《四聲篇海》引《龍龕手鏡》字形問題分析

目前我們所了解的字書都是在前代字書的基礎上逐漸趨于完善的，所收字數更是一部比一部多。如《康熙字典》收46，933字，《漢語大字典》收54，678字，《中華字海》收86，000字，盡管各字書收字數量龐大，但由于所收字過于繁雜，難免會出現形、音、義等引文方面的問題，而這些字書都直接或間接地從《四聲篇海》（以下簡稱《篇海》）取字，因此《篇海》在字書史上有著不可忽略的價值。《篇海》是金人韓孝彥、韓道昭父子在前代字書基礎上改編而成的一部字書，共15卷，收單字54，595個，其中收錄了大量的異體字和疑難俗字，分別引《龍龕手鏡》 （以下簡稱《龍龕》） 《玉篇》《奚韻》《類篇》《馀文》等字書。其中《龍龕》系遼代僧人釋行均撰，共4卷，該書意在幫助理解佛典，猶如持鏡可明辨，收26，430字，按部首編排，注音方式有反切與直音兩種，訓釋簡要，不引書證。本文主要分析《篇海》引《龍龕》與傳世《龍龕》在字形上存在的問題，以期對引用《篇海》的字書在整理上有一定參考意義。

《篇海》在引《龍龕》時，由于主客觀的各種因素，字形上發生了裂變。通過觀察字形變化的規律，熟悉疑難俗字的演變趨勢，對快速辨別疑難俗字具有積極的作用。“漢字形體學強調‘以形為主的分析考釋原則，注意文字產生發展中的各種傾向、趨勢和規律，并指導分析考釋古文字的實踐意義。”[1]“漢字字形是指由部件組成的字根空間配置結構，《篇海》引《龍龕》在字形上的不同主要是部件上或筆畫上的”[2]，本文從字形角度出發，分析《篇海》引《龍龕》在字頭、注音用字、釋義用字與傳世《龍龕》的差異。

一、字頭的字形差異

《篇海》對《龍龕》的轉引并不像傳世《龍龕》將正、俗、或、通字形都列在一起，而是根據不同字母、聲調、部首、筆畫將一字的異體分列各處，這就容易形成除已有異體字之外的異體，從而在轉引過程中出現越來越多的俗訛字，增加辨識的難度。究其原因，大多是編者在傳抄過程中有所失誤造成的，如字形筆畫的增減延伸、形近部件混淆等。

（一）筆畫上的差異

字形除了一級部件上的差異外，二三級部件內部各筆畫之間也有所差異，如在轉引過程中多出筆畫、丟失筆畫等。

1.多出筆畫

（1）《篇海》卷二《金部》引《龍龕》：“，竹角切，擊也。”[3]262

按：《龍龕》卷一《金部》：“，竹角，擊也。”[4]21《篇海》在轉引過程中部件“豕”上多出筆畫點“丶”，與原字形的差異較小，需要仔細觀察才能發現。

（2）《篇海》卷二《見部》引《龍龕》：“，丑江切，又直降切，直視皃。”[3]275

按：《龍龕》卷三《見部》：“，俗。，正。丑江、丑絳二反，直視，目不明也。”[4]343《篇海》在轉引字頭過程中，“”字中部件“春”多出了筆畫豎“丨”。

（3）《篇海》卷七《皮部》引《龍龕》：“，音遭。”[3]357

按：《龍龕》卷一《皮部》：“，音。”[4]122《篇海》 轉引過程中，在“”字的基礎上增加了筆畫豎“丨”，注音字同。

（4）《篇海》卷二《金部》引《龍龕》：“，蒲末切，樂器也。”[3]262

按：查《龍龕》卷一《金部》：“，俗。，正。蒲末反，樂器也。”[4]19《篇海》在轉引“”過程中多出筆畫點“丶”。

2.丟失筆畫

（1）《篇海》卷一《金部》引《龍龕》：“，古文證字，驗也。”[3]263

按：《龍龕》卷一《金部》：“ ，二，古文證字，驗也。”[4]19《篇海》在轉引過程中，丟失了筆畫“丶”寫作“”。

（2）《篇海》卷二《巾部》引《龍龕》：“，於角切，大帳也。”[3]270

按：查《龍龕》卷四《巾部》：“幄，於角反，大帳也。，同上。”[4]139《篇海》在轉引“”過程中，丟失了筆畫撇“丿”。

（二）部件形近而誤

《篇海》引《龍龕》過程中，產生混淆的字大多是因為形體過于相似，如“攴與攵”、“目與耳”、“名與各”、“羊與辛”、“日與月”等。

1.“目”與“耳”

