海邊的呢喃
—— 大理雙廊陶唐之丘度假酒店

責任編輯：張羽

三文建筑

三文建筑創始于2012 年，多年來一直從事城市、建筑、室內、策展、燈光和藝術等領域的跨界研究及實踐創作。三文建筑致力打造媒體傳播時代的全領域設計服務，作品涵蓋城鎮更新、建筑和室內設計、展覽展陳、裝置藝術創作等領域；作品強調人文關懷，注重與地域文化、所在場域的關聯性，以及歷史與當代的對話。近年來，三文建筑積極參與鄉村振興的工作，從事了大量的鄉建項目。

1 改造后建筑外貌

何崴

博士，中央美術學院建筑學院教授，三文建筑創始人。

陳龍

三文建筑創始人，中央美術學院建筑學院二十工作室課程導師。

孟祥婷

三文建筑項目負責人，畢業于中央美術學院建筑學院，曾就讀于荷蘭代爾夫特理工大學建筑系。2 總平面圖

地點：大理白族自治州雙廊鎮大建旁村三組108號

業主：云南芒澍酒店管理有限公司

主持建筑師：何崴、陳龍

項目建筑師：孟祥婷

團隊成員：劉泳、朱艷明、王梓亦、王東升、計然（實習）

運營團隊：云南芒澍酒店管理有限公司

施工單位：大理宏燁建筑裝飾工程有限公司

建筑面積：1 200 m2

設計時間：2021 . 9 ～ 2021 . 12

建成時間：2022.10

攝影：金偉琦

2 總平面圖

背景與場地概況：洱海海灣內的兩處院子

本案是一個改造項目，場地位于大理白族自治州雙廊鎮大建旁村，洱海的一個小的海灣內。民宿由兩個獨立的院子組成，院子之間有一條小巷。兩個院子各具特色，也各有其優勢。其中一個院子的三層建筑擁有相對優質的洱海景觀，被稱之為“海景房”，另一個則有一個相對大些的內庭院，層高各不相同的建筑形成內向的圍合空間，被稱之為“庭院房”。

前任民宿主是最早一批入駐雙廊的“早鳥”。他租下了這兩個歸屬于兩個房東的院子開了民宿。經歷了環洱海整治、疫情等，民宿行業逐漸步入專業化、網絡化、視覺化，這家曾輝煌過的民宿也暴露出了一些問題，如客房面積過小、缺乏公共空間、裝修老舊等。這些都阻礙其往更精品化的度假酒店發展。于是，新業主—芒澍酒店管理公司，一個專業的酒店管理團隊，接手了這2個院子。

總體概念和空間布局：先秦古籍與現代生活的文化碰撞

新民宿的名字：陶唐之丘，靈感來自《山海經》，居九丘之中心的說法。所謂九丘之中心也就是大荒四經的中心觀測點，得名于帝堯陶唐氏。客房的名字均取自于《山海經》中的奇花異草和風水寶地，為不同的房型賦予不同的名字。

建筑師將“木、石、陶、土”作為整個項目質感層面的出發點，它們代表了回歸人類質樸本源的希望。不同的肌理、不同的粗糙顆粒度、不同材料呈現不同的溫度，使項目在感官層次上更為豐富。

在布局上，建筑師對兩個院子的交通流線進行了梳理。庭院房北側的巷子相對于兩個院子之間的小巷更為通達，景觀視野也更佳。設計選擇這條巷子作為接送游客到店的主路。進入酒店區域內，第一個空間是酒店大堂，兼具前臺接待以及咖啡酒吧功能。同時，大堂也是客人重要的分流節點，從西北一側出口沿洱海向南走，進入海景房小院，從東南一側進入內庭院，可達健身房、VIP茶室及餐廳。

將原建筑一層的客房全部打通，改造成開敞的餐廳。餐廳與大堂形成兩個并置的空間，隔庭院而望。庭院成為了一個天然的緩沖區，如“呼”與“吸”之間微小短暫的間隙。員工辦公室和員工休息室則被布置在了一層北側和南側的耳房，方便員工管理整個酒店區域。庭院房二層設置有4間客房，具有良好的庭院視野，三層設有3間客房，有獨立的露臺，可遠眺洱海。原海景房共有18間客房，新布局將其兩兩合并，整合出9間視野極佳、寬敞舒適的大床房。

4 暗紅色樓梯增加了戲劇性

4 建筑主入口，白色的建筑墻體與深色石材形成對比

建筑師與業主達成共識：減少客房數量，但保證舒適度和視野，完善公區配套設施。這些滿足了人們對度假旅居質量越來越高的需求。同時，空間塑造上力求質樸簡約，但舒適。新建筑希望呈現給客人一種追古溯源般的心靈歸隱感。

酒店主入口及大堂：叩響秘境，駐足停留

沿著巷子向水前行，左手邊酒店的外墻面貼著大理當地的石材。在巷子盡頭，酒店的大門謙遜地微微內退。門旁的墻體深入洱海方向，墻體上故意留了一個狹窄的洞口，在這里隱約看到的洱海風姿綽約只是微露一角，誘引著你推門而入，一探究竟。

