淺談歌曲《孟姜女》的演唱風格及藝術處理

趙小龍

（山西師范大學臨汾學院 山西 臨汾 041000）

一、《孟姜女》的故事背景

《孟姜女哭長城》是中國著名的民間傳說，故事發生在秦始皇時期。為了修筑長城，官兵到處抓人。一天，孟姜女發現一個人藏在花園里，她嚇了一跳，尖叫出聲。一個人揮手說：“別喊，別喊，救救我，我叫范杞良，我是逃出來的。”原來，范杞良得知修建長城又餓又累，已經死了很多人，于是，他逃走了。孟姜女救了范杞良，兩人經過一段時間的相處，彼此情投意合，經父母同意，準備結婚。婚禮當天，孟家喜氣洋洋，高朋滿座，大廳里擠滿了客人。突然，雞叫聲和狗叫聲不時響起。一群士兵出現，他們用鐵鏈強行鎖住范杞良，帶他去長城做工。此后，孟姜女悲憤萬分，日夜思念丈夫。她在家縫制棉衣，并計劃將棉衣送給修繕長城的范杞良。然而，不久之后，就傳來了范杞良因超負荷做工而死亡的噩耗，但她不相信。她歷經千山萬水，踏上了尋夫之路。當她到達長城腳下，丈夫已經死去。孟姜女痛苦萬分，在長城附近哭了三天三夜。看見的人哭泣，聽見的人悲哀。瞬間，長城倒塌了，露出了她日夜思念的范杞良的白骨。孟姜女瞬間崩潰，投海自盡。

二、《孟姜女》的創作背景

孟姜女的故事是中國古代四大愛情傳奇之一，多年來一直被人民口頭傳誦。口頭傳承的方法在民間早已廣泛存在，并在后來的民歌、說唱中得到體現。《孟姜女》又名《孟姜女哭長城》和《十二月花名》，其對說唱和戲曲音樂產生了很大的影響。從音樂的角度來看，其與江浙一帶民歌的關系更為密切。20 世紀90 年代，詞作者劉麟和曲作者王志信對《孟姜女》語言和音樂進行重編，以適應現代思維和技術。它以民歌的旋律風格和音樂色彩為基礎，打破了傳統的民謠四句式結構，結合多種現代作曲手法，運用戲曲板腔的傳統技法，拓展音樂風格，改變節奏，把一首民歌發展成了直擊心靈的大型藝術作品。

三、《孟姜女》作品的整體分析

（一）民族民間風格

民歌是民族音樂的重要組成部分，隨著社會的發展和民族音樂的不斷傳承，民歌獨特的民族音樂風格得到更新和發展。《孟姜女》是一部具有民族特色的作品，它的廣泛流傳依賴于當地人的傳唱：一是外出經商的人把家鄉小調帶到他鄉；二是饑寒交迫的難民逃離家鄉尋找食物，他們學會了這個悲傷凄慘的小調，沿途乞討，并將此曲傳播到南北方。《孟姜女》詞曲作者在保留曲調的基礎上對原民歌進行裝飾，對原民歌的曲調處理更為簡潔、細膩。他們以傳統民歌為基礎，融合現代風格，對原作進行新的改動，將典型的民族音樂形象與中國戲曲風格特點結合起來。《孟姜女》既融合了強烈的民族風格特征，又融入了戲曲元素，使作品內容得到升華。