《篇海》卷二《弓部》引《龍龕》：“，音襁，筋頭也。”[3]268

按：《龍龕》卷一《弓部》：“，居兩反，筋頭。”[4]151《篇海》在轉引“”過程中，誤把“目”寫作“耳”。

2.“各”與“名”

《篇海》卷二《戈部》引《龍龕》：“，音格，戰也。”[3]267

按：《龍龕》卷一《戈部》：“，音格，戰也。”[4]173《篇海》在轉引“”過程中，誤把“各”寫作“名”。

3.“辛”與“羊”

《篇海》卷一《金部》引《龍龕》：“，音孤，丨也。，音卜。”[3]265

按：《龍龕》卷一《金部》：“，音孤，丨也。，音卜。”[4]10《篇海》在對“”轉引過程中，誤把“辛”寫作“羊”。

4.“”與“”連寫而誤

《篇海》卷一《金部》引《龍龕》：“，音朔。”[3]263

按：《龍龕》卷一《金部》：“，俗，音朔。”[4]20《篇海》在轉引過程中，因連寫習慣將部件“” 前后筆畫誤接，誤寫為部件“”。

5.“月”與“日”

《篇海》卷二《冂部》引《龍龕》：“，音冝。”[3]271

按：《龍龕》卷一《冂部》：“，音冝。”[4]202《篇海》在轉引“”時，誤把其中一個部件“月”寫作“日”。

6.“虍”與“雨”訛寫而誤

《篇海》十一《爪部》引《龍龕》：“，牛偃切，瓢也。”[3]269

按：《龍龕》卷二《爪部》：“，至偃反，瓢也。”[4]195《篇海》在轉引“”時，誤把“虍”寫作“雨”。

（三）部件位置不同

《篇海》在轉引《龍龕》過程中，因將某些字形的部件位置改變，使轉引后的字形與原字形產生差異。

1.《篇海》卷二《戈部》引《龍龕》：“，雉日切。《說文》云：‘大也。”[3]326

按：《龍龕》卷一《戈部》：“，直日反，大也。”[4]358部件“大”原是橫跨整個字，《篇海》在轉引過程中改變了部件“大”的位置，把左右位置的字變為上下結構。

2.《篇海》卷二《瓜部》引《龍龕》：“，部田切，黃，瓜名。”[3]269

按：《龍龕》卷一《瓜部》：“?，部田反，黃，瓜名。”[4]195《篇海》在轉引過程中將左右位部件的位置調換了，造成了字形上的差異。

（四）部件丟失

《篇海》卷二《見部》引《龍龕》：“，渠追、居位二切，人之婬視也。”[3]275

按：《龍龕》卷一《見部》：“，或作。，正。渠追、居位二反，婬視皃，二。”[4]344《篇海》在轉引“”字時將其中部件“帚”丟失，轉引為“”。

二、注音用字的字形差異

《篇海》引《龍龕》的注音用字能夠切出相同音的不屬于字形差異問題，注音用字的字形差異主要是在相同用字的前提下，字形內部本身存在不同程度的差異，其中以注音用字形近而誤為主。

（一）注音用字形近而誤

1.《篇海》卷一《金部》引《龍龕》：“，於計切，又音烏。”[3]263

按：《龍龕》卷一《金部》：“，於許反，又音烏。”[4]16《篇海》在轉引過程中，將注音用字“許”誤為“計”，而字頭中部件“木”與“方”也屬于易混淆部件。

2.《篇海》卷一《金部》引《龍龕》：“，亡銜切。”[3]264

按：《龍龕》卷一《金部》：“，士銜反。”[4]11《篇海》在轉引時，將注音用“士”字誤為形近字“亡”。

3.《篇海》卷十三《壴部》引《龍龕》：“，意、巳二音，貪也。”[3]329

按：《龍龕》卷四《壴部》：“，意、乙二音，貪也。”[4]358《篇海》在轉引過程中，把“乙”誤為“巳”，“巳”與“已”形似，“已”與“乙”同音，因此，“巳”當為“已”的誤寫。

