中俄電影共建： 歷史回眸、交流重啟與合作構想

李芝芳

2023年3月20日至22日，國家主席習近平應俄羅斯總統普京邀請對俄羅斯進行了國事訪問。期間，兩國元首在雙方簽署并發表的《中俄關于深化新時代全面戰略協作伙伴關系的聯合聲明》中提出，“雙方將努力恢復和擴大兩國線下人文交流合作，不斷鞏固兩國人民友誼和雙邊關系的社會基礎”“加強兩國博物館、圖書館、美術館、劇院等文化、文學、藝術機構交流交往”“加強媒體、智庫、出版、社科、檔案、文藝等領域交流合作”[1]，為進一步推進中俄在人文領域的合作、增強民間的相互了解指明了方向，增強了信心。

隨著中俄關系的深化和發展，雙邊的電影合作如互辦電影節、引進影片、聯合制作影視作品等越來越緊密。電影已經成為兩國人民相互了解的重要窗口。

中俄兩國同為政治、經濟、文化大國，兩國相互為鄰，交流合作，民心所向，源遠流長。21世紀以來，在復雜的國際環境中，兩國間的經濟、文化交流融合，互訪合作更加緊密。隨著中俄關系的深化和發展，雙邊在電影領域的合作越來越頻繁。特別是新冠病毒感染形勢好轉之后，隨著各國大門的開啟，中俄兩國文化交流再次熱絡。兩國元首的會見以及對人文領域合作的聲明，更為兩國文化、電影的交流合作開啟了新的征程。

一、兩國電影合作歷史回顧

（一）蘇聯蒙太奇電影理論進入中國

眾所周知，20世紀20年代是世界電影飛躍發展的一個時期。包括愛森斯坦的《戰艦波將金號》（1925）、普多夫金的《母親》（1926）、杜輔仁科的《土地》（1930）、維爾托夫的《電影眼睛》（1924）在內的多部蘇聯電影創新作品和蒙太奇理論一躍成為世界電影流派中的一枝獨秀，受到各國電影人士的廣泛關注。中國電影界在了解蒙太奇電影，吸收借鑒新理論的過程中，既放映了電影，也譯介了理論文章和著作，如愛森斯坦、普多夫金等人的《關于有聲電影的未來》的宣言；20世紀30年代編輯出版了《蘇俄電影專輯》及理論譯著《電影導演論》《電影腳本論》《電影表演論》等。鄭伯奇先生在《蘇聯電影給予中國電影的影響》一文中寫道：電影的“轉變中，中國電影所接受的好的影響，完全得之于蘇聯電影。”[2]

盡管當時對蘇聯電影理論的譯介沒有在電影創作中產生多大影響，但卻為后來的電影創作起到了促進作用。

（二）蘇聯電影對新中國電影的影響

中華人民共和國成立后，中蘇兩國由于社會制度相同，政治上相互信任，意識形態上相互支持，兩國在政治、經濟、人文、科技等各領域展開了全方位的交流合作，電影領域的合作進展較快。

電影領域的合作基本分為兩個方向：一是教育，為中國培訓電影人才，二是提供技術設備，蘇聯專家參與中國電影基礎建設。例如，當時剛剛成立的北京電影學院聘請蘇聯專家來任教，同時又派出電影各專業的學生到蘇聯國立電影學院學習深造。北京電影制片廠曾派遣以廠長為團長，由各專業優秀人員組成的代表團到莫斯科電影制片廠訪問學習，實踐取經。因此，20世紀50年代，電影領域的教育合作為兩國電影工作者的交流互動奠定了良好的合作基礎。

