重壓之下，你可以反彈詩句
——選讀蔣立波的近作

□森 子

這不是一篇細讀或全面分析式的文章，我只就朋友推薦過來的蔣立波的一些詩作進行選讀，找出閱讀時的興趣點加以一番即興的闡述。后來，蔣立波又傳來一組詩，我于是將后續的閱讀札記也納入這篇文章之中。

在蔣立波近期的詩歌寫作中，否定詩學的意味較為濃重，用他詩作中引用的阿馬蒂亞·森的話來說，就是“如果沒有免于/饑餓的權利，則豐收也沒有意義”（《一粒米的重量（紀念袁隆平）》）。他十分敏銳地捕捉生活中的一個個焦點、盲點及斷面，以他特有的語言風格加以剖析、闡釋、變形，使嚴峻變幻為嚴峻而無知。

在當下，詩人何為？“詩人何為”是個古老的話題，只有放入當下的處境中不斷地追問與考量，其嚴峻性和意義價值才能夠逐漸清晰。也許，任何壓力都可以視之為一種能量源，如果你不只是接收器、模具，還是反射器、發射機的話，這些壓力就可以轉化，而蔣立波是一位“琵琶反彈”的高手。

反彈的一再運用來自詩人敏銳的洞察和感知力，歷史與現實的壓力使詩歌向內彎曲，當彎曲到一定的限度便會發生反彈——“角色反轉”的現象。

詩人在《一粒米的重量（紀念袁隆平）》中說，“詩顯然早已不堪重負/而詞語內部的彎曲仍在繼續”。詩人意識到現實與歷史對詩歌的壓強太大，而忍受是詩人的命運，渴望達成和解并不是一件容易的事。

同樣，借用他人（前輩詩人）的意象并轉化為自己的心中意象也是不容易做到的。這關系到三個層面，一是閱讀儲備，二是對現實持續的關注和辨析力，最后是語言的加速度和發高燒的想象力，如此，文學性與現實性才能得以平衡。意象從中國到西方，從西方再到中國，這是個頗有意味的大周轉。詩人以借用（引用）、轉化的方式完成了對現實的批判和文學的救贖——雖然不免無奈和哀傷。

從蔣立波的近作來看，他對現實、事件、現象的敏感度是極強的，也善于以詩的觸角捕捉其興趣點，甚至是反興奮點，并在自己的詩作中加以變形、反轉。但對現實的焦慮，過度強力處理也會多多少少影響詩的品質，就當代詩的見證和責任來說，這當然也不是什么太大的問題，因為現實總是一頭沉的，這不僅是對蔣立波而言，也包括我和許多詩人在內。但一頭沉的現實不能總是一頭栽下去……睿智的詩人總能找到平衡語言和現實關系的砝碼，別看這砝碼小，卻可稱重萬物。這個小砝碼——至少筆者是這樣認為的，就是回溯自己——童年、故鄉、親情，在自己身上尋找最值得珍視的品質以及生成的原因和可能的出路。于是，我們看到蔣立波寫下了《綬帶鳥與麻雀》這樣自喻式的詩作，并承認自己身處稍顯閉塞的“小地方”，當然也暗含見識，這需要勇氣！如今自傲的詩人、寫作者太多了。同時認領身披榮光之鳥和笨拙不受人待見的麻雀，通過對比、剖析和自我調侃，詩人可以平復內心承受的語言和現實間的沖突與壓力。

既然變形是一種寫作的事實不可避免，那詩人還有化解它——調節情緒和心跳節奏的方式：援引。從寫作資源上來說，筆者也反轉一下：援引——不是指援引他人而是援引自身（自我開發項目）。在蔣立波的寫作中，援引童年、鄉村和親情記憶的詩作不時地冒出（或間隔地閃現），如《停電》《無花果》等等。在《停電》一詩中，詩人說“我仍習慣于/接受黑暗的庇護”，就是說現實感不是成年后才出現的，詩人早就領受過這方面的教育，這需要回憶、發掘和重新追認。以此來考查詩人個體對某一領域的巨大傾斜，也是有心理依據的（當然，也可能是再度強化）。另外，這類詩作的出現或許是不可管控的，它提醒詩人，不要過度焦慮，如果實在忍受不了變形的不潔的現實，你可以援引你自己。至少，這枚情感的小砝碼是可以平衡、稱重龐然大物的。

蔣立波說，“詞語的產業鏈/仍需要一個美學的上級”。“美學的上級”是什么，是理性的還是道德的？詩人并沒有給出明確的指向，也許需要在詩人的全部作品或在他以后的作品中找答案，但“美學的上級”是必要的，應該超出已知的、規范的生存空間和寫作空間。

2021年9月7日

2022年3月17日