蟄廬·初夏

裴志強

還沒來得及細細品味那灼灼的桃花，春天便離我遠去了。

時令似乎一轉眼就過了立夏，過了小滿。

布谷聲聲，麥浪滾滾，夏也不期而至。

我們太多的忙碌，在匆匆的時光里，都成了無言的過往，而這過往，或許過不了多久，就會被塵封在無情的歲月里。

靜靜地坐在園子里的長椅上，看著百年石屋上那茂密濃綠的爬山虎的葉子，在陽光的照耀下，閃爍著粼粼的、璀璨的光，有一種時光靜止的錯覺。

初夏的天氣并不算太熱，隱約還有一絲清涼，風穿過耳際，拂過臉頰，似乎已經穿過了半生，當年那個青澀少年，如今長出了絲絲白發。

說實話，我并不喜歡“爬山虎”這個名字，因為它和這個幽深靜謐并有著厚重歷史的園子并不相符，甚至還有些許的凡俗。但不可否認的是，它那勃勃向上的生機使得這座有著百年歷史的石屋，顯得愈發滄桑厚重。或者說，這座滄桑厚重的石屋因為這滿壁的葉子而顯示出了勃勃向上的生機。

記得葉子還沒有長出來的時候，爬山虎的藤蔓纏繞在石屋的墻上，盤根錯節、蒼勁老辣，如同吳缶老筆下那遒勁雄厚、如萬歲枯藤般的篆籀筆法，又如白石老人畫中那筆力雄健、力可扛鼎的線條。如今，滿壁的葉子在初夏的微風中輕輕搖曳，誰又能看到葉子下面那經年的滄桑？

這間石屋，當然有它的名字，且飽含詩意、格外別致——“聽香讀畫之室”，這是張鈁先生的書房。走進書房，恍惚間，還能感覺到張鈁先生當年揮毫的身影，以及因憂國憂民和當政要人激辯的情形。

而這座園子，便是張鈁先生的后花園，人稱張家花園。當年康有為來訪，為張鈁題寫了“蟄廬”的齋號，后來，這座園子便被稱為了“蟄廬花園”。當然，康氏還為這間石屋寫了一副寓意深刻的對聯：“丸泥欲封紫氣猶存關令尹，鑿壞可樂霸亭誰識故將軍。”如今還嵌在書房正門的兩側，無聲地訴說著張鈁先生當年的際遇和康有為自比老聃的狂傲。

陽光透過樹梢，斑斑駁駁，灑在潮濕的地面上，地面青磚的縫隙里，幾株小草倔強地向上生長。有時候在想，我又何嘗不是這縫隙里的小草呢？

抬頭，見濃密的葉子間，幾個大字在夏風中熠熠生輝，那是張鈁先生的手筆——“誰非過客，花是主人”，字寫得雍容大度，雄渾拙樸，很符合他那戎馬倥傯的軍人氣質。誰非過客，花是主人，是呀，誰不是這世間匆匆的過客呢？俱往矣！只有這滿園的花草才是真正的主人。如此想來，既便是縫隙中的小草，又有何妨？

石屋后面的幾株丁香花早已謝去，剩下滿樹的葉子，葉子不大，卻郁郁蔥蔥，而那枝干則扭曲盤旋，如盤虬臥龍，姿態奇異。忽然想起清人龔自珍《病梅館記》中的話：“梅以曲為美，直則無姿；以欹為美，正則無景；以疏為美，密則無態。”顯然，龔自珍是托梅議政，借物言志，借助“病梅”抒發自己對個性解放的追求，與梅本身的美無關。而蟄廬中的這幾株丁香，或許是受到了園中厚重文化的熏陶，自然就長成了“曲”“欹”“疏”，所以，便有了“姿”“景”“態”，很美……

從書房的后門仰首而望，康有為題寫的“蟄廬”匾額，被高高地嵌在了窯室門楣的上方。字大徑尺，筆力雄健，陽光下，黑底金字，格外搶眼。

寫蟄廬，當然不能不提千唐志齋。千唐志齋的名聲自然超過了蟄廬，但千唐志齋卻是蟄廬的一部分。一千余方墓志被鑲嵌在十五孔窟室的墻壁上，靜靜地守望著歷史，守望著歲月。大唐風云、榮辱功過，王宮貴胄、名流處士，都隨著這初夏的風被吹散在了無邊的天際。窟室入門處的那棵松樹已經長成了合抱之木，繁密的松枝觸摸著窟室的外墻，墻上嵌著的那塊刻石，是章炳麟以古篆題寫的“千唐志齋”，尾部綴有跋語曰：“新安張伯英，得唐人墓志千片，因以名齋，屬章炳麟書之。”齋名由來，蓋緣于此。有觀者說，章氏的古篆體“啺”與唐代之“唐”，本意是否相同？這個沒有細究，有興趣者可以一探究竟。

春去也，但夏花依然絢爛。園子長廊上那叢叢簇簇的凌霄花開得正艷，一團團，一片片，如火似云。泰戈爾《飛鳥集》中有《生如夏花》的詩，鄭振鐸譯為“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”。想想千唐志齋里所藏的千余方唐人墓志，哪一方墓志的背后不是一個鮮活的靈魂？哪一方墓志的背后不是一段真實的歷史？他們的人生雖不一定都如夏花般絢爛，但最終能靜靜地歸于一隅，供后人靜觀膜拜，而不是被棄之荒野，或許也是另一種靜美吧！

初夏的時光幽靜而美好，藍天，白云，陽光，綠葉，還有那輕柔的風。一群鳥兒從園子的上空飛過，伴隨著幾聲鳴叫，又飛向了遠方，仿佛飛向那遙遠的大唐……