在傳統(tǒng)中重構(gòu)中國(guó)管弦樂(lè)聲響

文|沈云芳 圖|李樂(lè)為

期待已久的《逐浪》音樂(lè)會(huì)，昨晚（2023年1月15日，編者注）終于在星海音樂(lè)廳“逐”出熱烈、圓滿的“浪花”。

《逐浪》是廣東民族樂(lè)團(tuán)為2022新樂(lè)季開(kāi)幕式量身定制的主題音樂(lè)會(huì)，更是一場(chǎng)蘊(yùn)含并宣發(fā)樂(lè)團(tuán)發(fā)展新理念，帶有改革性、實(shí)驗(yàn)性的原創(chuàng)作品音樂(lè)會(huì)。

老、中、青三代作曲家——高為杰、張曉峰、鄒航、梁軍、戚浩笛，撿拾起嶺南人的生活點(diǎn)滴，聚焦嶺南三大民間樂(lè)種，以當(dāng)代意識(shí)與音樂(lè)表述織構(gòu)出既富傳統(tǒng)絲竹樂(lè)意韻、又樣態(tài)別呈的中國(guó)管弦樂(lè)之音響，映射嶺南人百年來(lái)佇立潮頭、御風(fēng)逐浪的奮進(jìn)歷程與時(shí)尚情懷。每部作品皆是一幀獨(dú)具嶺南意蘊(yùn)的聲音畫(huà)卷：

高為杰先生的《鄉(xiāng)情》是一縷縈繞心頭的淡淡鄉(xiāng)愁。作品以潮州音樂(lè)中不常用的“重三輕六”調(diào)體譜就，材料簡(jiǎn)省，旋律線條極富張力，音樂(lè)揪心感人卻極有節(jié)制。清雅含蓄的樂(lè)曲，典型中國(guó)文人內(nèi)斂式的情感表達(dá)。

梁軍的《風(fēng)雨騎樓》將潮汕與廣府音樂(lè)元素進(jìn)行解構(gòu)與重組，融添喉管、沙的等粵地特色樂(lè)器，描畫(huà)一段被時(shí)代風(fēng)雨洗滌的嶺南記憶。如同一幅工筆畫(huà)，樂(lè)曲多巧密而精細(xì)的線條，以室內(nèi)樂(lè)式思維將大樂(lè)隊(duì)與小組樂(lè)器群相交替，呼應(yīng)著騎樓在建筑結(jié)構(gòu)、社會(huì)功能、文化屬性等方面所體現(xiàn)的某種二元對(duì)立與統(tǒng)一。

張曉峰的《穿林打葉聲》激蕩著穿“秦”入“粵”、南北時(shí)空交錯(cuò)的文化回響，音樂(lè)蒼涼而感慨。南方粵樂(lè)與北地秦腔相糅合，音色脆亮細(xì)柔的潮州二弦與高亢蒼勁的秦地板胡你奏我和，形成南北“對(duì)話”與時(shí)空意境的“穿梭”。作品似一部十五分鐘內(nèi)的“極簡(jiǎn)音樂(lè)史”。

戚浩笛的《點(diǎn)都得》是一位“80后”對(duì)粵地、粵人的聲感印象。粵地俚語(yǔ)口頭禪“點(diǎn)都得”，意為“怎么都行”，可見(jiàn)廣府人豁達(dá)、隨和之性格。樂(lè)曲伊始模擬“點(diǎn)都得”的粵語(yǔ)聲調(diào)來(lái)“應(yīng)題”，隨后音樂(lè)中有機(jī)融入廣府多種音樂(lè)符號(hào)：爵士化的《平湖秋月》及流行曲、粵樂(lè)、粵劇等音調(diào)，傳統(tǒng)、時(shí)尚、市井、洋氣俱有之，正如廣府文化的包容，一切雜糅得自然、親切。

下半場(chǎng)鄒航的《逐浪》濃縮了百年嶺南的人文品格，三個(gè)樂(lè)章分別選用嶺南三個(gè)樂(lè)種之素材，承應(yīng)著三種性格。

第一樂(lè)章“筑夢(mèng)”是以空靈的純五度為基始的聲音疊加，一支廣府音樂(lè)《平湖秋月》的“孿生”旋律如從夢(mèng)境中生發(fā)——輕柔而美好，溫暖而撫慰人心，細(xì)碎震音鋪展出夢(mèng)幻的閃爍空間，又編織著嶺南雨巷的空濛之色，樂(lè)聲與愿景就此蕩漾開(kāi)去……