（二）歌詞的分析

《孟姜女》的四個樂段，以春、夏、秋、冬為序，表達了一個封建社會中的弱女子孤獨無助的吶喊，真摯而感人。

第一段以春天為序，情感委婉而悲傷。“正月個里來是新春，家家那個戶戶喜盈盈”表達了孟姜女思念丈夫的心情，她別無選擇，只能哀怨。然后是“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”，這里預言了一場不幸的悲劇。在夏夜，“淚眼霧蒙蒙”和“我與杞良哥何日能重逢”直接表達了孟姜女對丈夫的思念。在第三段中，孟姜女一針一線縫制了寒衣，其中包含了真摯的思念和痛苦的情感。在第四段，“大雪紛飛北風急，孟姜女千里送寒衣，從秋走到年關過”這一幕描繪了孟姜女為千里之外的丈夫送寒衣的艱難歷程。當她到達長城時，“不知丈夫在哪里？”當時，孟姜女心急如焚，痛不欲生，所以她“聲聲血淚聲聲喚”。“哭倒長城八百里，只見白骨漫青山”用夸張的語句把孟姜女的傷心和悲憤變成了對封建社會的控訴，表達了主題，把整首歌推向了一個全新的高度，至今仍令人難忘。

（三）作品的曲式結構

藝術歌曲《孟姜女》是一首由女高音演唱的聲樂作品。節奏是2/4、3/4、4/4 拍。第一樂段除了在原有曲調上稍加添置外，歌曲完全保留了原民歌的旋律結構和調性風格。整個樂段講述的是孟姜女的內心感受，速度慢一點，更細膩，更溫柔。第二樂段整體結構、調性和色彩變化保留了第一樂段的魅力，旋律的流暢性增加，讓人耳目一新。在句子的結尾，增加了一個帶有兩小節的長拖拉腔，表現孟姜女的傷心與期盼，她盼望與杞良哥相見，但卻只能在夢中。在間奏之后，第三段從大調（G 徴）改為同主音小調（F 羽調式）。音樂更像是哭泣，旋律一步一步地變成四個五度的跳躍，鮮明而生動地表現了孟姜女對丈夫的苦苦思念。隨著孟姜女情感的加深，音樂情感一層一層地發展。在第四樂段中，作曲家運用了中國戲曲板腔緊拉慢唱的音樂表現手法，在一個新的調性（bB 徵調）上進行全新節奏的演繹，拓展了音樂的主題，表現了孟姜女尋夫之路的坎坷，渲染整首歌的氣氛。在節奏和速度上，第四樂段開始和前面形成強烈對比，情緒強烈，速度加快；緊接著，12 小節的速度又回到了慢速，做最后的總結，開頭和結尾相互呼應。它反映了中國傳統音樂的結構特征。在這首歌的結尾，歌曲使用有規律的緩慢和快速瞬間對比的音樂形式，以一種緊密的節奏和一連串的弱起小節將這首歌逐漸推向頂峰。在最后的結尾，孟姜女以最尖銳、最鮮明的方式講述了苦難、鮮血和淚水的悲劇故事，創造了一種完美的無限感。

四、歌曲重難點分析及處理

《孟姜女》是一首技術要求高、音域跨度大的女高音歌曲。原曲的九度被擴大到了十四度，歌曲在原來的曲調上進行了三次調性的轉換，這對歌曲的演唱者提出了很高的要求。這首歌的節奏復雜，有大量開頭的弱起、大小不規整的附點和切分節奏型。旋律逐漸拉伸，從緩慢地，委婉地，悲傷流淌，到積極地，聲音向前流動，然后密集緊張的節奏突現。如果沒有一定的基本技能和良好的歌唱水平，學唱這首歌是很困難的。表演者在演唱這首歌曲時，應該充分理解這首歌曲的情感，認為自己是孟姜女的再現，用聲音訴說她遭遇了悲慘的命運，遇到了困難，千里迢迢尋找她的丈夫杞良哥。除了表演者，觀眾也能身臨其境，感受到悲傷無助的孟姜女的情感。

