淺析網絡時代下的口琴傳播特征

耿傳慶

（曲阜師范大學 山東 曲阜 273165）

在世俗眼光中，口琴只不過是供人閑暇時吹奏的不入流的娛樂小玩具而已。隨著社會的進步、人民物質生活水平的提高和現代網絡音樂的傳播，人們有更多機會欣賞融入了口琴元素的流行音樂，感受口琴獨特的音色，在網絡上搜索口琴大師的演奏視頻，可以看到美國口琴演奏家Buddy Greene 先生用布魯斯口琴演奏的堪稱精妙絕倫的一組包含《威廉·退爾》的組曲。該曲編曲自然生動，旋律干凈利落，高潮部分充滿張力，小小的口琴發出猶如小號般的亮麗音色，達到了樂隊的演奏效果，實在令人驚嘆。這段視頻改變了許多人對口琴的傳統認知，口琴不再只是能演奏簡易樂曲、不登大雅之堂的小樂器，許多人由此萌生了學習口琴的想法。

一、口琴簡介

（一）口琴的結構

口琴由簧板、琴格和蓋板三部分組成，每種口琴結構不盡相同。布魯斯口琴十個孔格裝有上下方向相反的一對簧板，孔格內里前半區相通，吹、吸均發單音，且音高不同。布魯斯口琴制作工藝對氣密性和簧片的韌性要求很高，因為精度的高低決定了布魯斯口琴是否具備壓音和超吹的能力。復音口琴琴格分上下兩區，每區完全獨立，相鄰音簧吹吸交替分隔，上下兩個簧片發出的是同度音。半音階口琴同復音口琴與布魯斯口琴比較，結構相對復雜，每孔裝有四個簧片，一對是正常音，另一對是升半音，通過口琴頂端的按鈕來切換所需的正常音或升半音，高端口琴音簧均配有防止漏氣的膜片。

（二）口琴的種類

口琴有很多類型，不同類型的口琴通常根據演奏方式來劃分：獨奏口琴和合奏口琴。獨奏類口琴主要有三種類型：十孔口琴（布魯斯口琴）、半音階口琴和復音口琴。合奏口琴主要包括和弦口琴、貝斯口琴、中音口琴、笛音口琴等。

1.復音口琴

復音口琴按調式可分為12 個大調調式(音調排列由低到高)：E、F、F#、G、G#、A、A#、B、C、C#、D、D#；12個和聲小調：Em、Fm、Fm#、Gm、Gm#、Am、Am#、Bm、Cm、Cm#、Dm、Dm#;12個自然小調：ENm、FNm、FNm#、GNm、GNm#、ANm、ANm#、BNm、CNm、CNm#、DNm、DNm#；復音口琴通常有16-28 個音孔，上下兩簧片有一致或相近的音高；國產口琴以24 孔的居多，日本的復音口琴則以21 孔為主流。

2.布魯斯口琴

十孔口琴通常被稱為布魯斯口琴或藍調口琴，計有12 個不同的調性。這種口琴的構造特點是一孔兩音，多數采用Ritcher 調音，少數采用paddy 音階。布魯斯口琴包含12 個基本的大調調式、12 個和聲小調和12 個自然小調調式，但一些品牌比如通寶NO.1910M系列還增加了LE、LF、LF#、HG 四個大調調式，風格獨特。大調調式：G、G#、A、A#、B、C、C#、D、D#、E、F、F#；和聲小調：Gm、Abm、Am、Bbm、Bm、Cm、Dbm、Dm、Ebm、Em、Fm、F#m；自然小調：GNm、AbNm、ANm、BbNm、BNm、CNm、DbNm、DNm、EbNm、ENm、FNm、F#Nm。

3.半音階口琴

半音階口琴在國外發展歷史悠久，近年來才在我國逐漸傳播開來。半音階口琴具有最大橫跨四個八度的音域，可以同鋼琴一樣方便地移調變調，用一只口琴就可以演奏任何調式的樂曲。半音階口琴的標準型號有四種：10 孔、12 孔、14 孔和16 孔。通常見到的則有12 孔、14 孔、16 孔三種。理論上講，半音階口琴也包含12 個基本大調調式，基于半音階口琴可以自由轉調移調的特點，完全不具備十二個調式的半音階口琴也能滿足演奏需求。