兩國在創作實踐方面進行合作互動。例如，20世紀50年代，中蘇合拍的電影《中國人民的勝利》（瓦爾拉莫夫，1951）和《解放了的中國》（謝爾蓋·格拉西莫夫，1950）向世界宣布了新中華人民共和國的成立。1957年長春電影制片廠與莫斯科電影制片廠合拍了第一部寬銀幕故事片《風從東方來》（干學偉/E·吉甘，1959），表現了中蘇青年之間的友誼。這一時期，兩國的電影交流也很活躍：中國引進發行的蘇聯影片有《真正的人》（亞歷山大·斯托爾佩爾，1948）、《偉大的轉折》（Fridrikh Ermler，1946）、《卓婭的故事》（勒.阿蘭什達姆，1944）等。后來中國生產的《李雙雙》（魯韌，1962）、《董存瑞》（郭維，1955）、《小兵張嘎》（崔嵬/歐陽紅櫻，1963）等優秀影片都有蘇聯電影的影子。這一時期中蘇電影合作的最大特點，是蘇聯電影對中國電影觀眾和中國電影的影響。

20世紀60年代初，隨著世界局勢發生變化，蘇聯的電影作品在我國極小范圍內放映，廣大觀眾很難看到，當時對蘇聯電影的評介以批判為主。

二、中蘇/俄電影交流的重啟

20世紀70年代末中國開始改革開放，80年代中期蘇聯實行改革和公開化，兩國關系在中斷20年后重啟。電影作為文化交流的先行者在重啟雙邊關系方面再次扮演了重要角色。在國家未正式宣布兩國關系正常化的情況下，民間的交流已經開始。1984年中國影協舉辦“蘇聯電影研討會”，（會上放映了幾十部蘇聯20世紀60至80年代初拍攝的優秀影片），邀請蘇聯電影代表團訪華，稍后電影資料館又舉辦了大規模的“蘇聯電影回顧展”。這幾次活動，尤其是電影回顧展，使中國觀眾得以看到許多蘇聯時期的優秀影片。如《貴族之家》（安德烈·康查洛夫期基，1970）、《白俄羅斯車站》（安德烈·斯米爾諾夫，1971）、《愿望樹》（欽吉茲·阿布拉澤，1977）、《奧勃洛莫夫一生中的幾天》（尼基塔·米哈爾科夫，1980）等。曾作為修正主義思潮在我國被批判的解凍電影代表作《雁南飛》（米哈伊爾·卡拉托佐夫，1957）、《一個人的遭遇》（謝爾蓋·邦達爾丘克，1959）、《士兵之歌》（格里高利·丘赫萊依，1959）、《伊萬的童年》（安德烈·塔可夫斯基/愛德華·阿巴洛夫，1962）等也都與觀眾見面，并受到觀眾的贊許。北京電影學院還出版了《蘇聯戰爭題材影片評論匯編》以用作教學參考，電影出版社也翻譯出版了《一個人的遭遇》《雁南飛》等電影劇本單行本。

1987年，中國電影在中斷20多年后重新被邀參加莫斯科國際電影節，中國電影理論家鄭雪來先生被聘請擔任電影節大評委，中蘇兩國電影交流開始了新的里程。

重啟后的中俄電影合作始于20世紀90年代。1992年，中國和俄羅斯簽署文化領域合作的第一個政府間協議，雙方合作得到國家層面積極推動。這一協議也成為恢復中俄文化聯系和人文合作的重要里程碑。

隨著人文合作協議的簽訂，電影領域的交流合作也得以恢復。中國電影銀幕和電視熒屏上經常出現兩國關系凍結時期蘇聯拍攝的愛國主義題材和表現偉大衛國戰爭的電影。例如《這里的黎明靜悄悄》（蘇聯，1972）、《辦公室的故事》（蘇聯，1977）、《戰地浪漫曲》（蘇聯，1983）等。根據當時的規定，中央電視臺先后播出了蘇聯當代著名電視連續劇《春天的十七個瞬間》（蘇聯，1973）、《卡爾·馬克思的青年時代》（蘇聯/東德，1979）等。

