林風眠《荷花》“中西調和”審美探究

周瑩

摘要：文章以林風眠畫作《荷花》為線索，旨在深入挖掘其作品特點。首先簡要回顧林風眠的成長背景以及“中西調和”思想的形成，以便更好地理解他的創作背景。其次，通過對荷花這一題材在中西藝術創作中的異同進行闡述，揭示林風眠作品的三個審美特點：構圖境遠，看似雜亂實則別有深意；造型靈動，融合線條與大塊面暈染的交錯，營造出獨特的節奏感；色彩大膽，夢幻而豐富，同時與整體畫面相得益彰。通過這些分析，可以更好地理解林風眠“中西調和”審美思想在繪畫創作中的體現。

關鍵詞：林風眠；中西調和；審美思想

林風眠的藝術人生深植于中國傳統繪畫的土壤之中，并獻給了東西方繪畫融合創新之事業。他在汲取西方繪畫精華的同時，也將中華傳統文化的原創精神以及特有的藝術風格，與東西方傳統繪畫的視覺表現形式緊密地融合在繪畫創作中。林風眠創作出了一系列作品，在展現個人特色的同時，也充滿了中華民族的歷史傳統和文化精髓。

林風眠在繪畫的構圖、形式、線條和色彩搭配等多個方面進行了大膽而深入的探索，他的作品在中國藝術氛圍中散發著西方現代藝術魅力，愈加令人陶醉。作為在法國留學多年的藝術家，林風眠擁有獨到而深刻的美學見解，他對西方主流藝術有著獨特的洞察力，并且對西方繪畫創作具有重要的啟發和借鑒作用。此外，林風眠還融入許多其他現代藝術觀念和理論見解，這些都是他在研究“中西合璧”思想以及東西方繪畫創作時發現的寶貴財富。這種“中西調和”審美觀點對于繪畫創作具有珍貴的意義，其不受中國傳統繪畫的束縛，也不為西方審美所限，而是巧妙地在兩者之間靈活嫁接，從而孕育出更加美麗的藝術之蓮。

一、林風眠“中西調和”審美理念的形成

（一）西方藝術中汲取養分

20世紀初，中國繪畫藝術進入一個新的歷史時期，迫切需要新的創作靈感，以促進藝術文化的繁榮發展。這個時代充滿開放和大膽創新的意識，新舊文化思想的碰撞，孕育了一個新的開始。隨著中國青少年留學熱潮中的郵輪旅行逐漸興起，許多杰出青年紛紛登上郵輪，其中就包括林風眠。他曾在日本國立大學和法國巴黎美術學院學習，吸收了大量新鮮的創作靈感，并掌握了西方科學寫實主義繪畫的技巧。后來，在德國藝術畫廊學習和工作期間，其逐漸接觸到該畫廊一種新的表現主義藝術風格。當他看到那些畫作時，其中新穎奇特的藝術視覺刺激了他的感官，并激發其繪畫創作中的激情，這標志著他的創作進入了一個嶄新的階段。林風眠的油畫作品展現了鮮明獨特的新表現主義美術特色，畫面形象大膽夸張、筆觸富有表現力，巧妙地運用多種色彩，使整體畫面呈現出極為生動強烈的色彩層次和對比變化。

（二）突破自我探索“中西調和”

林風眠經歷了西方文化藝術思想的深刻教育和藝術熏陶，同時也進行了對中西方傳統文化藝術精神的自我探索與突破，并強調了東方文化與精神之間溝通與合作的重要性。

在西方繪畫藝術的快速發展中，各種審美意識得到充分發展，同時涌現出復雜的藝術理論和幾何學概念，致力于研究如何使作品在整體視覺和觀者取向方面更加完善，更符合人們的審美取向。林風眠的作品《荷花》便是一次大膽的突破，與莫奈的《蓮池》相比，林風眠將相似的場景進行主觀的抽象處理，色彩運用非常大膽，但又與莫奈截然不同，他成功地將國畫元素融入其中，兩種審美的碰撞帶來了不同的視覺享受。

