余杭“守”藝人劉偉學：傳承百年的余杭紙傘也能成為潮流

韓雨婷

從西湖斷橋到江南雨巷，古往今來許多文人墨客的筆下都曾描繪過油紙傘。撐一把油紙傘走在悠長又寂寥的雨巷，聽微風細雨在耳邊呢喃，想象自己是像丁香一樣的姑娘，娉婷裊裊，風姿綽約……在余杭區瓶窯鎮瓶窯老街，這樣的綺麗幻夢就能實現。

余杭紙傘從清乾隆三十四年（1769）至今，已有250余年的歷史了。由于品質精良、經久耐用，曾經深受人們歡迎。但隨著社會生活變化，油紙傘已經逐漸淡出現代生活，它的發展和承載的意義也漸漸被人們遺忘。只不過在千里之外的浙江杭州，來自余杭的90后“非遺技藝的守護人”劉偉學，和一群年近花甲的老師傅們，在一個小山坳里琢磨著他們的“紙傘王國”。

匠心守護，“90后”傳承百年工藝

20世紀70年代，隨著鋼骨傘的上市，油紙傘逐漸消失在人們的視野中，原本在江南地區很受歡迎的余杭紙傘也難逃命運，其制作技藝甚至一度中斷。然而，總有一些傳統手藝的守護者，堅持著這份倔強，劉偉學的爺爺劉有泉便是其中之一。

劉有泉是余杭紙傘的非物質文化遺產傳承人。31年前，他徒步幾十里山路，挑回來100多把傘骨。2006年底，他召集了四位制傘老師傅成功恢復了復雜的紙傘制作技藝，并在村內傳授。2007年6月，余杭紙傘列入第二批浙江省非物質文化遺產名錄。

劉有泉常年與油紙傘為伴，劉偉學便從小看著爺爺制作紙傘：山中剛毅挺拔的毛竹，變成了錚錚傘骨；一張張桃花紙，化成了模樣清麗的傘面……一把傘至少要經過鋸竹、刮青、平頭、劈骨、鋸槽、削骨、排傘骨、穿傘、糊傘、裝柄等70多道工序。以桃花紙為傘面，在柿子漆里浸透，一張一張黏貼在傘骨上。用發線扎好，傘面糊好后繪上圖案，涂上熟桐油，然后在室內吊起陰干，再到制作完成，整個過程急不得，還要有耐心。

劉偉學小時候就聽爺爺提起過余杭紙傘的輝煌。據說，余杭紙傘已經有230年的歷史。但這輝煌，隨著新工藝新產品的到來戛然而止。有了機器生產的鋼骨傘，余杭紙傘的生產逐漸式微，到了上世紀70年代徹底停產。

16歲的劉偉學第一次親眼看著老師傅們精心制作油紙傘，內心充滿了好奇，也是在那一刻，他的內心種下了一粒種子，“紙傘情結”也在心中生根發芽。看著爺爺日復一日悉心傳承著紙傘技藝，精良制法和深厚的文化內涵，仍然改變不了傳統手工藝師傅們面臨的傳承難繼的窘境，他覺得自己應該做些什么。

余杭紙傘技法精良，制作復雜，周期長、利潤低，這些都是導致其傳承難繼的重要因素。2014年，劉偉學從杭州師范大學環境藝術設計專業畢業。工作一年后，他辭去了設計公司的工作，決定返鄉回到爺爺身邊，接過余杭紙傘技藝傳承的衣缽。回到老宅的劉偉學和爺爺一起學習余杭紙傘制作技藝，也有了瓶窯鎮塘埠村余杭紙傘的第三代傳承。

距離瓶窯鎮大約10多公里，在“西塢村”這個小村落，為了讓自己沉下心來，他回歸山野，從頭學習制傘，將自己扎進這門手藝里。劉偉學在保留老宅原貌的基礎上，將山林中的祖屋設計并改造了一家“余杭紙傘展示館”。走進其中，仿佛置身于“紙傘王國”，眼前的老師傅提起竹刀，關于紙傘的記憶都呼嘯而回。

“90后”劉偉學和“40后”劉有泉是兩代人，但是身上又有一種共通之處——對余杭紙傘的熱愛。

余杭紙傘一直秉承傳統工藝，整個制作過程都需要全手工制作。一把紙傘的完成至少需要經過70多道工序，其中制傘骨、糊傘面兩大工藝，制作最為考究。一般情況下，一把傘的制作，就需由四至五名掌握不同技藝的工匠合作完成。劉偉學并沒有知難而退，反而繼承了其中最難掌握的一項，劈傘骨。

學設計出身的劉偉學覺得傳統手工藝既要保留也要傳承，但在傘面顏色和用材上可以做創新，讓紙傘更符合當代人的喜好和需求。在顏色設計上，他會花費大量的時間自己動手調色。在用材上，為使油紙傘更經得起風雨，他將傳統的桃花紙改為軟硬適中、韌度十足的手工皮紙，并采用疊糊工藝提高油紙傘的品質。

劉偉學平時會帶著幾位制傘老師傅一起參加學術研討會、“非遺”進課堂，開設面向大眾的文化課，他還在家鄉建立了一個余杭紙傘館，不斷用多樣化的方式展示余杭紙傘的魅力，希望在未來，有更多的年輕人愿意來了解和學習這項傳統手工藝。

正因為有這樣一群老一輩的手藝人和新一代的“守”藝人，他們將自己的生活和油紙傘緊緊相連，我們才能看到這些古法手藝的存在，并且有機會親手去觸摸它們。如今，隨著新國潮、漢服熱的興起，傳統手藝正在煥發著不一樣的生命力。古老的油紙傘回歸成了一種文化符號，被越來越多的年輕人所了解，所喜愛。

