關(guān)于書法筆法的幾個問題

□陳忠康

《王維〈漢江臨泛〉》陳忠康

書法筆法是一個錯綜復(fù)雜的現(xiàn)象，要求我們透過現(xiàn)象去研究內(nèi)在的基本原理。歷代各書體和各書家的筆法多種多樣，這是現(xiàn)象。書法可以創(chuàng)造無數(shù)種筆法的意象，這也是書法的魅力之一。但我們的思維不能停留在現(xiàn)象上，而應(yīng)通過這些現(xiàn)象總結(jié)出一套規(guī)律。因此，我們現(xiàn)在亟待研究的是整個書法筆法系統(tǒng)的基本原理和現(xiàn)象，并形成適用于自己創(chuàng)作的筆法。

一、打破中鋒、側(cè)鋒的概念

不管是中鋒還是側(cè)鋒，在書寫時都必不可少。我們要打破“中鋒”“側(cè)鋒”“藏鋒”等概念，這些是明清人提出的，他們學(xué)唐楷在思維上受到這些概念的禁錮，寫出來便僵化了，遠(yuǎn)非唐代的味道。原生態(tài)的書法是非常活潑多元的，一旦被概念所限制，就很難掙脫。

二、執(zhí)筆法

唐楷的橫畫是斜的，在自然書寫的狀態(tài)下，只有運用手腕的動作才會做到左低右高。晉人小楷寫得平正，如果用手腕去寫，是難以做到的，所以晉人書寫并非以運腕為主。很多新寫法是由于書家所處的時代背景下書寫條件差異所導(dǎo)致的手腕、手指和執(zhí)筆方式的重新調(diào)整，進(jìn)而產(chǎn)生的一種改變。

三、用筆法

從物理學(xué)來說，筆毫是軟的，在書寫時是三維空間的運動。平動、提按、絞轉(zhuǎn)，是三維空間下產(chǎn)生的三種最平常的運動方式。上古時期，書法以擺動、平動為主，到后來發(fā)展為使轉(zhuǎn)；唐以前，筆法主要以使轉(zhuǎn)為主；唐代由于楷書的成熟，強(qiáng)調(diào)了提按，實際上筆法運動方式越來越復(fù)雜。

魏晉時期，人們學(xué)習(xí)書法可能以隸書或草書入門，而唐宋以后，以楷書為入門書體，提按關(guān)系相對強(qiáng)化了。所以唐代以后的使轉(zhuǎn)筆法慢慢衰落，即使是以使轉(zhuǎn)為主的草書，到了宋以后已越來越簡單化，線條中段在使轉(zhuǎn)和絞轉(zhuǎn)的時候線質(zhì)越來越單薄。這也是宋以后的字受人輕視的原因——線條中段的動作少了，只有簡單的提按動作。

四、筆法的演變規(guī)律和基本原理

書法筆法的發(fā)展是從簡單到復(fù)雜的過程，但書法審美并非如此。筆法發(fā)展到一定程度，動作技巧就會特別多，從而形成一種模式。在書法史上有兩座高峰，分別是魏晉和唐代。魏晉時期書風(fēng)天真爛漫，唐代則偏向法度。歷史上推崇王羲之為書圣，因為王羲之代表了魏晉風(fēng)度，是一個自由而又不失法度的典型。到明清以后，成熟的法度就會變成一種約束人的枷鎖，文學(xué)、詩歌等都是如此。

筆法最關(guān)鍵的是看到運動，這無非是在平面上做三維空間的運動。三維空間的運動又受到一種時間性的控制，這是筆法最基本的原理。因此，我們在書寫的時候會有提按、起伏、轉(zhuǎn)折的變化，轉(zhuǎn)折時筆鋒內(nèi)部各個面不斷地接觸和翻轉(zhuǎn)，同時伴隨著節(jié)奏的變化。

《既然時或》八言聯(lián) 陳忠康

五、筆法的各種體系

魏晉時期筆法是最豐富的，對“度”的掌握恰到好處，既有新法又有古法，兩者相生相成。到了唐代出現(xiàn)新的法則，依舊彌漫著或濃或淡的古意。王羲之書法審美歸于盡善盡美，處于新舊交替、承上啟下的中間時期。以他為核心的魏晉書法包含諸多意蘊(yùn)，而唐代書法就在這樣的格局之下慢慢發(fā)展起來。

此時中國書法各種類型的美，如同秋天的果實一般紛紛成熟。至宋以后，由于書法傳播方式的影響，其發(fā)展形態(tài)也和之前產(chǎn)生了重大區(qū)別。唐代以前，書法發(fā)展處于一種自由化的進(jìn)程之中，每個時代的發(fā)展無法離開這個時代的鏈條。唐代的書家不可能跨過唐代去學(xué)漢代，連魏晉時期的書法也很難觸及。當(dāng)時書法傳播有各自的家承關(guān)系，如顏真卿書法屬于顏家筆法體系，虞世南繼承智永筆法后又傳給外甥陸柬之。而宋代隨著閣帖的傳播，使書法進(jìn)入一種自由取用的發(fā)展階段。