古樸內(nèi)斂 溫文爾雅
——論紫砂《明爐壺》的造型風(fēng)格和豐富內(nèi)涵

王 翔

江南宜興自古以來就是風(fēng)景秀美、人文薈萃之地，良好的物質(zhì)基礎(chǔ)讓人們有著更好的精神追求，這里有著“書畫之鄉(xiāng)”、“教授之鄉(xiāng)”的美譽，紫砂藝術(shù)正是在這樣的環(huán)境氛圍之下孕育而生，成為了宜興最為著名的城市名片。如今，現(xiàn)在宜興丁蜀，紫砂行業(yè)從業(yè)人員達到十幾萬之多，完善的上下游產(chǎn)業(yè)鏈和配套的服務(wù)讓許多的藝術(shù)家和匠人們來到這里，開始了自己的江南風(fēng)物之旅，也讓我們能夠時刻地感受到紫砂藝術(shù)的千變?nèi)f化，同時在喝茶品茗的過程之中，體會到紫砂古樸內(nèi)斂的氣質(zhì)和包羅萬象的人文內(nèi)涵。

這件紫砂藝術(shù)作品《明爐壺》采用了比較傳統(tǒng)的紫砂光素器手法，在繼承經(jīng)典的基礎(chǔ)之上，更加地突出了簡約之美，讓我們能夠純正地欣賞到一把紫砂光器的精湛工藝和精氣神韻。此壺壺身的設(shè)計靈感來源于明代的“宣德爐”，把這種金屬的器型通過紫砂良好的可塑性全手工演繹出來，線條清晰而不凌亂，壺身飽滿而不塌扁，腹部的鼓起，兩端的收攏，恰到好處地把明爐的形態(tài)凸顯出來，圈足的設(shè)計層次感十足，寬闊的大口能夠適合各種不同茶葉的需求，清理起來也很方便，壺嘴彎流設(shè)計，弧線優(yōu)美，出水爽利，與之相呼應(yīng)的壺把則是自然的圈卷，端握非常舒適，壺蓋凸起，端莊穩(wěn)重，壓合于壺口嚴(yán)絲合縫，上面的扁圓珠型壺鈕和壺身一脈相承，共同構(gòu)成了和諧自然的器型特征。對于明爐壺這一器型，我在創(chuàng)作的過程之中主要把握了簡約、莊重和古樸的特點，通過簡潔的線條勾勒和沒有一絲繁復(fù)裝飾的設(shè)計，來讓我們廣大的壺友真正感受到紫砂藝術(shù)的本真之美。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《明爐壺》，我們能夠感受到歷史上明代的藝術(shù)審美，以及在這一過程之中許多的藝術(shù)家們采用了不同的藝術(shù)形式來展示其中不同的理解，而紫砂藝術(shù)恰恰就出現(xiàn)在最具有地域性和代表性的江南，在紫砂技藝和文人雅士們更多的交流接觸之后，形成了影響深遠(yuǎn)的紫砂文化，啟迪著我們的思想，也更進一步地提升了我們的藝術(shù)品味。

在紫砂器的造型之中，明爐是典型的光素簡約風(fēng)格，但是它具有很大的氣場，莊重典雅，實用大氣，是我們廣大壺友必備的幾款壺形之一，尤其是它的大口敞蓋，使用起來也非常爽利。關(guān)于明爐的由來，最為廣泛的就是根據(jù)大明宣德爐的造型設(shè)計演繹而來，同時也是道家在煉丹的時候，使用的一種器型，具有長生不老的美好期盼。具體在紫砂藝術(shù)的工藝之中，光素器最為令人賞心悅目之處就在于沒有過多的裝飾，可以最大程度地感受到紫砂良好的質(zhì)感和肌理，特別是經(jīng)過茶水的滋養(yǎng)之后，更好地展示出獨特的質(zhì)感和氛圍。明代，是我們國家經(jīng)濟、政治、文化等等極大繁榮的鼎盛時期，也是漢文化影響最為深厚的時代，所以從明代香爐的整體造型和線條之美，我們就能夠看到一直延續(xù)下來的文化傳統(tǒng)和藝術(shù)審美，幻化成為了茶座之上優(yōu)美的雅器，在三五好友的喝茶品茗之間，在茶氣氤氳徐徐上升的氛圍之中，感受紫砂藝術(shù)的不同魅力。這件紫砂藝術(shù)作品《明爐壺》正是在延續(xù)明代藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，融合了紫砂傳統(tǒng)的全手工成型手法，更為直觀地向我們展示出傳統(tǒng)器型“簡約而不簡單”的創(chuàng)作理念，也是我們國人在深受儒家文化熏陶之下形成的低調(diào)內(nèi)斂性格特征的完美折射，啟迪著我們不斷從傳統(tǒng)文化之中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作出更多更好的作品。

結(jié) 語

當(dāng)我們在紫砂藝術(shù)的海洋之中遨游的時候，能夠發(fā)現(xiàn)許多扎根于中國傳統(tǒng)文化、貼合于時代當(dāng)下的藝術(shù)元素，在宜興紫砂藝人的妙手天工的摶制之下，形成了諸多門類的紫砂造型設(shè)計，許多歷史上經(jīng)典的形制，都可以在其中找到抽象的演繹，讓我們能夠感受到宛如和古人對話，在思緒萬千之中品味美好。