郎佳子彧：90后指尖上的非遺舞蹈

本刊記者 屈一平

一團團色彩各異的面團整齊排開，一個個大小不同的撥子、撥棍等工具有序擺放，用撥子一搓一壓一挑，玉兔的鼻子和嘴巴栩栩如生；用撥子、撥棍一壓一劃，玉兔的雙腿穩然“屹立”；將面團搓成一小塊，用撥子、鑷子等工具仔細“雕刻”，“作揖”的玉兔“雙手”躍然而出……一個有“京氣神”的面塑玉兔“京小團”（北京共青團IP形象）作品就完成了。

1月19日晚，在北京團市委舉辦的2023“青春北京 云上春晚”晚會上，500余萬觀眾通過網絡分享的面兔“京小團”作品，認識了北京青年榜樣、國家級非遺北京“面人郎”第三代傳承人郎佳子彧，他用古老的技藝捏出了對新年的祝福。

走近郎佳子彧，能夠感受到這位28歲的青年身上有一種獨有的魅力。1995年出生的他，是北京大學藝術學碩士。去年冬奧會期間，摩納哥親王阿爾貝二世在人民大會堂體驗面塑制作時想要一對“冰墩墩”面人，現場展示創作的，正是郎佳子彧。去年新冠疫情高發期間，他還塑造了《百毒不侵 諸邪退散》《巾幗》等作品致敬抗疫醫護工作者。他在抖音、快手、微信公眾號、微博等新媒體平臺傳播面塑文化，累計粉絲數量已超200萬人。

郎佳子彧在認真地打磨他的面塑作品

“非遺”是有自己魅力的

記者：作為北京“面人郎”第三代傳承人，請講述一下您是怎樣走上“面人郎”這條道路的。

郎佳子彧：小時候經常看到父親捏面人兒，他不需要圖稿，直接用工具在面團上“雕刻”，對此我非常著迷。記得我第一次做面人兒，父親讓我搓5個粗細均勻的面條，我搓的面條每次都像水彩筆那么粗，父親就要求再搓細，直到與平時食用的面條粗細一致才行。還有一次，父親從面團中揪出一塊兒給我，將食指和中指合并，從中間搓壓成一厘米粗細的條狀面塊，并要求做出20塊類似的條狀面塊……現在想來，他是在一點點引導我。

記者：能真正做到“接棒”，又經歷了怎樣的“苦練”？是否對面塑技藝傳承有過動搖？

郎佳子彧：記得學生時代每一個寒暑假都需要完成至少50件作品，保持并且鍛煉自己的技藝。在這個過程當中確實是重復的，但是從來沒感覺到枯燥，更沒想過放棄，因為內心對面塑事業充滿著強烈的熱愛。小時候就覺得捏面人兒很有趣，自然而然就努力了，現在看來，這份熱愛應該是家人對我的興趣呵護的結果。

我的青春叛逆不是來自對面塑傳承的抵觸，更多的是面對外界的“叛逆”。2008年以前，捏面人兒作為非遺傳承項目還少人問津，很多人將“非遺”等同于“老舊”的代名詞。我當時的想法就是，一定要證明給大家看：“非遺”是有自己魅力的，捏面人兒是一件很好玩的事情。

面塑傳承的變與不變

記者：請談談面塑藝術的特點和傳承。

郎佳子彧：面塑在漢代就已經有文字記載，以面粉為主要材料，采用揉、搓、剪、挑、壓等手法來造型。南宋時期，面塑是可以作為食物品嘗的，后來，才逐漸演變成獨立的藝術形態。

面塑本質上是一種造型藝術，它有3個特點：第一，面塑操作的體積非常小，需要在幾立方厘米的空間內創造出藝術形象；第二，面塑操作的材料有一定的時效性，不能像其他雕塑一樣可以反復修改，面塑要求一氣呵成；第三，面塑的內容需要具備高度概括性，因為體積較小，需要更精準、更精煉地去捏出內在特征，用心去感受，捏出的面人兒才能擁有“靈魂”。

記者：面塑傳承能變的是什么，不能變的是什么？

郎佳子彧：這個問題其實是在所有非遺傳承里最困擾大家的問題，由于每個人對事情的判斷不一樣，因此需要不斷地學習，才能給非遺項目發展探索一個方向。

我個人認為，面塑傳承有3個方面不能改變：

第一，用面作為主要材料的初衷不能改變。它緣于人們對于生活的熱愛，面塑是由祭祀活動推衍至人生禮儀，形成有生命力且寓意豐厚的藝術。

第二，創造的美好形象不能改變。古時候以面食奉獻祖先，對其外形的美觀特征具備極高要求，逐漸地，它的食材使用性被觀賞性所取代，這樣的過程標志著人類需求的升級，從實用需求逐漸升級為審美需求。

第三，面塑的技法不能改變。因為面人兒是以面形成的藝術作品，所以無論面塑作品體積大小，因材料而導致的制作技法，是不能改變的。

我認為，能改變的是面塑的題材，需要有時代氣息的內容配合面塑技藝，打造完美的藝術造型，這樣才可以順應時代需求而完成面塑的傳承。

更多展現人文情懷

記者：目前，面塑傳承面臨的最大挑戰是什么？

郎佳子彧：很小的時候并不了解非遺傳承的意義，捏面人兒只是我自己的一個業余愛好。2008年，面塑（北京面人郎）經國務院批準列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。面塑傳承面臨的最大挑戰是后繼人才的培養，讓年輕人了解并愛上面塑藝術。年輕人的技藝和創作水平依賴于單個的傳承人，會影響行業中其他業態的發展，無法形成良性的競爭。年輕人需要在一個教學相長的環境中成長，在創作上形成共鳴。

記者：您目前正通過拍攝短視頻、舉辦線下課程等傳播方式，讓更多年輕人了解面塑藝術，這與您本科曾經學習的傳播學是否有關系？今后您在面塑藝術的傳播內容和形式上還有何創新？

郎佳子彧：因為本科學習傳播學，習慣于使用新媒體傳播形式，讓更多人了解面塑藝術。到目前為止，已經拍攝了約300條短視頻，主要內容是以傳統文化的年輕化表達為主，線下開設的面塑藝術培訓課程累計培訓超過5000余人，效果還是不錯的，大家都能在培訓當中獲得樂趣。

今后在傳播形式和內容上的創新，希望能夠進一步深度表現傳統文化魅力，挖掘面塑藝術本身的特征，在這個內容賽道里“卷”起來。我們新媒體傳播的一個新方向是，不把面塑作為一種“雜耍”，而是更多地展現人文情懷。

記者：作為2022年北京青年榜樣，想對大家說些什么？

郎佳子彧：希望大家都能勇敢地追逐自己的夢想。僅僅勇敢還不夠，更需要努力。人的一生很短暫，希望大家都能不辜負自己有限的年華，實現夢想。