在演唱第一段時，“正月個里來是新春……”想象一下，本來一家人在正月里團聚，而孟姜女卻獨自思念丈夫。演唱聲音平淡流暢，速度較慢，這似乎從內心表明了她的悲傷情緒。演唱者要控制好聲音和呼吸，就像說話一樣，娓娓道來。然后唱到“孟姜女的丈夫去造長城”這句時，演唱者應該用情感的變化來帶動內心的起伏。尤其是“去造長城”四個字，應該用哭泣聲和無奈的感覺來表現孟姜女對自己的丈夫難舍難分的感情。第二段夏天即將到來，旋律更加靈活生動，與去年夏天相比沒有明顯變化。人們喜歡涼爽的夜晚，但孟姜女沒有心思去享受它。本段共有五句詞，前兩句的呼吸應平穩、均勻，聲音應流暢并積極向前。當唱到“點燃”時，在“點”前面加上一個獨立的音調前倚音“do”，能很好地反映民族歌曲的獨特魅力。唱到“長空”時，“空”字后面略帶哭腔停頓一下，做氣斷聲連的處理，然后連接“淚眼霧蒙蒙”。“霧蒙蒙”和“重逢”在拼音中讀“meng”和“feng”，應該唱成“men--g”和“fen--g”，延長字腹，做好歌詞的歸韻。“逢”字的長度為十拍，歌曲要注意旋律和聲音的技巧，并伴有輕微的呼喊，生動地展現孟姜女期盼杞良哥的真摯感情。第三段，以一個突然變化無奈的感覺開始，旋律發生了變化，演唱的情緒“九月里來九重陽節”發生了變化，孟姜女幾乎絕望了。“菊花煮酒空相望空相望”，兩個“空”字是情感聯系的需要。第一個“空”結合歌唱時的聲音要向下嘆氣的感覺，第二個“空”應該帶有一個強大的哭泣聲，充分表達孟姜女當時的悲傷情緒。“線是相思啊針是情”是本節的高潮，注意“針”字的唱法。唱“針”時，前面需添加一個裝飾音中的前倚音“do”，形象地展現孟姜女更加思念丈夫的纏綿情緒。接著“針”與“針”之間應有間隙停頓，則應以氣斷聲連的技巧處理，“密密”以連貫的聲音演唱。孟姜女把所有的想法、期望和怨恨都依附在這件冰冷的寒衣上，希望能追隨她的杞良哥。這時，音樂變成了強烈的快板，旋律變得緊張，歌曲中出現了密集而緩慢的歌唱節奏。孟姜女忍受著寒冷和悲傷，給千里之外的丈夫送去了冰冷的寒衣。唱到“風”字時，注意后面的半拍休止符，演唱時要瞬間斷開，強烈迅速的十六分伴奏音型，聽起來像是一股冷風。孟姜女熱淚盈眶地尋找著丈夫，一板一眼的快節奏表現了孟姜女對失去丈夫的極度悲傷。“哭倒長城八百里，只見白骨漫青山。”這里需要注意的是，“哭”和“八”都是有力的強拍位置和有力的強音記號標記。演唱時，字頭“k”和“b”咬住，字腹“u”母音和“a”母音，在氣息的支持下，腔體充分打開，歌唱音色統一。但此處需在“見”字前面換口氣，語氣顯得更為絕望。結尾“漫”這個字，著重強調，加上歌唱的語氣和情緒，不僅可以表示白骨的數量之多，還可以表達失去丈夫給孟姜女帶來的巨大痛苦。在天地間哭泣，反復哭泣，這種感覺被推到了極致。

孟姜女的故事真實感人，孟姜女的歌曲極具吸引力和震撼力。這種音樂的魅力，再加上悲傷動人的內容演繹，可以在人與作品之間產生真正的共鳴。創編后的《孟姜女》更加成熟和完善，人物形象也更加鮮明。

五、結語

孟姜女的故事和音樂影響了許多人。許多音樂家都喜歡這首新民歌，它突破了原民歌四句式的結構，再現了原民歌的主題，把民歌發展成一首具有強烈民族風格和靈魂的壯麗歌曲。要鮮活地詮釋《孟姜女》，歌唱者必須分析作品，理解作品的內容，體驗作品的情感，用歌唱技巧來展示它。演唱者要通過身體、手勢、表情和體態，把復雜多變的情緒演繹到位，讓觀眾感同身受。