電影機構和人員之間的互動則表現在相關機構之間建立的合作關系。先是中國影協和蘇聯影協之間建立聯系，接著北京電影學院與蘇聯國立電影學院開始交流，除領導定期互訪，曾留學蘇聯的老師也被邀回訪莫斯科電影學院。雙方電影檔案館也進行互訪，相互學習借鑒。中國藝術研究院與蘇聯藝術研究所，中國藝術研究院電影研究所與蘇聯電影研究所互訪交流，進行專題研究。這時期，雙方互動積極，人員交流頻繁。從1986年開始，兩國互派留學生。至今，俄羅斯國立電影學院一直都在接收中國留學生，而中國留學生在那里不僅是學習知識，還利用各種機會宣傳介紹中國電影。

這一時期，除了電影，中國觀眾還接觸到俄羅斯美術、舞蹈、音樂和歌曲，如《莫斯科郊外的傍晚》《山楂樹》《紅梅花兒開》等。20世紀60年代出生的一代人對蘇聯的藝術懷有一定情結，這從姜文導演的影片《陽光燦爛的日子》（1994）和《太陽照常升起》（2007）就能看出。

中國新時期的電影創作與蘇聯的解凍電影有著相似的語境和期待。創作手法上，如《歸心似箭》（李俊，1979）的散文詩結構；突出抒情色彩，黑白與彩色鏡頭交替使用的《小花》（張錚/黃健中，1979）；人物設置與《這里的黎明靜悄悄》（斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基，1972）相近似的《今夜星光燦爛》（謝鐵驪，1980）等都能看到蘇聯電影的影子；八一電影制片廠拍攝的《大決戰》（李俊，1991-1992）三部曲明顯感覺到其對蘇聯史詩電影《解放》（尤里·奧澤洛夫，1970-1971）的借鑒。

蘇聯解體后，在俄羅斯向西方看齊的大政方針影響下，中俄兩國關系雖然保持正常，人文、電影領域學者互訪，電影展映等活動依然繼續，甚至活躍，但在促進合作方面效果甚微。主要原因是，20世紀90年代俄羅斯國家陷入政治經濟危機，社會秩序混亂，文化思想迷茫。由于資金匱乏、設備落后，電影創作舉步維艱，生產衰退、人員流失、電影院倒閉，俄羅斯電影基本處于衰落狀態。由于美國電影對俄羅斯電影市場的沖擊和占有，俄羅斯電影先是在國內市場慢慢退出，后在世界舞臺逐漸消失。盡管也有個別影片參與世界級評獎，例如，米哈爾科夫的《烈日灼人》（1994）獲奧斯卡獎；《烏爾加：愛的領土》（1991）又譯《蒙古精神》獲威尼斯電影節金獅獎，但俄羅斯電影的總體狀況呈現衰落之勢。

反過來，中國電影在改革開放之后，逐漸打開國門，走向世界，更多地與好萊塢電影發生各種復雜聯系。例如，購買先進的技術設備、學習好萊塢的創作機制、引進好萊塢的電影產品等。盡管進口電影有配額限制，但引進的美國電影大大改變了觀眾的胃口和興趣。俄羅斯也一樣，年輕人對美國電影的沉迷甚至改變了他們觀看電影的觀念。

在經濟全球化、媒體同步化的背景下，美國電影迅速占領著世界電影市場的形勢下，各國電影向好萊塢學習，都在探索尋求與世界電影接軌的路徑。這時期中俄電影的交流合作相對滯緩，更多表現為民間交流，合作方式則是在對方境內拍攝影片，而且大多是中國在俄羅斯境內拍攝影片。

1995年，為紀念世界反法西斯戰爭勝利50周年，中國在俄羅斯拍攝影片《紅櫻桃》（葉大鷹，1995）和電視連續劇《血色童心》（楊亞洲/葉大鷹，1995），表現蘇聯伊萬諾沃國際兒童保育院的中國兒童在二戰中的命運和同法西斯的斗爭。

這期間也拍攝了幾部與俄羅斯相關的反映現實生活的影片，如表現中國人在俄羅斯做生意的《別了，莫斯科》（周里京，1995）以及描寫中俄邊境貿易的電視連續劇《俄羅斯人在哈爾濱》（孫沙，1994）等。這些影片的制作模式大體為中國人資助，俄羅斯演員和中國演員出演，中國攝制組拍攝，拍攝地為中國、俄羅斯兩地。