二、口琴的選擇

（一）口琴初學者的自我定位

自誕生發展到今天，口琴已分化出三個基本體系：復音體系、布魯斯體系和半音階體系。口琴受眾群體較為龐大，有廣泛的群眾基礎，上至古稀之年的耄耋老人，下至初涉學堂的孩童少年，皆有許多人愛好口琴。但由于受年齡、職業、家庭、價值取向及基礎樂理水平等諸多因素的影響，每個口琴愛好者都有自己的目標層次定位。提到口琴愛好者，不得不說一個由老三屆、知青、轉業退伍軍人組成的龐大群體，那個特定年代，他們把最美好的青春獻給了新中國的建設事業，這個群體中不乏口琴愛好者，他們在建設國家的同時，也把口琴音樂傳播到了祖國各地。復音口琴在國內普及率最高，它入門相對容易，甚至零基礎的初學者對照口琴說明書或網絡教學視頻用一兩周即可演奏簡易的曲子。受歐美音樂的影響，眾多流行音樂作品中有布魯斯音樂的身影，因此，布魯斯口琴深受青年人的喜愛，年輕一代有較好的音樂基礎，對樂理的認知較老一代更好，在突破布魯斯口琴壓音、超吹的瓶頸而快速掌握演奏技巧方面更勝一籌。半音階口琴入門學習與復音口琴一樣，入門容易進階難，不同的是，它有完整的半音排列，移調、變調方便。

（二）調性的選擇

對初學者而言，不管選購復音口琴、布魯斯口琴還是半音階口琴，初選C 調口琴都是最明智的選擇，但凡有點口琴基礎的人都會給你善意的忠告和提醒，這是過來人的經驗所得。待口琴吹奏技藝有所提升，有了炫技本領之后，就可以增加其他調性的口琴了，第二把、第三把以至于第四把口琴可以考慮A 調、F調或者G 調，這是口琴愛好者進階最睿智的選擇，這種選擇是針對選用復音口琴和布魯斯口琴來講的，因音節排列的緣故，半音階口琴的初學者有一把12 孔或14 孔的C 調口琴就足夠了，待掌握了樂理知識后就會洞察其中的奧秘。若是口琴技藝有了長足進步，復音口琴愛好者就可以考慮套裝口琴了，十二個大調式、十二個和聲小調以及十二個自然小調就足以暢游復音口琴音樂的海洋了。基于布魯斯口琴的把位特性，調性選擇有很多，當然，若經濟實力允許，配齊十二個基本調式的口琴亦是不錯的選擇。

（三）品質的選擇

對于初學者而言，經濟實用是購買口琴的基本原則。口琴高、中、低端的質量差別很大，良莠不齊。相對而言，知名品牌的口琴質量穩定，聲音清脆悅耳，尤其是吹奏較為省力，初學者氣息控制欠佳，品牌的選擇尤為重要。在我國口碑極佳、被廣大琴友認可的、比較知名的國際品牌有：日本的通寶、鈴木以及德國的和來；國產品牌如國光、天鵝、東方鼎等。價格是選擇口琴的主要因素之一，國外知名品牌價格較高，初學者宜量力而行，依自己的經濟承受能力酌情選擇，國產品牌經過幾十年的努力，質量和品質有了長足的進步，有著較高的性價比。如果把口琴作為終身相伴的愛好，建議低端口琴就不要考慮了，質量低劣的產品不會給口琴技藝的進步帶來什么裨益。合奏或重奏口琴以選擇國際知名品牌為上策，只有穩定可靠的品質才能使樂器展現它真正的魅力。

三、網絡傳媒下的樂理學習

眾所周知，樂理是打開音樂世界的金鑰匙，樂理知識是學習樂器的基礎。在網絡時代，開放的網絡教學視頻資源豐富，令人目不暇接。網絡學習不受時間地點的限制，有需要的人完全可以根據自己的需求隨時隨地學習，開啟自主或互動的學習模式。

（一）初識樂理

對于零基礎學習口琴的人而言，識譜是不可或缺的功課，音的高低、長短、強弱等信息清晰地記錄在樂譜中，等待音樂愛好者的認知和掌握。如果出生在音樂世家，在家庭環境的熏陶下就會具備扎實的童子功，在學習口琴時也能掌握復雜的樂理。沒有這種環境的，只能通過后天努力學習基礎樂理知識，逐步識譜。

（二）提升識譜能力

提高識譜能力是學好口琴的關鍵。讀譜、視奏、記譜是學習口琴的必要功課。正確的讀譜不僅需要學習者先了解所要吹奏音樂作品的創作背景，還需要儲備豐富的音樂基礎理論知識，才能快速剖析音樂作品，逐章逐節完整地分析樂句結構，讀懂了樂譜時，演奏者就可以做到心中“有譜”了。網絡平臺比如優酷、好看、西瓜、嗶哩嗶哩、快手和抖音都有海量的樂理訓練視頻教學課程等待需求者的發現利用。

（三）綜合能力訓練

1.音準訓練。無論是布魯斯口琴、復音口琴還是半音階口琴，練好單音音準都是最基礎的功課。由于口琴音孔較小，對初學者來講，找準音孔，吹出干凈的單音并不容易，這需要反復訓練。在網絡平臺，眾多開放的教學視頻清晰地展現了具體的吹奏方法：不同種類口琴的持琴方式、吹奏口型等都一覽無余，這些演示對初學者非常有用，演奏者可反復觀摩、體會。

