寄情鄉土 超然物外
——孟二虎風景油畫語言探析

□ 朱紅嬌

作為新疆當代風景油畫家群體的一員，孟二虎的寫生與創作在近幾年達到一個新的高度，特色鮮明的藝術風格使他的油畫受到新疆油畫界的高度關注。孟二虎多年來熱衷于在繪畫中描繪新疆自然風光，比如山川平原、樹木草原、鄉村風光等，這類作品建立在孟二虎對自然和生活認識和理解的基礎之上，表達了孟二虎本人對鄉土的情感，也承載了他不懈尋求淡然與超脫的心態和理想。

一、勤于寫生，不斷探索自己的藝術語言

孟二虎是一位非常勤奮且多產的畫家，從來沒有間斷過油畫寫生與創作，對鄉土的關注與描繪一直是他繪畫的主要內容之一。孟二虎在早年學習階段，致力于對油畫藝術語言的探索，對藝術與生活的獨特感悟使他的藝術方向趨于明確，他試圖擺脫前蘇聯油畫的影響，在創作中強化自己的思想和感悟，逐漸形成自己的藝術風格。

寫生一直是孟二虎油畫創作的一個重要手段，他喜歡記錄那些在大自然中偶然發現的、不經意間能夠給人留下深刻印象的場景。他在作畫的過程中注重對第一印象的描述，強調在有限的時間內抓住自己的現場感受，突出畫家自身的情感。

孟二虎的畫室里存放的幾百張寫生稿和油畫作品，彰顯了他的勤奮，正是這種勤奮使他在新疆油畫界脫穎而出。從這些寫生作品中，可以看出他扎實的油畫技法功底，也可以清晰地看到他的風景油畫探索之路。從早期受到前蘇聯油畫的影響，到試圖擺脫，他把傳統水墨元素和中國畫潑墨潑彩的表現手法運用到油畫創作中，增強了風景油畫的氣勢韻律，形成了獨樹一幟的藝術風格。作品中大筆觸的揮灑、簡練的語言、線條性的表現都成為他繪畫探索和實驗的內容。

“色彩是藝術家對客觀對象進行表現的有效手段，通過色彩的運用展現藝術家的個人主觀情感”[1]。在孟二虎的油畫創作中，色彩的處理及表現也值得我們關注。他受到西方現代主義色彩處理方式的影響，用色彩純度和飽和度增強畫面的視覺強度。孟二虎風景油畫給人最突出的印象就是“純粹”，在他的筆下，有春天的生機勃勃，夏天的綠意盎然，秋天的風吹葉落，冬天的白雪皚皚，每一個場景都有其獨特、純粹的藝術魅力。純色的使用讓作品充滿視覺張力，而豐富的間色的使用又讓作品不失含蓄且耐人尋味，值得反復鑒賞。在《春風吹過西天山》中，整個畫面的主色調是純粹的雪山的白，勁松的墨色濃郁以及巧妙的灰色過度，風吹過雪山，雪霧彌漫。畫面中的色彩素凈簡潔，最重的顏色在山上的松樹上。畫面在統一中求變化，用微妙的色差表現了春風吹過西天山的景色，蒼郁、明朗、清透。

《春風吹過西天山》 (油畫) 孟二虎

二、寄情鄉土，追求藝術的內在表現

表現鄉土的內容一直是油畫的重要題材之一。傷痕美術之后，一些藝術家的創作視角發生轉變，鄉土風情成為一個新的描繪對象。羅中立的《父親》之后，出現了一系列作品，如陳丹青的《西藏組畫》、何多荃的《春風已經蘇醒》、周春芽的《藏族新一代》等，這些作品對鄉土題材油畫的發展起到了重要的推動作用。今天很多藝術家開始運用他們獨特的審美眼光，對鄉村生活和鄉野風景的變化進行仔細的觀察，并結合個人真實的經歷和切身的感受進行創作，他們的油畫作品具有鮮明的地域特征和人文特點，不僅反映農村的生活和農民的形象，更注重人們內心的精神世界。還有不少藝術家以飽滿的熱情，將自己對家鄉的了解、對現實生活的體悟，以及對田園生活的向往，轉變為創作的素材，將心中對鄉土、田園的情感轉化為形式多樣的美術作品。

