科幻影視初步成型

徐江

今天的科幻影視如果想乘勢而上，除了劉慈欣、郝景芳這樣的‘雨果’獎作者，顯然還需要再發掘出三兩個量級接近、處在當打之年的作家。

電影《流浪地球2》票房飄紅，劇集《三體》在春節期間熱播，兩部戲的續作已被觀眾和媒體納入熱盼序列，現在如果有誰再說內地影視的科幻類型尚未到最佳建設時機，那就多少有些強詞奪理了。

當然，任何事情都沒有十全十美。現在回過頭來看，當下大熱的兩部作品也并非沒有令人“后怕”之處。《流浪地球2》劇情與影迷期待不符，是部“前傳”。凡系列電影，只要第二部劇情不接續第一部，拍成前傳的，票房收益通常都比較“憋屈”。著名的《教父2》，奧斯卡獎拿得比第一部都多，但全球票房才4800萬美元，也就是《教父1》2.46億美元的零頭。中文片里近乎被“神化”的《無間道》三部曲，第二部演員陣容不弱，可就因為是前傳，影迷不買賬，投資4000萬港幣，在香港僅僅收獲2491萬港幣，內地票房更是只有幾百萬人民幣，口碑也不如前作。從這個角度來說，《流浪地球2》的票房目前僅比《流浪地球》差幾億元，且隨著密鑰延期，這一差距還在日漸縮小，當屬意外之喜。

《流浪地球2》的成績得自“天時、地利、人和”。天時是春節檔，且疫情見緩后生活恢復常態，人們的觀影熱情處在強勢反彈的高峰期；地利是大家對成熟國產科幻片的期待和召喚；人和是“劉慈欣+吳京+劉德華+郭帆”這一主創組合，以及李雪健、寧理、沙溢等演員的加盟……

劇集《三體》的口碑也不弱，考慮到該劇是劉慈欣“《三體》三部曲”第一部的改編，原著書迷對該劇評價不低，已屬難得。畢竟，劇情及人物對白里有不少枯燥的科學理念，且對中華上古文明的詮釋與過往大家的理解有一定差異，應該說這樣的劇還是冒了不小的風險。《三體》的主演找得好，張魯一、于和偉、林永健、陳瑾的劇中角色，看著都像那么回事。唯一遺憾是劇集沿用了原著的當代生活時間點，看起來幻想味道稍弱了一點，否則觀眾更易隨著劇情放飛想象。

《流浪地球2》《三體》的原著作者都是劉慈欣，這是另一個“現象級”的因素。影視界自王朔（《頑主》《一半是海水，一半是火焰》《輪回》）、劉恒（《菊豆》《本命年》）以來，好像很久沒有出現幾部作品近乎同時上線，且出自同一位作家之手的盛況了。沒辦法，小說能否受到萬眾歡迎這個事，既靠作家的天賦，又要靠那么一點兒運氣（是不是和受眾的興趣碰撞到一起），至于書紅了還適合轉化成影像表達，那就更有點兒老天爺賞飯的意思了。今天的科幻影視如果想乘勢而上，除了劉慈欣、郝景芳這樣的“雨果”獎作者，顯然還需要再發掘出三兩個量級接近、處在當打之年的作家。這樣，“科幻類型”才能在初創之后，進一步打好觀眾基礎，這是非常艱巨的一項工作。

也別忽略漢語小說的歷史積淀。談起《流浪地球》前的中文科幻影視，大家最先想起的肯定是《藍血人》等“衛斯理系列”，其實早在20世紀70年代末、80年代初，曾經出現過一波中文科幻電影的潛流。1977年，中國香港左翼電影長城影業曾推出過《生死搏斗》（傅奇導演，石慧、江龍等主演），講述大富豪試圖霸占年輕救生員奇特的血液、妄圖青春永駐的故事。劇情驚險，即便今天拿來翻拍，估計依然會受歡迎。不少中年觀眾對1980年上影廠的大熱科幻諜戰片《珊瑚島上的死光》應該還有印象，該片出自科幻小說家童恩正之手。童恩正是考古學者，小說于未來之外，還有許多縱橫古今的神思，現在想來，可能倒適合當代人口味。

劉慈欣之前，擅寫宇航題材且在國際同行中獲得一定認可的是鄭文光，他的《飛向人馬座》當時被視為中文科幻里程碑式作品，卻從未被改編并搬上銀幕或電視。還有肖建亨（《奇異的機器狗》《金星人之謎》《布克的奇遇》）、遲叔昌（《大鯨牧場》）等一批作者的作品，都有待于有心人從不同角度去發掘……

二十世紀七八十年代中國內地的科幻之王是葉永烈，其著作除了系列科學童話和傳世名作《小靈通漫游未來》，還有以精通科學探案的警官金明及其助手戈亮為主角的“科學福爾摩斯探案”系列。“科學福爾摩斯探案”系列有幾部曾被改編成電視劇，如《熊貓計劃》等。

如果能有效發掘上述這些作家、作品，相信也會對目前初步成型的科幻影視潮有所裨益。