2.節奏型訓練。在音樂中，節奏是樂曲的靈魂，是樂曲的支架，貫穿于樂曲始終。掌握節奏要通過有效的、長期的固化模式的訓練，使音樂學習者心中形成一個潛在的內心節奏意識，并輕松、自如且準確地跟在拍點上。常見的節奏型有九種：四分節奏、八分節奏、十六分節奏、前八后十六節奏、前十六后八節奏、前八附點節奏、后八附點節奏、切分節奏、三連音節奏。抖音平臺有眾多開放的類似《零基礎視唱》的有聲唱譜合集，可供無樂理基礎或樂理基礎薄弱的口琴愛好者遴選為跟練教材。對照網絡平臺，學習者首先進行單音吹奏練習，聆聽視唱或其他器樂的奏鳴音，確保單音可以完整無誤地跟奏下來。針對拆分的每一個樂句，仔細體會它的節奏和律動，反復練習。

3.節拍訓練。拍子的類型主要有以下幾種：單拍子、復拍子、散拍子、混合拍子、變換拍子、交錯拍子。節拍的訓練方法有很多。節拍器是最穩定的節拍訓練器械，無論是機械式的還是電子式的都可以選擇，這種強化模式的訓練可以增強學習者的節奏感，久而久之，這種律動就會自動地融入我們的潛意識中，形成自己的樂感。通常，我們自己用手或腳打拍子，而口琴束縛住了我們的雙手，因此，我們可以用腳來打拍子輔助訓練，通過后加伴奏以及和音奏法增強節拍、氣息變化，可有效解決打拍子的節奏訓練問題。在網絡視頻中，我們觀察眾多口琴演奏者的臺風會發現，那些在舞臺上表演的口琴大師們一個個氣定神閑，節奏、氣息的把控非常到位，讓人感到賞心悅目。

（四）網絡交流平臺

網絡上既有簡譜教學，也有世界通用的五線譜教學。口琴教學模式呈現多樣化的狀態，有專業的培訓機構，有音樂制作人，更多的是廣大口琴愛好者對自己學習心得和優秀作品的分享。口琴愛好者根據自身的需要選擇合適的資源進行系統學習，可以通過線上交流平臺組建一個學習群組，把平時在學習過程中遇到的問題或總結的學習經驗分享到媒體平臺或交流群中，熱心的老師或同學會對作品予以客觀的評價，學習者可以根據線上反饋信息及時糾正自身的錯誤。

四、口琴的養護

口琴是做工非常精細的簧片樂器，制造工藝復雜，是演奏者用口直接接觸的樂器，它關乎演奏者的身體健康，口琴的日常保養及衛生尤其重要。

（一）口琴的環境衛生

口琴是適合個人獨自使用的吹奏樂器，不宜與他人共享。口琴衛生狀況的優劣會直接影響口琴演奏者的身心健康。吹奏口琴前要做好準備工作，首先，要保持口腔清潔，預防口腔中的食物殘渣噴濺至口琴中，影響口琴的正常發音，防止口琴失音或聲音嘶啞的情況出現。吹奏口琴前，要做好口琴的預熱準備工作，這與歌唱家表演前的開嗓有異曲同工之妙。尤其在冬季，環境溫度較低，簧片的韌性及發音狀態受溫度的影響較大。不經預熱，高低音區的簧片吹奏時會出現比較吃力的情況，在這種狀態下演奏，大力吹奏口琴可能會出現嗆聲的情況，對口琴簧片造成不可逆的傷害。預熱口琴可以采用輕吹的方式進行，也可以用身體或其他方式焐熱口琴。

（二）吹奏前后的保養

吹奏前，要仔細檢查口琴的琴格中有無異物，若有異物卡住，需要有專業技能的人士協助清理，切不可盲目磕、摔，以免對簧片造成不良影響。口琴吹奏時切不可暴力狂吹，強力吹奏對口琴簧片的延展性傷害極大，輕者易導致簧片變形，重者會造成簧片斷裂。口琴吹奏后，要輕輕甩出吹奏過程中遺留的唾液，在琴布上輕拍口琴，先用濕潤的琴布擦拭口琴外部，再用干凈琴布擦去琴體的水漬，琴格朝下靜置一個小時，不可陽光暴曬或高溫烘烤。清潔完畢放入琴盒待用。以上只是口琴的日常保養，若要深度清潔，需使用專業的清潔工具及設備。

（三）口琴的存放

口琴適宜存放在干燥通風的位置，潮濕的地方濕度太大，會導致口琴蓋板簧片銹蝕、內部滋生細菌。不可存放在環境溫度較高或濕度較大的地方，有些高端口琴的琴格是木質結構，如果環境太過惡劣，熱脹冷縮極易造成琴格變形。

五、結語

如今，網絡改變了我們的生活狀態，大大豐富了音樂愛好者學習交流的渠道，口琴作為最親民的大眾化樂器，已完全融入我們的日常生活，在眾多口琴愛好者的推動下，口琴音樂教育一定會迎來更加輝煌燦爛的明天。