舞蹈家孫秋月回歸舞臺：幸有起舞慰平生

胡芳

2022年中關村舞劇節的“舞蹈家專場”品牌策劃與打造的《舞劇中的舞蹈家專場》在天橋藝術中心落幕。此次“舞蹈家專場”展演的內容來自數部舞劇的精華部分與濃縮片段，其中在《人生若只如初見》和《曹雪芹》兩部舞劇片段中，觀眾見到了久違的舞蹈家孫秋月。

在舞臺上，孫秋月分別呈現了納蘭性德和曹雪芹兩位歷史名人的愛人，兩個角色不同的狀態被孫秋月拿捏得恰到好處，尤其是在《曹雪芹》的片段中，孫秋月和搭檔在一個寬度僅一米的斜梯上舞蹈，兩人憑借著高超的舞臺表現力和掌控力征服了全場觀眾。

無心插柳，“誤”入舞壇

孫秋月畢業于解放軍藝術學院，系中國舞蹈家協會會員，原為廣州軍區政治部戰士文工團首席。

作為一個職業舞蹈家，孫秋月的舞蹈生涯開始得非常晚，10歲才開始學習舞蹈。“我接觸舞蹈出于一個很偶然的機會，小的時候我有點駝背，非常瘦小，父母覺得我應該去學一個鍛煉形體的項目，后來老師覺得我很適合跳舞，一直在鼓勵我，我也覺得自己可以，所以就一直堅定不移地朝著這條路發展。我這一路走來，都是按照舞蹈生涯規劃一步步完成的。”雖然一開始只是為了矯正形體，父母也沒有期待孫秋月能成名成家，但是在課余學習舞蹈的過程中，每次外面的學校來挑演員時，她總是第一個被挑到，這無形中給了她很大的鼓勵，讓她越來越自信。

經過一年多的努力，1998年，孫秋月考上了解放軍藝術學院。

“這一直是我的一個夢想，當時實現了還覺得很不真實。”孫秋月坦言，“我們上學時是全封閉式管理，早8點上課，6點就要起來整理內務，疊方塊被，窗簾、水壺的整理、擺放也都有講究，打掃衛生之后要集體列隊去吃飯，飯后回來再集體列隊去上課……一切都是軍事化管理。學校的環境影響了我，讓我之后對很多事情都更加自律、原則性更強。涉及個人利益和集體利益的選擇時，會把個人的訴求放在后面。這是部隊教育融入血液里的東西，也一直影響我到如今。”

持平常心，穩扎穩打

在校期間，孫秋月刻苦訓練，表現突出，還沒畢業就參加了第七屆“桃李杯”舞蹈比賽，并獲得了中國古典舞少年女子組表演二等獎。2003年10月，她被分配到原廣州軍區政治部戰士文工團。

得益于較好的天賦和后天的努力，孫秋月將很多獎項收入囊中：她曾先后獲得CCTV電視舞蹈大賽“表演銅獎”“表演銀獎”，獨舞《望雨》榮獲中國舞蹈“荷花獎”表演金獎。2008年，由她擔任領舞的舞蹈《飛天》榮獲“春節聯歡晚會觀眾最喜愛節目一等獎”；2011年，她主演的舞劇《三家巷》榮獲“荷花獎”作品金獎，她獲得個人表演最高獎“評委會特別大獎”；2013年，她主演的舞劇《紅高粱》獲得第十屆中國藝術節第十四屆文華大獎，她獲得文華表演獎；2014年，《紅高粱》獲得全國第十三屆“五個一工程”獎。

“拿到‘荷花獎金獎的時候挺意外的，因為當時還很年輕，而且這是我獨舞里第一個拿金獎的作品，感到非常激動。”多次比賽的洗禮，讓孫秋月的心態平和了很多，面對紛至沓來的獎項，她冷靜且清醒：“盡管有時候沒有拿到理想中的獎項，也不會有太多糾結，越發能保持平常心了。”

對待演出，孫秋月就沒有這種放松的心態了。她表示，每次演出前，她都非常緊張：“演出之前那種緊張，可能很多人不太理解。因為有時候演出有著極高的技術要求，上臺之前我就感覺心已經提到嗓子眼，喘不過氣來，但是你必須迅速調整自己……”直到現在，不管演出大小，孫秋月每次上臺之前還會緊張。“根據演出內容不同，緊張程度也不一樣，可能有些全是技術性的，就會更緊張，如果表演性多一點的時候，就會稍微放松一點。對于演出而言，如果上臺不緊張，也不是太好的事，因為各種意外都可能會發生。事實上，每次我跳到第三個動作，基本上就忘了緊張，完全投入到角色當中，后面就順其自然地演繹了。”她說。

由于平時堅實的積累，每到重要場合，孫秋月的發揮都超出預期。“我不是那種‘人來瘋——平時散漫，上臺忽然找到感覺，我覺得我是比較穩扎穩打的那種，在臺上的發揮是基于平時努力用功的結果。”

穩定，也是和孫秋月合作過的編導們對她的一致評價。“得益于平時的積累，我上臺之后心里特別有數，舞臺表現不會忽高忽低。”孫秋月說。

回歸表演，別有滋味

2014年，孫秋月借調國防大學軍事文化學院擔任創演系舞蹈教員，將工作的重心逐漸轉移到講臺上。隨著孩子的出生，她更是暫別舞臺。直到2021年，孫秋月通過舞劇《張騫》重回大眾視野。今年11月，她登上北京國家大劇院舞臺，在舞劇《曹雪芹》中再度展現曼妙輕盈的舞姿。

對她來說，回歸舞臺頗有難度，還需要鼓起很大的勇氣，相當于要把童子功重新再來一遍。“一些角色我是可以演，但有些基本功的東西我心里沒底，不知道還能不能像年輕的時候發揮得那么好。這是個特別痛苦的過程，不得不承認，隨著年齡增長，身體的骨骼、韌帶等機能不如以前，以前可能只需要5分鐘就可以活動開，現在也許需要30分鐘才能活動開。要在舞臺上有完美的表現，需要付出原來兩三倍乃至十倍的努力。”

曾經，和許多人一樣，孫秋月也認為舞蹈就是青春飯，職業生涯特別短暫。現在，她對此有了不一樣的理解。誠然，年輕時在肢體表達方面更有優勢，但是經過更多生活的沉淀，她給出了回歸舞臺的另外一種答案：表演更加細膩敏銳，感情處理更到位了。“在舞臺上的情感表達更豐富了，比如排《曹雪芹》的獨舞時，我每次都淚流滿面。以前對很多角色需要先有個想象中的勾勒，然后再去演繹，現在則不需要再去做更多預設，很多時候已經是抑制不住的真實情感的流露了。能夠更快進入角色，這是閱歷帶來的另外一重收獲。”孫秋月說。

來源=《中國文化報》