注入生命力，讓“老行當”變“新潮流”

“余杭紙傘能到故宮展示，對我們來說是一種鞭策，我們要把它更好地傳承下去！”對劉偉學來說，所有的嘗試都是在為了不讓油紙傘止步于工藝品，“非遺技藝更需要生命力。”

“老底子”的東西不一定是暮氣沉沉的，傳統油紙傘也不能止步于“僅供觀賞”的工藝品，而是要給它注入新的生命力，讓“老行當”變成一種“新潮流”。

怎樣才算有生命力？“用到生活中去。”在劉偉學看來，“好用”、“實用”且“精致”是余杭紙傘在鋼骨洋傘中脫穎而出的核心競爭力。

為了讓紙傘更好用，劉偉學做過許多嘗試：傳統的桃花紙透而薄，使用時稍不留意就會劃破，嘗試了近百種不同的紙品后，劉偉學最終選擇軟硬適中的手工皮紙，并采用疊糊工藝提高紙傘的品質。為了減輕油紙傘的重量，多方對比后最終選用壓縮竹，代替稍顯沉重的實心木頭，年輕女孩拎起來也不費勁。在檢測部門的檢測之下，劉偉學的紙傘可以達到1000次開合，遠遠超過國家晴雨傘300次開合的標準。

“一開始我們做傘，只是作為一個傳承保護，但這只能做到讓紙傘存在，卻沒辦法讓它發展得更好。”

酒香也怕巷子深，為了讓自己的這壇“好酒”飄出“幽深長巷”，劉偉學發揮出90后的創新優勢，2017年，劉偉學開出一家網店“紙傘之家”，上架了第一件“寶貝”——純白色古典工藝油紙傘。他的網店堅持保留手工制作傳統工藝，劉偉學和老師傅們一年最多只能做1000把紙傘，產量是普通造傘廠的萬分之一，紙傘的定價在300—600元。“一把紙傘，從制作到交付，一般需要7天到半個月。”

雖然劉偉學的網店一年只能賣1000把紙傘，但是現在已經吸引8萬多粉絲關注。同時，劉偉學還將紙傘結構融入到衍生品的設計之中，制作出燈、桌椅等更實用的產品，讓余杭紙傘作為一種文化元素、一個傳統IP滲透進生活的方方面面，成為日常生活“一個既傳統又時髦的儀式感”。

以良好的美學基礎和設計思維，劉偉學讓余杭紙傘“活”了起來，不斷實現破圈破層。今年年初，《國家寶藏·展演季》衍生聯展在北京故宮開展，余杭紙傘驚艷亮相！2015年，劉偉學制作了一把直徑長達3米的戶外傘，驚艷亮相巴黎M&O時尚家居設計展，受到了國內外的一致好評；2016年，劉偉學以余杭紙傘工藝為基，設計了一把名為“米藍”的油紙傘在米蘭設計周展出……用傳統工藝點亮中國設計，劉偉學讓余杭紙傘走上了國際化道路。

“我不想只做一個賣傘的人。”劉偉學走進學術研討會、學生假日學校，開設面向國際友人的文化課堂等，不斷用多樣化的方式展示著余杭紙傘的魅力，“至少余杭紙傘的制作工藝在自己的手里，還能通過這樣的方式留下來，不會消失得無影無蹤。”重新詮釋油紙傘的過程中，他也一直在找志同道合的年輕人，也希望更多年輕人能拿起余杭紙傘，它們不止是雨具，而是與漢服國風一樣，成為日常生活中的儀式感，“一個既傳統又時髦的儀式感。”

帶動就業，讓鄉親們一起“富”起來

余杭紙傘“走出去”，經濟效益“引進來”。走出國際范的余杭紙傘給瓶窯鎮創造了新的就業機會，帶動鄉親們一起經營，共同富裕。

“從廠里退休后就一直閑在家里沒事干，現在我每天都來工作室糊傘，走路也就5分鐘。跟同村的老朋友們一起聊著天，小日子別提多自在了。”年過60的劉奶奶一邊做著紙傘，一邊樂呵呵地說到。

據劉偉學介紹，余杭紙傘館的老師傅大多是退休在家，或是沒有工作的。“村里的這些阿姨們，糊傘面、排傘骨、穿花線、修邊等，以前不會沒關系，從基礎紙傘工藝開始，一樣樣都能學起來。”有了余杭紙傘館，這些“無業村民”如今都有了體面的工作，每天聚在一起專心做紙傘，“忙”得不亦樂乎。

與此同時，劉偉學還招募年輕人加入，吸引他們返鄉回村。“月初我們剛招了一位1998年的小女孩，之前她在某服裝貿易公司從事新媒體運營工作，現在她回到塘埠村，負責余杭紙傘傳統工藝的線上宣傳推廣，幫她實現了‘返鄉夢。”

“我鼓勵讓更多村民加入到紙傘的制作工序中來，將這項傳統工藝一直延續、傳承下去，助力鄉村振興，促進共同富裕。”目前，劉偉學的紙傘館已有7位年近花甲的老師傅，4位年輕的設計師和運營者，大部分是本村村民，陸續也有其他村的新鮮血液加入，一起在這個小山坳里專心經營著屬于他們的“紙傘王國”。

余杭紙傘技藝傳承人劉偉學榮獲第一屆余杭區“十佳農村青年致富帶頭人”榮譽稱號。這位90后設計師秉持“藏設于野，人間品味”的宗旨，讓油紙傘面向大眾、走向國際，為傳統技藝開辟出一條不傳統之路。

守護余杭紙傘，是爺爺的初心。如今，劉偉學將這份初心傳遞，利用自己所長，為余杭紙傘注入新的活力，讓它的魅力繼續綻放。

來源=央視新聞