新時代國產現實主義題材電影創作多元化探析

洪張晨 北京電影學院現代創意媒體學院

在當下中國電影市場蓬勃發展的過程中，現實主義題材電影能夠直面社會問題，揭示社會生活的矛盾，引發觀眾情感上的共鳴。特別是近十年來，現實主義題材影片無論是在數量質量，還是在票房口碑方面，都在不斷提升。現實主義題材電影創作呈現出多元化發展趨勢。現通過分析新時代國產現實主義題材電影創作的多元化發展趨勢，深入挖掘現實主義題材電影在創作理念、創作手法、創作類型等方面的藝術價值和商業價值。國產現實主義題材電影創作類型的“多元化”，充分體現了現實主義題材電影創作逐漸與動作片、喜劇片、犯罪片、愛情片等類型片相結合的多元化發展趨勢。在新時代，國產現實主義題材電影的創作不斷關注社會表達需求和觀眾表達需求，推動其與類型電影融合發展，激發廣大人民群眾的情感共鳴；還有效借助地域文化優勢，不斷進行現實主義題材電影的本土化和多元化創新。

現實主義題材電影是以突顯現實主義精神為創作核心，以關注社會現實、揭示社會現實，進而批判社會現實為創作內容，以底層群體、邊緣群體為創作主體的影片[1]。電影往往是當下社會問題、社會心理和社會熱點的隱形表現，這類電影一般具有較為復雜的劇情，其近十年來在電影市場中逐步占據了一定份額。

表 2013—2022年國產現實主義題材電影主要代表作品

續表 2013—2022年國產現實主義題材電影主要代表作品

貓眼平臺統計數據顯示，從2013年至今，國產現實主義題材電影票房超10億的包括：“我和我的”系列三部曲、《戰狼2》、《紅海行動》、《我不是藥神》、《人生大事》、《萬里歸途》、《少年的你》、《送你一朵小紅花》、《奇跡·笨小孩》、《誤殺1》、《誤殺2》、《中國醫生》、《湄公河行動》等。

圖 近十年年度票房前25名中現實主義題材電影數量及票房總量占比（作者自繪）

從上圖可知，近十年來，我國每年均有現實主義題材電影躋身年度票房前25名，而且現實主義題材電影的票房從2017年開始逐漸穩定，年度票房前25名中的現實主義題材電影每年貢獻20%以上的票房。此后，每年票房排名前25的影片中至少有4部現實主義題材電影，最多的一年達到了7部，足見現實主義題材電影市場影響力之大。

電影是一種社會文化現象，經過多年的發展，在中華文化的影響下，其創作和敘事方式不斷發生變化。特別是新時代以來，現實主義題材電影已經在創作理念、創作手法、創作類型和創作背景方面走出了一條具有鮮明本土特色的道路。

創作理念多元化

近年來，大批現實主義題材影片受到觀眾的一致認可和好評，其主要原因是這類影片的創作者在創作理念上堅持“多元化”導向，同時又在不斷與“類型化”影片融合創新。創作者開始更多地關注“平民大眾”，在滿足自身藝術創作需求和廣大受眾情感審美需求之間尋找平衡。

堅持“多元化”導向

在影片內容上，創作者開始更多地傾向于關注廣大受眾的多樣化訴求，堅持“以人民為中心”的創作導向?，F實主義題材電影對底層邊緣人物的塑造一改以往遙不可及的形象。如影片《親愛的》《失孤》中尋找丟失子女的父母，《我是路人甲》中無數與萬國鵬和王婷一樣追求夢想的群眾演員，《推拿》中那群盲人按摩醫師，《我不是藥神》中渴求一線生機的病友，《奇跡·笨小孩》中好景電子元器件廠的工人。這些多元化的群像角色仿佛將每個觀眾對現實人物的理解和需求都納入影片中，每一個角色都是貼近大眾日常生活的平民化人物，受眾能從鮮活生動的人物形象身上看到自己的影子，從而產生情感共鳴。此外，滿足不同受眾的多樣化訴求也是當下國產現實主義題材電影多元化發展過程中的重要環節。

開拓“類型化”創新

在創作形式上，現實主義題材影片逐漸與類型片融合發展，使得更多優質的現實主義題材影片不僅能夠滿足觀影者的娛樂消費需求，還能夠以獨特的視角和方式表現出創作者對現實和社會的批判。當下，現實主義題材影片的類型化主要體現在與青春片、喜劇片、犯罪片等類型片的創新融合發展方面，如影片《中國合伙人》《后來的我們》《少年的你》《我是路人甲》《無名之輩》《白日焰火》《烈日灼心》《南方車站的聚會》等。現實主義題材影片開拓了使用類型片創作方式的先河，故事架構立足于現實，其既能夠通過類型片的手法滿足觀眾在影院的娛樂需求，又能使觀眾在獲得精神享受之后更加熱愛生活，使得影片類型在得到多元化融合發展后更加貼近大眾的實際需求。

創作手法多元化

近十年來，國產現實主義題材電影在內容和形式上與以往的影片產生了巨大差異?，F結合表現形式多維化、人物塑造大眾化和敘事結構層次化等創新手法來分析現實主義題材影片的多元化發展趨勢。