比較成功的是紀錄片。出于對俄羅斯文學的熱愛，對俄羅斯藝術大師的崇敬，也出于對曾經生活過的俄羅斯土地的深深眷戀，中國更多攝制組在俄羅斯拍攝紀錄片和專題片，在中央電視臺和地方臺播映。例如，早期留學蘇聯的中國文學家高莽以“靈魂的歸宿”為題與攝制組到俄羅斯拍攝普希金、托爾斯泰、列賓、馬雅可夫斯基、帕斯捷爾納克等俄羅斯著名作家、文藝家的故居、博物館、墓地等，以表達對他們的敬仰和緬懷。曾在伊萬諾沃國際保育院生活過的幾位先輩也帶領攝制組重返俄羅斯故地重游，尋找昔日的生活印跡。黑龍江省電視臺更是利用與俄羅斯遠東地區相毗鄰的優勢，借助中俄邊境貿易風生水起的火熱場面，懷著向國人介紹俄羅斯國情民風和自然美景的意愿，組織攝制組到俄羅斯拍攝了《東方大河——黑龍江》《航行北冰洋》《今日俄羅斯》等電視紀錄片在黑龍江電視臺或中央電視臺播出。

俄羅斯也有導演到中國內地拍攝影片，如導演米哈爾科夫的影片《烏爾加：愛的領土》就是在中國內蒙古拍攝的。劇情通過一個俄羅斯商人在中國做生意的經歷，展示了兩個不同民族的生活習慣、性格特點、為人處事以及對當時生活的看法和理解。按米哈爾科夫話說，這次拍攝，使他有了與中國人合作的經驗，也對中國人對工作的認真負責態度給予肯定。此后，米哈爾科夫和中國電影界建立了友好關系，成為中國的貴客和常客。后來八一電影制片廠拍攝的《戰火中的芭蕾》（董亞春/米哈爾科夫，2015）就有他的積極參與；俄羅斯導演博德羅夫的影片《成吉思汗的青年時代》又譯《蒙古人》（2007）也以同樣的方式在內蒙古拍攝。

這些影片的拍攝過程都有中俄雙方演員和工作人員參與，這種形式雖然還算不上是雙方真正的合作，但是，這樣的方式已經為以后的合作發展打下了良好基礎。可以說，這時期雙方的合作中方比較主動。

三、21世紀中俄電影的交流合作

21世紀以來，各國政治、經濟、社會迎來新的發展機遇。俄羅斯經濟復蘇，國情穩定，文化建設再次提到議事日程。國家支持電影事業，增加投資，擴大生產，電影創作緊跟國際潮流。

為推動電影發展，俄羅斯推出多種措施：政策上出臺各種文件，加強管理引導；在政府內成立了俄羅斯電影委員會，以每年一次的年底會議形式現場辦公，總結經驗，提出問題，解決問題。2016年設為電影年，各地舉辦不同專題的電影節。建筑物、地鐵車廂上到處張貼電影廣告，營造電影氣氛，目的只有一個：發展民族電影、擴大電影生產、鼓舞大眾電影活動、推進電影制片廠的現代化建設、擴展邊遠地區電影發行放映活動，推進電影產業發展，使俄羅斯電影走出國門，走向世界。

這一時期，中國電影深化改革，特別是電影全面推行產業化后，迅速呈現出多種創作群體及發行體制并存且競相發展的新格局。

在經濟全球化、媒體同步化的語境影響下，中國電影市場結構和資本結構發生了深刻變化。電影生產增長快速，融資方式呈現多樣，電影拍攝不再單純依靠國家投資和民營資金，而是采用聯合拍攝的方式，把融資的渠道擴展到境外，亞洲乃至歐美的一些國家。電影生產力不斷提升，2007年，國產影片突破400部大關，全國票房突破30億元大關，連續5年超過進口影片的票房收入。2010年中國本土市場票房突破100億元，隨后一路高歌猛進，直到2019年的642.66億元，國產電影總票房411.75億元，國產故事片850部，產量穩居世界第二。[3]

