上田早夕里與她的海洋世界

李玖樂

某天，大街上突然出現(xiàn)了一種白色的人形生物。這種生物長(zhǎng)著海葵一般的腦袋，能夠演奏出不可思議的樂曲。人們?yōu)橹袆?dòng)、為之癡狂，親切地稱其為“海葵人”。但隨著海葵人不斷增殖，有人發(fā)現(xiàn)，那美妙又冰冷的歌聲，似乎削去了人性中的寶貴之處……

讀完這段故事簡(jiǎn)介，你是否想要一探究竟呢？若是想要，你或許已在不經(jīng)意間被上田早夕里的魅力所俘獲。

上田早夕里，是首位榮獲銀河獎(jiǎng)最受歡迎外國(guó)作家獎(jiǎng)的亞洲作家，也是目前唯一一位獲此殊榮的女性作家。

1964年，上田早夕里出生于日本神戶。她雖然從小就受到科幻的熏陶，但原本只是一名普通的公司職員。1995年，上田早夕里在阪神淡路大地震中失去家人，這段經(jīng)歷讓她開始考慮寫作。2003年，她憑借處女作《火星黑暗交響詩(shī)》獲得第四屆小松左京賞出道，成了一名職業(yè)作家。近幾年，上田早夕里斬獲了日本科幻大賞、早川書房“年度最佳科幻·日本篇”第一名等獎(jiǎng)項(xiàng)，更是入圍了直木賞在內(nèi)的各種主流文學(xué)獎(jiǎng)，在日本頗受矚目。

除此之外，上田早夕里的作品也被發(fā)行到海外。其中，科幻恐怖短篇《茸之道》（收錄于短篇集《魚舟·獸舟》）被好萊塢購(gòu)買了影視版權(quán)，有望制作電影。

上田早夕里的作品中總是帶著哲思，比如不停叩問何而為人、何而為生等問題。正如她在短篇集《尋夢(mèng)蘆笛》的自序中所寫：

SF不單是Science Fiction（科幻小說），它有時(shí)還被稱作Speculative Fiction（思辨小說）。我在寫科幻小說時(shí)，通常會(huì)仔細(xì)考慮這層含義。

我們所在的宇宙究竟蘊(yùn)藏著怎樣的可能？

科學(xué)會(huì)為我們帶來(lái)什么，會(huì)不會(huì)也從我們手中奪去什么？

科學(xué)將如何改變我們的未來(lái)，會(huì)不會(huì)給我們帶來(lái)毀滅？

我們能夠與他人建立怎樣的聯(lián)系，又是否能獲得真正的幸福？

解決種種爭(zhēng)端之后，我們?cè)摌?gòu)建一個(gè)怎樣的新社會(huì)？

思考和探討這些問題，是一件有趣且有意義的事情。不斷地發(fā)問、思考，再付諸行動(dòng)，或許終有一天，這將成為改變現(xiàn)實(shí)世界的力量。

因?yàn)樽掷镄虚g融入了自己的思辨，這讓上田早夕里作品中的“幻想”有了完全不同的深度。而且由于她從小熱愛閱讀科普、科學(xué)方面的書籍，她作品中的科學(xué)設(shè)定總是豐富而翔實(shí)。國(guó)內(nèi)著名日語(yǔ)翻譯丁丁蟲也曾形容她的作品具有大氣魄，是一位前途無(wú)量的作家。

除了作品飽含哲思外，上田早夕里的科幻小說能夠大放異彩的另一個(gè)重要原因，是她極其擅長(zhǎng)描寫海洋題材。上田早夕里在成為作家之前，就十分喜愛海洋。她曾在海運(yùn)公司工作，熱衷于潛水，她在寫作初期便想著一定要?jiǎng)?chuàng)作一部關(guān)于海洋的科幻小說。后來(lái)機(jī)緣巧合，上田早夕里得到一個(gè)以“進(jìn)化論”為主題的寫作機(jī)會(huì)，她便將長(zhǎng)久以來(lái)想寫的關(guān)于海洋的創(chuàng)意在短篇小說《魚舟·獸舟》中一傾而盡。在這個(gè)故事中，作者虛構(gòu)了一個(gè)海洋世界。未來(lái)的海上居民在生產(chǎn)時(shí)會(huì)同時(shí)生下兩個(gè)孩子，一個(gè)是人類，一個(gè)是魚類。魚類在出生后會(huì)被放回大海，成年后會(huì)回來(lái)尋找它的兄弟姐妹。

《魚舟·獸舟》奇特的設(shè)定和悲情的故事走向使得作品廣為流傳，上田早夕里也因此得到機(jī)會(huì)創(chuàng)作更多與海洋相關(guān)的作品。其中，長(zhǎng)篇小說《華龍之宮》便是該故事的后續(xù)——

數(shù)百年后的25世紀(jì)，南太平洋超級(jí)地幔柱上升，導(dǎo)致海底隆起260米，地球大部分陸地被海水淹沒，人類文明遭到毀滅性破壞。

為了讓人類這一物種存續(xù)下去，世界各國(guó)做出決定：允許對(duì)地球上的一切生物進(jìn)行人為改造。

人類艱難地度過了前所未有的危機(jī)，分化為陸上民和海上民。陸上民在僅剩的土地和海上都市維持信息社會(huì)，海上民依靠名為“魚舟”的動(dòng)物船在大海中生活。為探尋共存之道，外交官青澄誠(chéng)司奔走交涉于各種組織之間，然而這顆星球即將再度經(jīng)受殘酷的試煉，他的理念與一切生物的命運(yùn)籠罩在終極威脅之下……

在構(gòu)建廣闊的海洋世界的同時(shí)，上田早夕里也探索著其他寫作方向。比如奇幻類作品“妖怪偵探·百目”系列，描繪了一個(gè)科技更加先進(jìn)，人類發(fā)現(xiàn)了眾多傳說中的妖怪，并與之和平相處的世界；再比如作者近幾年嘗試的歷史題材小說。對(duì)于這種跨領(lǐng)域?qū)懽鞯慕?jīng)驗(yàn)，上田早夕里表示：以資料為基礎(chǔ)來(lái)構(gòu)筑世界，同時(shí)審視登場(chǎng)人物，在不同寫作上是相通的。我想寫的東西很明確，并不拘泥于題材。我對(duì)那些不會(huì)載入史冊(cè)的人物感興趣，想到他們隨著時(shí)代變遷，逐漸不為人知，就感到憤怒、悲傷和委屈，因而產(chǎn)生了創(chuàng)作欲望。

恐怕，正是上田早夕里心中潛藏著對(duì)世界的疑問、對(duì)人類的關(guān)懷，才會(huì)如此積極地在不同領(lǐng)域探索自己的創(chuàng)作極限。她在把目光投向宇宙的同時(shí)，也直指人的內(nèi)心世界。這，就是上田早夕里的魅力吧。

［責(zé)任編輯：周婷］