探究當代景泰藍器型造型藝

張旭 北京張同祿琺瑯文化藝術有限公司

一、景泰藍的起源與名稱的由來

（一）手工技藝發展的歷史、現狀和趨勢

眾所周知，在中國古代最主要的兩大出口產品是茶葉和瓷器，瓷器通過著名的絲綢之路以及海上貿易，被接連不斷地往國外運送，不僅讓外國人感受到了中國源遠流長的文化，更是讓中國手工藝人高超的技藝漂洋過海。瓷器的單詞china與現在中國的單詞China只有開頭字母的大小寫有差異，這體現了外國人對中國瓷器的贊譽。作為中國傳統工藝品之一的景泰藍無論是過去還是現在，一直熠熠生輝。

乾隆款掐絲琺瑯夔鳳紋提梁蓋卣

張旭正在組裝、裝飾景泰藍作品

景泰藍起源于元朝時的大都城（現在的北京市），盛行于公元1450年―1457年（明代景泰年間）。由于這類瓷器主要以藍色作為釉料顏色，故被稱為“景泰藍”。盡管現在的景泰藍顏色更為豐富，但景泰藍的名字仍然留存至今。

（二）明清時期景泰藍造型特征及歷史背景

景泰帝為明宣宗的兒子。明宣宗十分看重鑄造和冶煉銅器的質量和工藝，明景帝在年少的時候耳濡目染，對其制造的流程極其熟悉，且深深地喜歡上了這門藝術，只是鑄造工藝，在宣德年間已到達到了巔峰，因此，明景帝從顏色方面獨辟蹊徑，竟達到了出其不意的效果，創制出了景泰藍。因為事先在顏色方面花了十分多的心思，在成功之后，明景帝非常喜歡自己創作的這種顏色，所有裝飾均用景泰藍制作，種類之多數不勝數。而到了成化時期繼承了景泰年間的制作工藝，大量地燒制景泰藍，所以在這段時期，景泰藍器物幾乎是每家必備的擺件。到弘治至隆慶時期的景泰藍器物因為沒有在以前的基礎上進行改良，又在工藝慢慢丟失的情況下，其質量不能與景泰和成化年間所制作的景泰藍器物相媲美。萬歷時期以后，景泰藍器物的燒制并非像以前那樣設置為宮內的例行事務，所以這之后的景泰藍成品非常少。

景泰藍制作工藝-掐絲工序-1

至清朝，順治帝在位時已經有意識地恢復元朝的景泰藍制作。康熙年間已經出現了工整的景泰藍成品。此時的景泰藍工藝品琺瑯釉顏色純正，表面光潔。雍正時期景泰藍工藝并沒有太大的發展，甚至沒有出現帶有雍正年號的景泰藍工藝品。乾隆時期的景泰藍器具出現在宮廷生活中的方方面面，既具備了實用性也具有審美性。與此同時，匠師們開始嘗試模仿相對成熟的宮廷瓷器進行新的創作，此時的景泰藍已經具備了很強的時代特征，裝飾趨向“稠密”“細致”的堆砌式，工藝上出現了畫琺瑯、內填琺瑯、掐絲琺瑯相結合的現象。景泰藍工藝達到發展的巔峰。

二、景泰藍的成型工藝

景泰藍的別名也叫做“銅胎掐絲琺瑯”，是一種陶瓷和銅塊結合的稀有藝術品。景泰藍器物是以紫銅作為胎體，其生產線的原材料是一根細銅線，可以模壓成不同的圖案和圖案，制成“銅輪胎”。然后用圖案上的五種顏色裝飾，最后燒制、拋光，涂上一層金色。在整個過程中景泰藍器物都是手工制作的，復雜的制作過程和制作過程需要耐心和細心。景泰藍的制作過程包括青銅、瓷器、搪瓷等工藝，同時也運用了許多傳統的繪畫和雕塑方法。

三、近現代景泰藍器型造型發展及現狀

（一）傳統工藝美術品牌的建構發展

1.傳統工藝美術品牌文化塑造

如果一個品牌僅僅被識別為一種產品類型的簡單分類，那么產品的特征只能在表面上描述，而不能展現更深的內涵，這不利于品牌文化的創造。在具體性能方面，有時增值加工是根據商標、顏色和產地等條件進行的。品牌是建立在客戶服務的基礎上的，是一種具有特色內涵的服務，在塑造藝術和藝術品牌傳統文化的同時，也促進了文化創意產品的誕生。

景泰藍制作工藝-鏨刻制胎

2.傳統工藝美術產品形象設計

在展示設計好的產品時，企業通常采用官網展示或店內廣告等方法，但從外觀的角度來看，有時在產品形象設計上有很大的缺點。例如，在荷花圖案水彩畫的介紹中，對畫面的描述僅限于中國傳統繪畫，沒有表現出產品的技術特點，缺乏對產品的充分描述。根據目前傳統工藝品市場的描述，很多形象的設計與現狀不一致，還有很大的改進空間。

