追求自己的夢想。她選擇的道路便是嫁給賈巴爾，這一行為是艾麥樂對母親反叛的集中體現。

賈巴爾是共和國衛隊的高級軍官，在艾麥樂母親的眼中就是一個殺人無數的魔頭，他比艾麥樂大30 歲，甚至他的兒子曾調戲過艾麥樂。艾麥樂的母親無法接受自己的女兒嫁給一個和自己丈夫一樣大的男人，更無法接受她的女兒嫁給一個在戰場上殺人無數的劊子手。然而，艾麥樂認為他無論生活閱歷還是金錢權力都有著巨大的吸引力，只有這樣的男人才能幫助她實現夢想，她執意地與曾經的生活斷絕聯系，走向她夢寐以求的“宮殿”，哪怕這件事間接造成了母親的去世。

生活在戰爭、獨裁統治下的阿拉伯女性，大多都缺乏自己的獨立人格，沒有了丈夫和兒子他們便無法繼續自己的生活，她們因為男人而忘記了自己也是人。艾麥樂對母親這一類女性的反叛體現了她的思想有一定程度的進步性，她知道人不應該活在他人或整個社會的枷鎖中，她知道追求自己的利益，她的女性自我意識在逐漸覺醒。

但作為女兒，反叛的艾麥樂同時也是戀舊的，在排斥過去貧困且壓抑的生活的同時，對母親及同病相憐的鄰居們的懷念也一直藏在她的心中，她無法真正地割舍過去。

在安曼生活期間，隨著自由的新鮮感褪去，生活越來越艱難，艾麥樂對自己的命運越來越迷茫，她逐漸發現自己對母親的眷戀及對曾經在門檻邊的生活的懷念。然而當她一次次地陷入恐慌、一次次地沉淪于孤獨后，她解開了自己的心結，無止境地回想著過去的一切。是孤獨的感覺使艾麥樂意識到了母親對自己的意義，艾麥樂曾經用榮華富貴的生活來欺騙自己的內心，認為只有離開那充斥著悲傷的街區才能實現自己的“夢想”，而當艾麥樂在安曼失去了與賈巴爾的聯系后，當貧窮再次逼近她的時候，她才發現自己失去了可以牽掛的人們，那些曾經被艾麥樂唾棄的事現在成了她寶貴的精神食糧。但這樣的戀舊并不是思想的倒退，也并不意味著艾麥樂終究也只是像母親那樣活在枷鎖中，而是體現了艾麥樂認識到自己不僅需要物質層面的滿足，更需要精神層面的追求。

從女兒這個身份可以看出，艾麥樂相較于母親，她不愿意活在沒有意義的幻想中，她渴望追求自己的利益，但當她的精神變得貧瘠時，她又需要通過對母親及過去的群體生活的回憶來填充自己的內心。因此，艾麥樂是個反叛卻又戀舊的女兒。

二、無憂卻迷茫的妻子形象

作為賈巴爾的妻子，艾麥樂過上了自己曾經夢想的生活。當她滿足于物質時她可以做個賢惠、無憂的妻子，而當她挖掘自己的精神世界時，她又是迷茫的。賈巴爾的豐富閱歷可以給艾麥樂帶來安全感，他的金錢可以讓艾麥樂過上尊貴的生活，艾麥樂一度認為賈巴爾是來解救她的水手，將她從母親那如大海般的悲傷中帶到安全的陸地上。當艾麥樂走進賈巴爾的府邸后，她再次被眼花繚亂的奢華事物俘獲，甚至覺得連空氣都變得高貴。艾麥樂以為自己將迎來無比幸福的人生，但她并沒有料想到夢想之外的事。

艾麥樂雖然得到了富足的生活，但失去了自由與陪伴。她心靈上與人身上的自由都被剝奪了，賈巴爾的威嚴讓艾麥樂內心感到壓抑，艾麥樂變得謹言慎行，生怕違抗了賈巴爾的意愿，同時賈巴爾限制了艾麥樂的人身自由，她不能一個人外出。艾麥樂逐漸發現自己與賈巴爾其實完全是兩個世界的人，賈巴爾對她的吸引力逐漸消失，她甚至不關心賈巴爾的一切，這座富麗堂皇的宮殿逐漸變成了“金籠子”。

但艾麥樂并不是厭惡賈巴爾、厭惡在府邸里的生活，而是迷茫。因為這里的生活雖然給她帶來了之前未能料及的痛苦，但這里的美好畢竟是她曾經夢寐以求的，這給她帶來了莫大的滿足感。當長期處于這戒備森嚴的宮殿之中，享受安逸的生活卻與外界脫離時，艾麥樂感到極度的煩悶，想要逃離這里；可當艾麥樂發覺自己竟然會厭惡曾經的“夢想”時，她又會不斷地提醒自己當初的渴望，以此來說服自己安心地過著富裕的生活。這樣的迷茫表面是對安逸與自由的取舍關系的不確定，實則是艾麥樂對自我主體的追求與存在的意義的迷茫。艾麥樂曾經以為自己脫離母親那樣的生活，不會因為失去丈夫就一蹶不振、荒度一生，她本以為選擇了賈巴爾是她高明于其他女性之處，但她沒有意識到在這個充滿戰爭的獨裁主義下的阿拉伯國家中，女性的幸福并不是取決于丈夫成功與否，而是取決于自己的獨立性。

從妻子這個身份可以看出，艾麥樂相比于門檻邊的女人們雖然敢于追求自己的利益，但她的思想仍然具有很大的局限性。艾麥樂在府邸的生活雖然在物質方面無憂無慮，也能扮演好賈巴爾所期望的模樣，但是她將自我意識沉淪，壓抑自己對自由與陪伴的渴望來換取安逸的生活，迷茫地活在“金籠子”里。因此，艾麥樂是一個無憂卻迷茫的妻子。