表現形式多維化

新時代背景下，現實主義題材電影要突破傳統電影在題材與形式等方面的束縛，就要及時適應迅速變化的市場和受眾需求，在了解廣大消費群體意愿的前提下，創新表現形式。如影片《無人區》以公路片、西部片和犯罪片等混合類型片來展現黑色喜劇模式，其中夾雜著寧浩所特有的個人風格。作為國產首部西部公路片，主人公以戲謔的方式經歷了人性淡漠、人性喪失和人性回歸等階段。影片《我不是潘金蓮》大膽采用圓形畫框來吸引觀影者的注意，給人一種窺探的視覺感受。影片《無名之輩》則通過眾多人物角色將多個荒誕怪異的事件用環環相扣的細節串聯起來，用高超的黑色幽默手法將該影片創作成一部讓人啼笑皆非的荒誕喜劇。

人物塑造大眾化

在現實主義題材影片的創作過程中，對人物的塑造更多地聚焦于普通人，遵循“塑造典型環境下的典型人物”的原則。近十年的現實主義題材影片與以往相比，在人物形象塑造方面更加突出“大眾化”，通過“一個典型人物”+“一批群像”的方式呈現出豐滿、立體的人物形象，通過細節表現出人物角色的復雜性和多面性。例如，影片《地久天長》的導演王小帥在談到創作主旨時說：“對我而言，攝影機要對準尋常百姓，他們是這個社會的肌理。”影片中的耀軍和麗云就是典型的普通民眾的臉，影片以最普通的民眾視角，從一個時代的跨度上講述人類命運的變化無常。

敘事結構層次化

現實主義題材影片往往因為劇情豐富、故事復雜，同時要考慮類型化因素的引入，需要創作者在敘事方面加大對結構層次化處理的程度。電影的敘事結構就是對創作素材和故事情節的安排。近年來，現實主義題材影片會通過對敘事結構的層次化創新來推動劇情發展。例如，影片《驢得水》仍然保留了話劇三幕式的整體敘事結構和層次；影片《熱帶往事》如果按照正常時序講述會顯得平淡無奇，但創作者故意通過多條線索來增強影片劇情的跌宕起伏感，通過將“時空”打散、重組，在線索之下再設置線索，使得原本簡單的故事變得異常復雜。

創作類型多元化

隨著電影市場包容性的大幅提升，觀眾對影片內容的需求越來越豐富多樣，現實主義題材電影的創作類型也因此獲得了多元化發展。除了《湄公河行動》《紅海行動》《萬里歸途》等傳統主旋律題材影片之外，還涌現出大量與商業類型電影融合的現實主義題材影片，后者試圖在藝術性與商業性之間尋求平衡。新時期，現實主義題材影片的類型更加豐富，包括家庭親情、女性視角、青春奮斗、犯罪懸疑等。

家庭題材

現實主義題材的影片加入家庭親情這一元素后爆火，其原因主要包括文化因素和現實因素兩方面，家庭文化、觀念早已扎根于中華文化的底蘊之中?！端湍阋欢湫〖t花》講述了兩個抗癌家庭不同的生活軌跡，展現出一個溫情的現實故事；影片《我的姐姐》展示了失去雙親的姐姐在追求個人獨立生活和撫養弟弟之間的抉擇，講述了一段細膩感人的親情故事；《人生大事》講述了一個由溫情喜劇和人間煙火氣包裹著的有關生與死的故事。

女性題材

很多現實主義題材影片聚焦女性的生活與命運，以女性視角和女性人生經歷來批判社會價值體系對女性的壓迫和束縛[2]。翻拍影片《門鎖》的熱映讓不少人開始關注我國獨居女性群體的安全，并開始以更加開闊的社會關懷意識來思考如何解決獨居女性的人身安全問題。

青春題材

細數現實主義題材的青春奮斗類型片，無論是反映個人為了實現理想而默默堅持奮斗的影片《我是路人甲》，還是描述當下年輕人堅持不懈、勇于奮斗，最終創業成功的影片《奇跡·笨小孩》，都是將社會中的一個個小人物作為切入點進行創作的影片。這類影片更能讓觀眾感同身受，更容易找到共鳴之處，并獲得情感上的認同。

犯罪懸疑題材

犯罪懸疑題材的影片在表現主題時，還是以探討時代變遷以及個人生存壓力為主，通過對典型社會熱點事件的加工改造來揭露社會現實，主題是對人性和社會問題的思考解讀，通過有效地揭露、批判和反思來體現現實主義人文關懷。自《白日焰火》這一現象級影片贏得市場和口碑后，出現了許多根據真實事件改編的犯罪懸疑類電影。

創作背景多元化

現實主義題材影片的創作背景包括時代地域背景和語言文化背景兩方面。近十年來，現實主義題材影片的創作背景越來越多元化?！朵毓有袆印贰都t海行動》《萬里歸途》等一系列新時代主旋律影片充分展現了我國在當今世界格局中的大國形象?！渡胶庸嗜恕贰兜鼐锰扉L》等影片講述了在時代發生巨大變化時，個人終將悄無聲息地融入時代長河，成為其中的一朵浪花。在《人生大事》中，莫三妹所使用的武漢方言使其顯得“痞氣十足”，而小文所使用的四川方言則體現了小孩的活潑與任性。

多元化發展的思考

現實主義題材影片一方面需要不斷變化，堅持多元化創作導向，開拓新的影片類型，以迎合新時代主流社會表達的需求，要求創作者借助電影，將社會的方方面面有效地呈現在大眾眼前；另一方面，現實主義題材影片符合觀眾的觀影需求，通過影片的多維度表現形式、大眾化人物塑造、層次化敘事結構，與類型題材電影多元化融合發展，進而激發廣大群體的共鳴，使其對影片所揭露的社會現實進行深入的分析和反思，促進社會矛盾的發現和解決。但是，目前還需要繼續深入挖掘影片價值，不斷完善和提高影片的本土化人文關懷，進而使國產現實主義題材電影獲得更大的發展空間。