（二）景泰藍傳統工藝美術品牌發展面臨的問題

1.傳統工藝美術的傳承效率

首先，傳統工藝的傳承方式較為傳統，師生之間的教學方法受阻，其獨特的形式也限制了傳承的效率。例如，在師傅的學習過程中，雖然耗時很長，但整體效率相對較低。從目前的情況來看，即使是開設工藝美術課程的大學，也會出現生活節奏快，進而影響效率和質量的問題。

其次，由于每個老師教導的學生數量受到相對嚴格的限制，這也會導致繼承技能的人數受限，正在學習的人無法完成完整的學習。由于不同的文化在理解遺產過程的能力上也會有所不同，文化內涵的負擔有時很難全面有效地吸收。在此基礎上，傳統工藝很難傳承出最好的遺產。

2.傳統工藝美術的傳播途徑

目前工藝美術傳播的傳統路線，沒有形成三維網狀傳播。許多藝術品的傳播渠道相對狹窄。通常選擇購買藝術品和藝術品的人都是因為喜愛某種工藝。例如，近幾年來景泰藍的收藏熱，源于景泰藍作為外交國禮頻頻艷驚四座。當這種傳統的工藝品品牌被宣傳時，通常是由于組織活動，而消費者對其并沒有足夠的理解。

張同祿大師在傳授技藝

國禮景泰藍《和平尊》

3.傳統工藝美術保護與創新的影響

在歷史發展的水平上，每個朝代形成的傳統工藝和藝術標志是不同的，從而形成不同的藝術形式。在具體的創新過程中，工藝的保護與創新會相互影響，特別是在現代社會快節奏的影響下，原有的技能和方法將難以繼續適應當今社會的要求。在材料和程序改變后，有時工藝產品的文化內涵就無法展示出來。在追求效率和方便性的過程中，匠人必須使固有的傳統生產方法合理化。

張旭正在制作景泰藍點藍工藝

在發展過程中工藝也會受到外國文化的影響。傳統工藝在風格和內容上會受到外國文化的影響，這給創新階段增加了很多不確定性因素。例如，在傳統風格的繪畫的創作，最開放的外國文化和抽象類型有時有些奇怪，也反映了特定的審美感官，雖然傳統的繪畫的創作風格也在不斷地進化，其最基本的風格和類型影響不會消失。如何解決傳統工藝美術在發展創新和順利繼承傳統方法和類型的方面需要有關從業者認真考慮的問題。

（三）解決景泰藍傳統工藝美術品牌的發展問題

1.加強傳統工藝美術的發展

在生活質量不斷提高的基礎上，人們整體審美能力也得到了極大的提高，對于傳統工藝美術品牌來說，傳播渠道的發展也有很大的潛力。例如，利用3D數字技術展示傳統工藝美術品牌，可以增加整體廣告，擴大無形傳播渠道。使用一些新的傳播方式可以讓更多的年輕人了解傳統的工藝和藝術品牌，這將有利于增加客戶群。

在具體操作中，這一方式對一些歷史悠久的古代中文名稱更有用。例如，景泰藍既能體現中國傳統文化的歷史底蘊，又能體現中華文明繼往開來的歷史傳承，至今仍具有很高的品牌認知度。在使用中國古名作為特殊保護的前提下，可以加強品牌在同類產品中的競爭優勢，建立品牌價值，讓更多的人認識到中國古名背后的文化力量。當然，結合區域發展特點，探索新的可持續發展模式有時更容易。

鴻福齊天

祥龍聚寶薰

2.完善傳統工藝美術遺產

相對于之前的銷售方式，有關企業有必要增加更多的方式，采用創新的方法，有效地打開更廣闊的渠道。隨著社會的進步和信息技術的提高，傳統工藝美術的數字存儲，可以結合使用數字技術的實行。數字信息存儲確保原始技術和方法不丟失，同時提高技術傳輸的效率。

張旭正在制作景泰藍制胎工藝

例如，在藝術的景泰藍傳承過程中，對于一些技術關鍵點，大師所傳授的內容可以被保存下來，這些信息不會隨著時間的推移而消失，有效地避免了數據的丟失。此外，傳統藝術和工藝在繼承過程中也存在技術缺陷。如果恢復和保存了關鍵信息，也可以在節省成本的基礎上避免這些信息。

3.加強對傳統工藝美術人才的培養

在傳統工藝美術傳承的發展中，人才的培養是極其重要的。工藝美術人才的培養，需要完善路徑。工藝美術專業人才要有專業的人才培養模式。有關企業和學校應邀請傳統工藝美術大師參與課堂，加強專業教育，運用現代教育方法，結合良好的教育資源配置，提高教育的整體質量，顯著提高教學效果。例如，在陶瓷課堂上，學生可以得到準確的指導，從而發現生產過程中的弱點，最終精通各方面。