三、驕傲卻脆弱的主人形象

作為主人，艾麥樂一直希望在潔曼爾的面前保持自己的驕傲，展現自己的尊貴。在初到安曼之時，艾麥樂一直盡可能地在各方面維護自己的威嚴，因為她害怕當她們二人獨自在外時自己的地位會受損。當潔曼爾提出沒法回答的問題時，艾麥樂便裝作冷漠來應對；當潔曼爾開始擔心主人的安全時，艾麥樂便會嚴厲地回應道“這不代表你能干涉我的生活”；當潔曼爾提醒主人錢已經不多了的時候，艾麥樂也會裝作不在意，偷偷地變賣首飾。

然而，遠在安曼的主仆二人的生活變得愈發拮據，她們的命運也變得愈發具有不確定性，她們的階級差距也不可避免地在縮小。在艾麥樂需要陪伴時，她不得不放下身段向潔曼爾尋求幫助，甚至第一次對潔曼爾叫“阿姨”；而潔曼爾在這種特殊的時刻，也逐漸淡忘了與主人之間的距離，她開始與艾麥樂平起平坐，開始匆匆帶過“太太”一詞。

艾麥樂對自己地位的高度警惕并不是因為害怕潔曼爾真的會對她不敬，而是源于自己內心的弱小、脆弱。她知道自己能成為女主人不過是因為嫁給了賈巴爾，她的過去也和潔曼爾一樣窮苦，她的內心甚至比潔曼爾還要貧瘠。當發現潔曼爾的許多令她驚訝的特質后，她發現潔曼爾坦誠透徹，敢于表達對過去的眷戀，而自己卻一直不敢承認對過去的想念；她發現潔曼爾敢愛敢恨，對飽受戰爭摧殘的民眾充滿同情，對迂腐殘暴的統治階級深惡痛絕。對比之下，艾麥樂覺得自己脆弱、流離、妄自尊大、逃避自我，當她發現自己與潔曼爾的差距后，她就更害怕暴露真正的自己。

可見，艾麥樂作為主人，她的驕傲不僅是她地位的象征，更是她對自我的保護，對自己內心的保護。在安曼的生活經歷，讓艾麥樂發覺自己逐漸理解了母親，逐漸想要回到舊時的門檻邊，但艾麥樂并不愿意承認自己的改變，她不愿自己曾經的驕傲因此而坍塌，這份驕傲已經是她僅存的財富。

然而，她的脆弱不允許她的驕傲始終樹立在潔曼爾的面前。潔曼爾總能一次次地觸動著艾麥樂，這或許是因為潔曼爾與門檻邊的女人們比較相像。潔曼爾也有著悲慘的過去，她生在貧苦人家，也因為戰爭落得孤身一人的下場。艾麥樂本以為潔曼爾也只是個整日活在無謂的悲傷中的女人，可當她獨自靜下來時，她慢慢發現，看似貧瘠的潔曼爾在精神上遠比受過教育、博覽群書的她要富足。

艾麥樂脆弱的一面逐漸在變得如母親般的潔曼爾面前慢慢顯露。當面對艾麥樂的嘲諷時，潔曼爾說“自己在巴格達留了比籃子、草席多得多的財富在靈魂的銀行里”，這樣的回答深挖進了艾麥樂的內心。艾麥樂本想維護自己的面具直到回到巴格達，可她再也無法強撐著自己的驕傲，她想吐露自己的一切，“脆弱的時候，我的頭腦中閃過一種沖動：把封存的‘遺物’向潔曼爾傾訴。它們或許是我虛偽的高傲最后剩下的一點殘余，依然壓迫控制著我，日日夜夜折磨著我”。她開始向潔曼爾講述那本自己的家族史小說中的故事，講述著每一個“門檻邊的女人們”的遭遇，與潔曼爾一起陷入了深深的回憶中。艾麥樂的脆弱并不是她向命運的屈服，而是她與命運的和解，她本身就不比潔曼爾高貴，她也并沒有真的想和潔曼爾保持距離，她的驕傲只是為了堅守曾經的“夢想”，想欺騙自己走在不屬于她的命運的道路上。

從主人這個身份可以看出，艾麥樂雖然對潔曼爾有著自己的優越感，但這種優越感并不是源于她的內心，更多的是源于平日里賈巴爾賦予她的尊貴及對她與仆人之間關系的限制。實際上，在危難時刻，艾麥樂是極為脆弱的，她無比地需要潔曼爾的陪伴來慰藉自己，以此來重新感受在舊時破舊門檻邊的感覺。因此，艾麥樂是一個驕傲卻脆弱的主人。

《門檻邊的女人們》這部小說雖然涉及了伊拉克很多方面的社會問題，但是最突出的主旨還是在為伊拉克女性們的痛苦遭遇吶喊。小說中的每一個女性都因為男人而成為受害者，她們或是在戰爭中失去了丈夫，或是受到了丈夫非人的對待，或是因兒子不能參戰而被士兵羞辱。主人公艾麥樂雖然自認為選擇了一條不同的路，但終究是被賈巴爾鎖在了“金籠子”里。艾麥樂雖然痛恨女人們不追求自己的夢想，但我們可以看出無論作為女兒還是妻子還是主人，她在追求自己曾經所謂的“夢想”的同時，都在極力地隱藏自己的內心，想要將她那蠢蠢欲動的“主體意識”壓回深淵?？梢姡湗返呐砸庾R并沒有真正覺醒。我們借助艾麥樂這一人物形象，可以看到伊拉克女性距離追求自我的平等和靈魂的尊嚴還有很長一段路要走。