學習顏體楷書的一點體會

◆林長利（山東 煙臺）

我入手寫顏真卿，雖說當時已經把“魯公”拜為神一般的存在，但是到底“神”在何處，那理解真的是一塌糊涂，只知“魯公書厚重大氣篆籀用筆，極具盛唐氣勢”之類。還清晰得記得在剛入手的《家廟碑》被朋友看后說了句“顏體這也不好看啊”之后，我居然很無力地不知道如何辯解。由于年輕氣盛，從此，我開始了對書法刨根問底，此后的生活似乎也有了翻天覆地的變化。我發現首先改變的是我的書法審美。書法之所以成為一門獨立的藝術門類，首先，因為書法是一門藝術，藝術有時候是小眾的，是因人而異的，因為每個人的欣賞水平和文學修養不同，每個人心中的“美”的標準也不同，有人喜歡楊玉環，有人偏愛趙飛燕，正所謂“環肥燕瘦”各有所愛。其次，因為書法不同于繪畫，一幅畫的好壞普通人都可以評判，書法你若想真的看懂，則需要文學和書法的功底。要不然顏魯公若真的寫得那么“難看”還能流傳1300多年嗎？

隨著時間的推移，不知不覺學顏體已過三寒食，通過此三載的深入，我對書法之事有了新的認識：書法是跟毛筆談的一場有言無聲、黑白視角、矛盾頻發的戀愛，最終修成正果靠的是追求古人的超人技法和滿心的“愛意”。無疑，選擇你的“戀愛對象”是最重要的，也就是說選擇屬于適合自己的經典法帖來作為一輩子用功的對象，這將直接決定將來所能達到的高度，《書譜》云：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”戀愛的兩個人最怕的是什么？是太平靜，像一潭死水，沒有生機，就可能走到了盡頭。書法依然，或更勝之。從毛筆接觸紙的一瞬間，就產生了矛盾：毛筆行走時與紙摩擦的矛盾，結體上下左右之間的大小、欹正等的矛盾，章法疏密的矛盾……矛盾無處不有，解決得越好在書法的獨木橋上就走得越快越穩。

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而對我影響最大的書體無疑是顏體，尤其是《顏家廟碑》和《麻姑仙壇記碑》。我深知顏書極老辣，想要寫得好是非常難的，歸根結底這是對一個人綜合能力的考驗。顏真卿創造了楷書的新典范。總的來說，顏書結體特征用四個字概括就是：滿、平、穩、寬。滿，是看上去圓滿，內含筋骨。在平時臨習時最好不要把格子頂得太滿，因為顏體多為寫碑，顏真卿的出發點不是把字寫漂亮，不是在書齋中完成書法審美感悟的，他在現實生活中閱碑無數，看到了筆畫粗細的不均勻而導致的風化漫漶，于是他從實用角度出發，更傾向于把字寫實、寫厚。平，是結構平正，長短合度。特別是《麻姑仙壇記碑》《元結碑》《顏家廟碑》等，少有欹側，橫畫較平，與同時代其他書家相比，此點尤為突出。所以他的楷書，看上去質樸、雍容，甚至笨拙。但仔細看線條和結體時，他的這種平，并不是普通平正的平，而是由平正到險絕最后又回歸平正的平。這與他的人格有關，他不愿意以太多的“側面照”來顯示伶人般的風流，更愿意以“正面照”來突出正襟危坐的將軍般的威武。穩，是指重心穩。顏楷的結構，很少有追求險絕的，因而少數幾個結構險絕的字，就顯得很有變化，意味深長。寬，即寬博。他不是一味的橫向的寬，而是橫向筆畫之間的疏朗、縱向筆畫之間的環抱，這里沒有歐陽詢的森嚴，而是顏真卿獨有的寬博的大氣象。

顏真卿創造了新的楷書筆法，就是所謂篆籀筆法。淺層次講，就是中鋒行筆。深層次說，即范仲淹有“曼卿之筆，顏筋柳骨”，陸游有“我評此畫如奇書，顏筋柳骨追歐虞”，將顏柳二人的風格形象地表達了出來。顏真卿與懷素的對話，提出了“屋漏痕”的筆法。米芾在評論中稱顏真卿《爭座位帖》有“篆籀氣”。這三種提法，基本上道出了顏真卿筆法的內在特征。

在具體臨顏體的時候，想寫出“篆籀氣”，我個人的經驗是要深入體會一個動作— “立”，也就是毛筆的立，但不是表面的立，而是筆鋒的立，要“裹鋒”。如果筆毛是扁的那就怎么都寫不出篆籀氣，永遠像是刷出來的，即使鋪鋒也很難做到，因為毛筆筆毛的形狀對線條線型的影響是決定性的，畢竟筆毛才是直接作用在紙上的部位。并且，如果裹鋒前進的話，哪怕書家手上不用力也能找到摩擦，只要摩擦的力度夠了，線質的問題也就解決了。

算下來我臨習顏體已經有五年多了，這五年中，我大部分時間都在寫顏體，同時也臨習一些魏碑，想通過兩者的結合，寫出一條自己的路。未來的書法路上，我定當繼續奔跑，不斷學習，堅持努力，寫出自己一片天地。

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