第二樂(lè)章“向海”音樂(lè)語(yǔ)言詼諧而富民俗畫(huà)面感，“老廣”隨性、陽(yáng)光的性格與心態(tài)一覽無(wú)遺。樂(lè)章在廟堂祈福儀式的聲響中奏啟，一支源自潮樂(lè)、快意而自得的主題音調(diào)幾乎環(huán)繞第二樂(lè)章，音響極具感染力，很是“洗腦”，六把潮州二弦及弦樂(lè)組的滑音群語(yǔ)調(diào)幽默且略帶“風(fēng)騷”，似以粵方言在表達(dá)著什么……

第三樂(lè)章“逐浪”截取廣東漢樂(lè)音調(diào)為素材，以高速度“逐”奔騰之“浪”，為本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)亮題。積極躍動(dòng)的固定音型形成不斷向前奔騰、無(wú)窮動(dòng)式的音流脈動(dòng)，吹管樂(lè)如聲聲號(hào)角。樂(lè)器自由華彩過(guò)后是人馬歡騰的全奏，速度、力度、氣氛皆達(dá)頂峰……作品既是對(duì)樂(lè)隊(duì)演奏的挑戰(zhàn)，又彰顯了廣東人敢于進(jìn)取、奮勇前行、不斷開(kāi)拓的行動(dòng)速率。

《逐浪》中，有綿綿的清雅與生動(dòng)的民俗，深沉的喟嘆中伴有繾綣的溫情，有歷史的回味亦有時(shí)下的奮進(jìn)，走心的音樂(lè)，走心的演奏，沉醉了觀眾內(nèi)心。

整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)從音樂(lè)語(yǔ)言、聲響布局、審美趣味等方面，都呈現(xiàn)出些許不同往常，耐人尋味。

《逐浪》沒(méi)有人們印象中那般“聲高氣滿”與宏大敘事，它依循著室內(nèi)樂(lè)化的創(chuàng)作思維。策劃者的訴求與作曲家對(duì)中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)的審美意識(shí)決定這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的品質(zhì)，總監(jiān)劉順、團(tuán)長(zhǎng)曹玉榮與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)曾深入民間采風(fēng)、反復(fù)探討，皆認(rèn)為應(yīng)將中國(guó)民間的絲竹音響意韻與樂(lè)隊(duì)文化有機(jī)融合。于絲竹樂(lè)而言，樂(lè)器的間離感是本質(zhì)，中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)立體化的和諧所依靠的不是和聲更是多層次的線條……或許，選擇什么樣的音樂(lè)語(yǔ)言，如何走近傳統(tǒng)卻又不為傳統(tǒng)所縛，是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

對(duì)于中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，聲部的平衡與低音的缺失一直是難以解開(kāi)的結(jié)，諸多音色個(gè)性獨(dú)特之樂(lè)器難以融入。《逐浪》中，喉管、潮州二弦、秦琴、椰胡、大胡、小胡等非常態(tài)樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)與作品中自然融入，與音樂(lè)表達(dá)緊密相關(guān)，收效甚佳。它們皆活學(xué)活用于廣東民間：潮州二弦與椰胡形影不離，源于潮汕弦詩(shī)樂(lè)；大胡源于漢樂(lè)，樂(lè)團(tuán)將這件聲音低沉、極具包容感的樂(lè)器與大提琴一起，厚實(shí)了低聲部；將大胡等比例縮小的小胡替代了中胡；與阮形似的秦琴，聲音硬度不如阮，相對(duì)松弛，但聲音更遠(yuǎn)傳，正是中音區(qū)樂(lè)器所需……

或許，中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)無(wú)須固守大一統(tǒng)模式，它可以是多元的，可有更多的變化方式，甚至每一個(gè)地域可以形成自己的特點(diǎn)，以構(gòu)建新型樂(lè)隊(duì)的音色群，在實(shí)踐中、音樂(lè)中，去找尋更多的藝術(shù)規(guī)律，咂摸音響的文化符號(hào)。《逐浪》或是一次重構(gòu)中國(guó)管弦樂(lè)聲響的大膽嘗試。