電影在生產增長的同時，中國電影加快與國際市場接軌，開始走向世界。這一時期，國家在電影領域提出“引進來、走出去”的方針。參加國際電影節、國際影展，推動國產影片外銷。尤其是中國大片、功夫電影在世界各地包括俄羅斯發行上映，不僅贏得其他國家觀眾的青睞，也讓俄羅斯人看到中國電影的文化優勢。在這大好的態勢下，中俄的電影交流合作也展現出新的動向。

（一）國家層面的推進，以文件或合同形式促進交流合作

21世紀以來，世界電影的特點是大片云集、合作生產。幾個國家共同投資合作拍片搶占全球電影市場成為一種模式，也成為一種趨勢：如美歐國家合作，亞洲國家合作。中俄電影又迎來了新的合作機遇。

2000年11月，為推進中俄戰略協作關系的全面發展，統籌規范有關領域的合作并使其機制化，中俄兩國決定在總理會晤機制框架內成立教科文體合作委員會，下設各領域分會。2001年，兩國元首簽署《中俄睦鄰友好條約》。2002年7月，中俄媒體合作工作小組成立，確立合作機制，同年12月，中國廣播電影電視總局時任副局長趙實與俄羅斯政府文化部時任副部長戈盧特瓦共同主持中俄電影合作工作小組第一次會議。2007年7月，雙方政府簽署協議，將原有的中俄教育、文化、衛生、體育合作委員會正式更名為中俄人文合作委員會，委員會下設中俄教育、文化、衛生、體育、旅游、媒體、電影7個領域的合作分委會和中俄檔案合作工作小組。[4]2008年，中俄電影合作分委會召開第一次會議并決定以后每年召開一次，議程為總結當年合作狀況，安排下一年的合作計劃。2012年，雙方根據協議分別在對方國家建成自己的文化中心，為中俄文化進一步合作擴展了實際操作空間。[5]2016年12月，俄政府通過俄羅斯和中國在電影生產領域進行合作的協議草案。2017年7月中俄政府間批準簽署了該協議。[6]

這些文件和決定對兩國進一步開展電影合作提供了前提條件，也將兩國人文領域乃至電影領域的合作推向一個新的高度。不僅對增進兩國人民之間的相互了解和傳統友誼具有重要意義，也為兩國的互信合作奠定了堅實基礎。

（二）學術交流與互相引進影片

在國家的積極推動下，中俄雙方在人文及電影領域展開了全方位的學術交流與合作：

雙邊舉辦電影周。2002年，中國電影家協會舉辦了俄羅斯電影周。期間，雙方舉辦了俄羅斯電影研討會。2005年，中國影協舉辦世界反法西斯勝利55周年戰爭題材電影研討會，俄羅斯派電影代表團參加，并帶來影片放映。2011年，中國世界電影學會、八一電影制片廠與俄方共同舉辦中俄軍事題材電影研討會。兩國電影工作者及專家學者共同探討戰爭題材電影在21世紀的發展，戰爭題材電影創作的理論研究和國際間的交流與合作。俄羅斯代表團還放映了俄羅斯新片《布列斯特要塞》（2010）、《同一場戰爭》（2009）。另有江蘇省舉辦中外電影聯展，俄羅斯電影代表團參加。蘇州大學舉辦與俄羅斯電影人的對話活動。中國世界電影學會同俄羅斯合作舉辦“一帶一路”紀錄片展映活動等。