在研究中國歷史文化藝術問題時，林風眠特別指出選擇吸收更多具有時代生命力特征的中國傳統藝術和民間文化作品，并將其與中西繪畫藝術精品相結合。他摒棄了糟粕思想，取其精華，最終成功地將傳統繪畫精神與現代中西書畫藝術思想體系相互調和，為其發展奠定了基礎。

（三）形成獨具一格的審美

經歷了生活中的起起伏伏后，林風眠對自己的藝術人生進行了更深刻、更清晰、更完整的重新解讀。他將對生活藝術本質內涵的深刻理解提升到了更高的層次，把對藝術生命本源的無限熱愛融入自己的水墨繪畫作品中，成為其主要創作活動時期的核心。他的造型處理變得更加精致夸張，繪畫方式也更加自由豪放。

林風眠成功地將具有東西方文化迥異特色的傳統抽象美術繪畫方法和抽象形式元素進行完美結合，并進一步吸收、升華和充實，從而構成其獨特的抽象文化藝術框架系統。最終，他形成了一種獨特的傳統抽象繪畫藝術理論和審美，即所謂的“中西調和”，創作并發展出一個包含東西方民族性和時代性的“風眠體”，這進一步推動他的藝術發展逐漸走向成熟。

二、林風眠《荷花》中的審美特點

（一）構圖境遠：不安中尋找深意

構圖原則在中國畫藝術創作領域中扮演著重要的角色，它是創作一幅出色的畫作必須要深刻、清晰思考的問題。構圖法則的內在合理性與正確表達繪畫情感及其內容的結果息息相關，同時還會影響畫面的整體視覺效果。在林風眠的《荷花》系列作品中，他運用了半球面形、曲線、塊狀等幾何圖形審美，此類方法類似于塞尚以及其他立體派大師所使用的對稱排列。通過這種特殊的藝術語言，打破傳統的圖像空間結構，為畫面賦予全新的意義，為新的藝術形式注入了新的內涵。這種視覺藝術形式的應用，不僅能夠進一步升華和豐富畫面形式與審美感受，還能夠使畫面的主題意境更加清晰突出。

在林風眠的作品《荷花》（圖1）中，他主要依靠對畫面整體構成中各個局部元素之間的精心組合布局、擺放以及空間結構的處理來進行設計創作。他充分運用畫面整體布局中元素與畫面各部分空間的和諧關系，從而使畫面整體結構具備空間穩定感和平衡感。通過這種巧妙的處理，使作品呈現出變化莫測的觀賞美感，并具有令人不安的情緒，引人深思。

（二）造型靈動：輕快的線條和濃重的塊染交錯

在林風眠的繪畫創作中，我們可以發現他在畫面造型設計中巧妙地運用了兩種藝術形式。首先是輕快的曲線，曲線在畫面中展現出柔軟流暢的線條，給人一種優雅和諧的審美趣味，是畫面最具靈動性的元素之一。其次是有力的直線，這些直線既能表達作者對整個畫面的平和情緒，又能冷靜地表達思想和情感，真實展現了畫面藝術的永恒生命力。此外，林風眠還運用濃重的色塊，這些色塊交錯不規則，有時方鈍、有時圓滑，為畫面增添了層次感和豐富性。

舉例來說，在林風眠作品《荷花》中，我們可以清晰地看到他廣泛吸收并融合了中國傳統水墨的藝術特點。畫面的上半部分，他巧妙地運用水墨暈染相接，呈現出傳統水墨畫中荷塘的意境，透露出中國古典繪畫的傳統藝術韻味。與此同時，他結合自己豐富深邃的中國現代油畫創作理念和獨特的美學精神，表達了一種新的藝術思想內涵。尤其值得一提的是，他突出繪畫中的線條特點，線條與濃厚的大膽色塊在荷塘之間舞動，給人以強烈的視覺沖擊。他的筆觸爽利有力、線條變化多端，時而與自然融為一體、時而獨立于畫面，仿佛一場夢境。