4.《篇海》卷十五《日部》引《龍龕》：“，丑唐切，正作瞠，直視也。”[3]528

按：《龍龕》卷四《日部》：“，俗。丑庚反，正作瞠，直視也。”[4]425《篇海》在轉引過程中，將注音用字“庚”誤作“唐”。

5.《篇海》卷七《白部》引《龍龕》：“，制、析二音，星光也。”[3]358

按：《龍龕》卷四《白部》：“，制、折二音，星光也。”[4]431《篇海》在轉引過程中，誤將注音用字“折”作“析”。“木”與“扌”為易混部件。

（二）注音用字妄增部件

《篇海》卷二《幾部》引《龍龕》：“，音起。”[3]274

按：《龍龕》卷一《幾部》：“，音走。”[4]333《篇海》在轉引過程中，在注音用字“走”基礎上妄增部件“己”，誤為“起”字。

三、釋義用字的字形差異

《篇海》引《龍龕》釋義用字中形近字的混淆也占到多數，釋義用字的字形問題直接影響到對所轉引的字頭意思的理解。

（一）釋義用字形近而誤

1.《篇海》卷二《戈部》引《龍龕》：“，尺尹切。丨，世也。”[3]267

按：《龍龕》卷二《戈部》：“，尺尹反。丨，出也。”[4]173《篇海》在轉引過程中，將釋義用字“出”誤作形近字“世”。

2.《篇海》卷二《廾部》引《龍龕》：“，苦計切，也。苦結切，闊也。”[3]274

按：《龍龕》卷一《廾部》：，苦計反，丨約也。苦結切，丨闊也。”[4]527《篇海》在轉引過程中，將釋義中“約”誤為“”。此外，還將表示字頭的符號“丨”省略了，出現釋義錯誤，“”應釋為契約、契闊。

3.《篇海》卷五《疒部》引《龍龕》：“，音忽，在病，又許切。”[3]344

按：《龍龕》卷四《疒部》：“，音忽，狂病，又許反。”[4]478《篇海》在轉引過程中，將“狂”字左右兩個部件的筆畫連接在一起，誤為“在”字，兩字形體相近。

4.《篇海》卷四《田部》引《龍龕》：“，音留，滯也，止也，人也，田也，住也，徐也，又姓。”[3]325

按：《龍龕》卷一《田部》：“，音留，滯也，止也，久也，田也，住也，徐也，又姓。”[4]125《篇海》在轉引過程中，把釋義中“久”誤為“人”，釋義中的“留”“滯”“住”“徐”均有停留、延時的意義。由此可知，正確釋義應為“久”，“久”的衍生義中就含有延時義。

5.《篇海》卷二《革部》引《龍龕》：“，徒古切，，別名。”[3]277

按：《龍龕》卷一《革部》：“，徒古反，靫，別名也。”[4]449《篇海》在轉引過程中誤將“靫”寫作“”，字頭的點畫“丶”位置也有所變化。

6.《篇海》卷一《金部》引《龍龕》：“，音歴，金也。”[3]266

按：《龍龕》卷一《金部》：“，俗。，或作。，正，音歴。《玉篇》：‘釡也，三。”[4]21《篇海》在轉引過程中，將釋義用字“釡”誤為“金”。

（二）釋義用字音近而誤

《篇海》卷二《鬼部》引《龍龕》：“，荒鳥切，古皃。”[3]273

按：《龍龕》卷二《鬼部》：“?，荒胡反，鬼皃。二同”[4]323《篇海》在轉引時，將音近字“鬼”誤作“古”字。

四、總結

《四聲篇海》引《龍龕手鏡》字形上的變化主要集中于筆畫、部件上，只要稍加熟悉筆畫增減、形近部件之間的訛變、部件位置的變動趨勢，就可以將眾多常見的疑難俗字辨別出來，字形問題因時代的不同有主觀的也有客觀的，客觀原因包括漢字形體自身的演變、書寫工具的更迭、字形規范政策等原因；主觀原因包括書寫人的個體風格、求簡的心理趨勢、后人編寫傳抄過程中的異寫等問題。為滿足用字實際需要，字形在不同時期會有所變化，形近的異體字占大多數，這就不免導致形近字的訛用、誤用泛濫。將字形的誤用按字頭、注音用字、釋義用字分開來考察可以使問題更加一目了然，而對這些問題的梳理可以幫助我們準確、細致地把握字書字形演變的特點及趨勢，有利于對疑難俗字的辨別。

作者簡介：魏娜（1993—），女，碩士，研究方向為漢語言文字學。

注釋：

〔1〕張涌泉.漢語俗字研究（增訂本）[M].北京：商務印書館，2010.

〔2〕楊霞.《四聲篇海》引《龍龕手鏡》研究（部分）[D].保定：河北大學，2004.

〔3〕韓道昭.改并五音類聚四聲篇海[M].續修四庫全書第229冊影印明成化刻本，上海：上海古籍出版社，2002.

〔4〕釋行均.龍龕手鏡[M].北京：中華書局，1985.