2017年，第39屆莫斯科國際電影節上，中俄在業務合作的框架內就兩國電影的合作生產召開了“絲綢之路”電影圓桌會議，討論了中俄在影視領域的合作問題。2018年，在中國海南舉辦的電影節期間，雙方代表就發展電影市場進行對話，提出合作已從單純的版權轉讓向聯合拍攝影片轉變，并就具體合作形式做了討論。該時期我國引進發行了俄羅斯電影《雪皇后3》《冰上芭蕾》《禮炮7》《教練》和《莫斯科淪陷》，而且獲得不錯的票房。這使俄羅斯電影人頗看好中國的電影市場，也很重視中國的電影市場，從而進一步加強了雙方合作的信心和決心，也促進了雙方理論界的合作交流。之后又陸續引進了俄羅斯的《她在保衛塞瓦斯托波爾》（1911）（又名《狙擊手》）、《圖-34》《地鐵》《機組人員2》《絕殺慕尼黑》（2017）等大片，受到中國觀眾的好評。

此時，中國電影無論在藝術層面，還是票房收益，較之俄羅斯電影都發展得更快，收益更好。我國的功夫大片《藏龍臥虎》（李安，2000）、《英雄》（張藝謀，2002）、《十面埋伏》（張藝謀，2004）不僅在俄羅斯放映，還引起俄羅斯觀眾的極大興趣，有的年輕人甚至因此喜歡上了中國的武術。這期間，俄羅斯和中國電影大體上克服了民族電影的停滯，有了新的起色。兩國的電影市場開始恢復活力，發行院線也變得更加活躍。

在談到兩國電影的生產時，俄羅斯的一位電影人說到：“將俄羅斯電影人對中國題材的探索與中國同行對俄羅斯題材的探索相比，中國人走得更遠。這并非因為俄羅斯電影人不想探索，而是俄羅斯人要先克服蘇聯電影生產和發行體系的崩潰所帶來的嚴重危機和后果。”[7]可以說，中國電影走在了前邊。

互辦電影節，以此提高知名度，開拓電影市場。中俄互辦的電影節以舉辦電影周開始，2013年，進一步改為電影節。開始只在兩個城市舉辦，后來擴大了范圍和規模。而兩國相互在對方設立的文化中心也為兩國的文化交流和電影放映提供了有利條件和機會。

（三）建構合作創作機制

除了學術交流、展映活動，中俄合作創作電影已經開始。如果說此前的合拍作品，只是個別導演或攝制組的團隊合作，國家政策出臺后，則是從體制上建構合作機制，而且表現出積極態勢。除了國家層面的積極鼓勵，民營企業也一展身手。

2011年俄羅斯“大眾傳媒公司”與中國“華為技術有限公司”宣布將合作設立電影電視制作基金，目的是幫助兩國合拍影片進入中俄市場，提高電影公司之間的相互協作。俄羅斯電影集團2015年與中國電影集團公司簽訂合作拍攝電影的協議。2017年在莫斯科舉辦的中俄傳媒論壇上，中國華策集團公司與俄羅斯獨立廣播公司CTC傳媒及俄羅斯最大私人傳媒集團之一“國家傳媒集團”（NMG）也簽署了戰略合作協議。華策集團創始人、總裁趙依芳作為國內領先的影視內容提供商在接受記者采訪時認為：華策選擇與俄羅斯同行合作，首先是“因為中俄兩國觀眾有著共同的歷史文化記憶，俄羅斯和中國的文化交流合作源遠流長”。華策一直在積極探索“參與推進中俄影視領域合作的進程”，因為“影視是一種很好的承載民族文化精神的藝術形態，中俄兩國的影視深度合作，可以創作生產更多兩國人民喜愛的電影，這不僅是文化的交融和創作，更有利于雙方電影市場的發展和空間拓展。”[8]

地方與俄羅斯在電影領域的交流合作也展現出積極的態度。有的已經在某一領域達成協議，有的正在籌劃意向，這方面做得比較好的要數黑龍江省。鑒于地理上的優勢，黑龍江是國內與俄羅斯影視合作最多的省份。2012年，國家廣電總局電影管理局批準，在哈爾濱設立中俄電影文化交流中心①，其主要職能是：翻譯和推廣雙方的優秀影片，推動兩國電影在創作、拍攝及制作方面的合作，提供中俄兩國或中國與俄語國家電影作品交流的公共服務平臺，如人才培訓、標準制定、信息服務等。活動方面有俄羅斯藝術節，電影節等。除黑龍江省以外，俄羅斯“電視一臺，全世界網絡”公司和上海傳媒公司也簽署合同，開始交換動畫影片。