作為一名新疆本土畫家，孟二虎創作了一批表現新疆自然風光的作品，具有明顯的地域性特征。他對新疆這片土地的熱愛決定了作品中所蘊含的深切情感，他孜孜不倦地描繪著北疆、東疆等地區的自然風光，伊犁、吐魯番、哈密、木壘、吉木薩爾等地都是他經常描繪的對象。他的創作手法偏向寫實，再現自然風光的同時，將內在情感孕育其中，在純粹的色彩、揮灑自如的筆觸、精心安排的畫面布局中，新疆不同地區的山水草木得到了充分地展現，尤其不同氣候、不同季節中新疆風景的變化，在他筆下呈現得淋漓盡致。孟二虎的畫作中，不管是雪山、松樹，還是村落、河流都超越了對象本身，在對自然觀察的基礎上，融合了自身對生活的真實感受，是將個人情感內化于作品的一種實踐。

情感的表達是當代油畫藝術表現的一個重要內容，在創作中如何有效處理對事物的客觀細節描繪和自身主觀情感的表達，是畫家們著重思考的問題之一。在孟二虎的系列組畫《夢回故鄉》《風雪欲來》《風雪牧場》《雪村寒林》等作品中，觀者可以領略天山南北四時變化的風光，也可以看到他對家鄉的深厚情感。他對自然物象的質感有著充分的認識和準確的把握，藝術語言豐富而多樣，作品中物象的真實與內在情感的真實相統一。新疆大地的廣袤、天空的深沉，山林的堅韌等，都在他的作品中刻繪并呈現出一種內在的深厚情感，這是他作品的品格，亦是他的鄉土情懷。

三、超然物外，尋求精神的新屬地

20 世紀中國現代美術發展歷程中，一批批學者前往西方學習繪畫，回國后，一部分人致力于中國繪畫發展的探索，將西方繪畫技法和中國傳統繪畫創作方式融合，探尋適合中國發展的繪畫發展方向，在特有的文化、思想、藝術傳統及審美情趣的基礎之上，形成了一種新的藝術特征。

“中國當代風景油畫家根據自己的情感表達，只需在自己的風景油畫創作中或呈現寫意性傾向，或呈現表現性傾向，抑或呈現寫意性與表現性相結合傾向。”[2]孟二虎的風景油畫師法自然，強調一種簡潔、樸素、生動、人與自然和諧一體的精神，他的畫不過分強調光影的對比，有的時候會采用薄畫法，借鑒中國傳統水墨的處理方法，揮灑筆觸，意境深遠。在他的畫筆下，那些普通常見的新疆大地上山石樹木，總是帶著一種純粹、寧靜與質樸的氣息，這種“氣韻”與中國傳統繪畫一脈相承。

孟二虎近幾年的繪畫風格更加趨于平靜、閑適，也是他寄情鄉土、沉浸田園生活、超然物外的理想的流露。作品《月亮地的農家》畫面色調清新、明朗，遠處是灰藍色有帶些暖黃的天空，連接著中景部分的土黃色的山坡，參差不齊的樹木錯落在畫面中心部分房舍周圍，房屋亮部處理與樹木的墨綠以及天空的灰藍和諧統一，樹木和房屋背光部分的暗色與房屋的亮色形成對比。遠虛近實，近處的略顯凌亂的土路拉伸空間，筆觸灑脫而又細致，既有隨意潑灑刮涂，也有刻意勾畫；而在遠景處理上，顏色涂得很薄，水汽彌漫，有水彩畫的效果，又有水墨畫的意味。作品中物象的朦朧感，刻畫出了一個平凡的農家院落場景，田園生活氣息和藝術家的淳樸情感躍然紙上。

《月亮地的農家》 (油畫) 孟二虎

整體上而言，孟二虎的風景畫中流露著一種濃郁的鄉土、田園的超然趣味，傳統寫實中還帶著表現派的藝術特征。孟二虎多年來始終堅持對景寫生，他運用極具表現性的形式語言，傳達內心的情感，給觀者帶來一份特別的視覺享受，讓觀者在品讀圖像中心靈被撫慰，喚起他們的歸屬感，滋潤他們的心靈。