總體而言，林風眠的繪畫作品以其獨特的線條設計和色彩運用展現出了與眾不同的藝術。通過巧妙的構圖和繪畫技巧，他創造出令人難以抗拒的視覺沖擊力，充滿力量的線條和豐富多樣的形態變化，使觀者深深地沉浸在作品營造的藝術海洋里。

（三）色彩大膽：大膽創新、別具一格

林風眠的畫作以其酣暢淋漓的色彩運用令人印象深刻，如果說他的畫面像一場夢境，那么色彩與造型則如同伯牙與子期。他大膽創新的色彩搭配，使得畫面別具一格，黃綠、嫩綠、藍綠的荷葉與純白的荷花相映成趣，大大小小的珠子點綴畫面各處，每一片花瓣、每一片荷葉似乎都在光影中變幻交錯（圖2）。如此細膩的色彩運用是林風眠的獨到之處，他在紙上構筑了一場超越世俗的視覺盛宴，勾勒出他對這個“夢境”的向往，仿佛世外桃源一般。

不僅如此，色彩的巧妙搭配也體現在材料的選擇上。林風眠大膽地嘗試結合中國水墨與西方油畫顏料，濃稠的白色油墨彰顯了荷花的生命力和堅韌，而遠處墨畫勾勒的蘆葦和飛翔的大雁更是讓觀者為之動容。他的荷塘之作不僅展現了其在色彩上的用心搭配，也展現了他獨特的材料實驗，相互融合下的作品讓人難以抗拒。

三、結語

林風眠是一位繪畫大師，在創作中融合中西審美，既展現了中國獨有的意境深意，又注入了西方科學的大膽技法，成就了一系列獨具時代內涵的代表性畫作。本文從藝術構成、造型、色彩等多個方面對林風眠的作品進行論述和分析，旨在呈現出其更加直觀、深入、細致的審美特點。

林風眠對作品的情感投入，善于吸收中國傳統繪畫審美精神與西方表現主義形式審美，繪出了充滿藝術意象和表現人類精神意趣的佳作。林風眠的作品不僅僅是靜態的圖像，更是一種通過繪畫語言傳遞心靈情感的媒介。他的作品不斷發展、升華，最終成為一種獨特的文化載體，可以淋漓盡致地表達一個民族的心靈情感，具有深刻的藝術穿透力。

在藝術構成方面，林風眠善于運用線條、形狀和空間的變化來創造畫面的平衡和流動感。他的作品中常常出現流暢而富有節奏感的線條，使觀者的目光在畫面中流轉，產生一種動態的視覺效果。此外，他也注重形狀的變化，通過不同形狀的組合來表現物體的質感和空間感。

在造型方面，林風眠傾向于簡化和抽象化，以突出畫面的表現力和觀念性。他在造型上追求形式和內涵的統一，使作品更具有思想性和藝術性。通過對形狀的精確刻畫和構圖的精心安排，他能夠準確地傳達其想要表達的主題和情感。

色彩在林風眠的作品中扮演著重要的角色，他善于運用明快而富有對比的色彩來烘托畫面的氛圍和情感。有時，他采用鮮明的對比色，使畫面更有張力和沖擊力；有時，他運用柔和的色調，營造出一種寧靜的氛圍。他通過巧妙地運用色彩，能夠讓觀者在欣賞作品時產生情感共鳴。

林風眠的作品不僅僅是一種視覺享受，更是一種通過繪畫語言傳遞心靈情感的媒介。他融合中西審美，創造出具有獨特時代內涵的代表性畫作。通過對藝術構成、造型、色彩等多個方面的精心處理，展現出豐富的審美特點和深刻的藝術穿透力，成為一種獨特的文化載體，能夠淋漓盡致地表達其自身的心靈情感。

參考文獻：

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[4]林風眠.林風眠談藝錄[M].北京：中國青年出版社，1996.

作者簡介：

周瑩（1999—），女，漢族，湖南婁底人。2021年畢業于西安美術學院水彩專業，現為湖南師范大學美術學院2022級研究生，研究方向：美術史論。