西部的新疆、四川、陜西正借助“一帶一路”倡議的強勁東風和俄羅斯在電影領域積極開展合作。而“金磚國家電影節”，也為中國和其他國家提供了電影交流和展映的機會。例如，2005年，中國國際電視總公司投資，俄羅斯演員參演的電視連續劇《這里的黎明靜悄悄》；2006年，俄、中、哈、德四國共同出資拍攝《蒙古人》等；2007年，中國電影集團公司引進并發行了俄羅斯影片《密碼疑云》（瓦季姆·舒梅列夫，2007）；中央電視臺電影頻道購買了《安娜·卡列尼娜》（亞歷山大·扎爾赫依，1967）和《西伯利亞理發師》（尼基塔·米哈爾科夫，1999）等16部俄羅斯影片版權，在中國上映和電視臺播出。

隨著中俄合作的進展，出現了不少中俄合拍的電視劇和電影，比如中國女婿搭配俄羅斯岳父的《戰斗民族養成記》（康斯坦丁·斯達茨基，2015）、海南小伙和俄羅斯姑娘的《陵水謠》（江流/安德烈·米什金，2019）、改編自“中俄列車大劫案”的《93國際列車大劫案：莫斯科行動》（邱禮濤，2023），《龍牌之謎》（伊哥·斯坦普陳科，2019）等，盡管有些影片口碑不一。不過，2019年上映的中俄合拍的大型系列紀錄片《這里是中國》則取得了巨大成功。俄羅斯總統辦公廳第一副主任格羅莫夫說：“‘俄中媒體交流年框架下一個非常成功的項目。”[9]

針對這一時期的合作，俄羅斯電影集團資深制片人和編劇彼得魯欣認為：“這幾年，我們與中方的合作漸入佳境。現在我們更了解中國市場，雙方能更好地滿足對方的需求并照顧各自的利益。”[10]“未來，我們打算與中國合作伙伴共同開發在線游戲。俄羅斯的在線游戲《坦克世界》在中國青年中很受歡迎。這一領域潛力巨大。”[11]俄羅斯制片人說。

四、中俄電影合作前景

當今世界，在全球化背景下，合作生產電影已經成為一種趨勢，各國互相利用有利資源，發揮優勢，合作拍片，擴大市場，爭取更大收益已成為大家的共識。這方面中國與東南亞國家的合作較多，俄羅斯與歐洲國家的合作也積累了不少經驗。中俄在合作生產方面起步較晚，但兩國都是電影大國，都有自己的優良傳統，又都有自己的行業特點，只要通力合作，發揮所長，緊跟世界潮流，借用國家助力，肯定會有好的前景。

中俄電影合作是必然趨勢。中俄電影要想在國際上爭得一席之地，需要相互支持，利用優勢，合作生產，如此方能在世界電影舞臺站穩腳跟。這是兩國主張在生產領域合作的主要動因。盡管此前俄羅斯同歐洲的電影合作較多，但從2014年以來，俄羅斯方面受歐美制裁，電影難免受到影響。而俄羅斯國家政策的向東轉向，中俄兩國在政治，經濟等方面的友好合作和牢固關系更有利于兩國在文化，電影領域的緊密合作。

中俄兩國要發展電影產業，必須尋找新的出路。如國家助力，雙方合作。中國與俄羅斯國家的友好關系無疑給電影創作和合作開辟新的路徑，拓展新的空間。電影合作還可促進和推動雙方文化、旅游、展覽、演出等方面的合作，進一步增進雙方人民的相互了解和友誼。發揮各自的優勢，例如：中國有先進的現代化設備，廣闊的電影市場和充足的投資；俄羅斯有可靠的影視技術和大量的專業人才，雙方的密切合作將會產生無限潛力，取得良好效果，并體現出國家的軟實力。

電影合作除了資金和團隊精神，要想獲得成功，關鍵是內容和題材。合作就必須尋求合乎兩國觀眾接受心理、適合觀眾審美口味的題材和類型。中俄兩國人民友誼深厚，相對而言，在選題上，也會有共同的關注。筆者認為，雙方可從以下五個方面進一步創新：

一是戰爭題材。二戰、抗美援朝戰爭都是兩國文藝創作取之不盡，用之不竭的源泉。21世紀以來，俄羅斯表現二戰的電影每年都有新作問世；中國的抗戰題材電影、電視劇幾乎成了主打作品。

二是生態環境保護題材。這是當前全世界關注的議題。全球氣候變暖，自然災害頻發，越來越多的人開始關注自身的生存與發展。

三是愛情題材。隨著經濟全球化進程加快，中俄兩國青年交流頻繁，跨國之戀成為觀眾喜愛的主題。可關注不同時代背景下兩國人民親密關系的不同表現與結局，呈現出別出心裁的，具有時代意義的愛情片。

四是科幻、奇幻題材。例如，中國的《流浪地球》系列是一個典型的例子。這類影片能夠激發人們的好奇心與求知欲，讓觀眾為之震憾，實現商業與藝術的完美融合。

五是動畫片，尤其是經典童話的改編，具有一定的受眾基礎，各國兒童都喜歡看。

結語

盡管中俄兩國各自的電影發展經歷過波折，但兩國在發展道路上的交集和互通還是產生了較大影響。直到今天，中國人民依舊不忘蘇聯/俄羅斯的優秀電影，而中國的功夫電影也在俄羅斯深得人心。這一切是兩國電影人進行交流合作的主要前提。雖然中俄合作生產電影起步較晚，但只要雙方彼此信任，共同努力，利用互惠互利的合作平臺和機制，擴大合作領域，深挖潛力，拓寬方式，發揮各自優勢，就一定能夠獲得成功。

當前，中俄關系已經發展到全面戰略伙伴關系，兩國領導人對人文，包括電影等領域的合作極為關注和重視，中俄兩國的電影同仁應抓住機遇，集中優勢資源，發展合力，在影視制作、市場開拓等方面相互支持、相互信任，共繪“中俄電影”新篇章。

參考文獻：

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[2]酈蘇元.關于中國電影史寫作走向的思考[ J ].當代電影，2005（05）：19-23.

[3]2019中國電影亮出“成績單”：642.66億元票房創新高[EB/OL].（2020-01-02）[2023-12-01].http：//m.xinhuanet.com/ent/2020-01/02/c_1125413285.htm.

[4]中俄總理第十二次定期會晤聯合公報[EB/OL].（2007-11-06）[2023-12-01].https：//www.gov.cn/gongbao/content/2007/content_830534.htm.

[5]中俄文化交流讓“世代友好”理念深入人心——專訪中國駐俄羅斯大使李輝[EB/OL].（2016-03-07）[2023-12-01].http：//www.xinhuanet.com/world/2016-03/07/c_1118253960.htm.

[6]中華人民共和國政府與俄羅斯聯邦政府關于合作拍攝電影的協議[EB/OL].（2017-07-04）[2023-12-01].http：//treaty.mfa.gov.cn/tykfiles/20210712/1626079009959.pdf.

[7][10][11]Продюсер из РФ рассказал о сотрудничестве с Китаем в сфере кинематографии[EB/OL].（2020-12-03）[2023-12-01].https：//ria.ru/20201203/kinematografiya-1587538511.html.

[8]汪嘉波.俄民意調查顯示：中俄關系最友好[N].光明日報，2017-07-29（09）.

[9]中俄合拍紀錄片《這里是中國》第二季開播儀式舉行[EB/OL].（2019-06-05）[2023-12-01].http：//www.news.cn/zgjx/2019-06/05/c_138117680.htm.