進入大門迎接客人的是大堂。在最初的方案中，原建筑被拆除，坡屋頂改建成平屋頂，形成可上人的休閑平臺，在洱海一側新建屋頂無邊泳池。在大堂的中心處增加一處炫彩玻璃裝置，從地面斜穿出屋頂，形成一處具有視覺特色和戲劇性的空間節點。遺憾的是，由于洱海的生態管控和控制建筑風貌等政策原因，這些處理未能實現。

1 海景房院門，自然材料與當代材料之間的對撞

2 建筑鳥瞰

3 戶外樓梯被塑造的具有雕塑感

退而求其次，設計只能對原建筑進行加固，對外立面進行調整。在大堂入口處設置大面積實墻，保留神秘感；進入大堂后豁然開朗，大面積的落地玻璃使洱海風光盡收眼底。前臺與咖啡吧臺分別置于兩側，避免流線交疊。吊頂采用木格柵，微妙的角度變化在大堂上空形成了一條優雅的弧線，格柵之間隱約可見建筑的原始結構。

餐廳及庭院：光影流動與用餐的儀式感

2 餐廳空間，深色的石材配以傳統錘擊效果的銅收邊

餐廳空間以當地石材和深色木飾面作為主要材料。對于原空間墻體的開洞形成了新的序列組合，形成空間的序列感。餐臺處落地窗刻意壓低高度，將庭院景色框入長卷中。洞口的收邊用大理匠人的手工錘紋銅板勾勒，銅板在射燈的照射下，凹凸的造型上流動著紫紅色的光。主墻的水紋燈飾及老木船形象將波光掠影的海面景觀進行了重新詮釋。這些都回應了地域的文脈。設計嘗試將自然肌理、匠人手工、現代科技三者相結合，尋求一種內心與視覺的雙重享受。

室外的庭院是餐廳空間的延續：餐臺既出現在室內，也是外立面的一部分，它延伸到庭院里，成為有故事的背景墻。水從餐臺流出，滋養著繁茂的蕨類植物，幾經扭轉、疊級而下，流入圓形的水池。幾條弧線劃分出客人從大堂至餐廳的步行路徑，配以青石板路、紅楓、碎石鋪地和水池，所謂“內為美食，外如美酒”。

樓梯間：情緒化的秘密隧道

海景房的樓梯是半室外，最初的設計希望呈現一個更為現代、幾何化的圖景：不要瓦頂，每個休息平臺增建不同角度的斜角，有的指向小巷，有的指向大堂屋頂的無邊泳池。這樣可以給本是枯燥的交通空間增加了一些視線上的變換，強化其與周邊環境以及酒店內部環境的關聯。但遺憾的是因為在保護區內，這種“大動作”沒有被允許，最后的設計相對折衷很多。

1 米灰色的墻面，與洱海的藍形成互補和對比

3 由入口大門看向大堂

2 將原有承重墻開口，倒圓角，形成空間層次

4 大面積開窗引入洱海景觀

3 在空間拐角處設置家庭房的另一處床，保證私密性

5 暗紅色的樓梯從半圓形墻洞探出

庭院房部分的樓梯將客人從公區引向相對私密的客房區。設計希望賦予它戲劇化的質感，并引導人的情緒轉化：踏步的一、二級為石階，略顯粗糙的石頭給人以深邃的歲月感。其他踏步由鋼板制成，挺拔硬朗且被漆成了暗紅色，配以具有神秘感的造型，樓梯間讓人對后續空間充滿期待。進入走廊，又是另一種感覺，依梁而做的半拱造型增強了走廊的序列感，弱化了長走廊的單調感。

客房：潤物無聲勝有聲

客房采用暖色調，米灰色的墻漆與胡桃木色的木飾面相結合，與洱海的藍形成互補和對比。設計結合場地的實際情況，16間客房形成幾種不同的房型，包括海景套房、庭院景觀家庭房、庭院景觀大床房、海景露臺大床房和引流房。海景庭院中共有9間海景套房。考慮到原建筑的結構，只能拆除少部分墻體并進行結構加固。設計對洞口邊緣進行了導圓角的處理，突出客房內溫馨親人的氛圍，與餐廳洞口的硬朗形成對比。沙發及床都面向洱海，床尾處設有浴缸，大面積的落地窗消解了室內與室外的界限，將大理的陽光引入室內，讓客人的心境全部打開。

原庭院房二層的走道位于西側，這里恰巧為視野較好的景觀面，客人需要經過其它客房的景觀面進入自己的房間，這一點對于高端酒店的經營是十分不利的。設計對交通流線進行了調整，前走廊改為背走廊，節約了交通空間面積的同時，也保證了客房的私密性。家庭房：衛生間位于進門一側，考慮到選擇家庭房客人對私密性要求較高，將浴缸設置在衛生間內。原建筑的墻體自然而然地將兩張床的區域分開，使其擁有各自的私密空間。

對于家具，建筑師希望它們具有一定的地域色彩。于是與業主一起奔走于大理周邊的村落，收集很多如沉船木，陶罐等老物件，并重新設計、加工，賦予其新的功能。如家庭房靠窗一側，就擺有沉船老木打造的茶臺，向人們訴說著雙廊小漁村時代的生活。建筑師堅信，這些老物件上的痕跡，帶著歲月的厚重，終會療愈人們在現代生活中疲憊的內心。

結語：一處心靈旅途中的海邊驛站

當下，越來越多的年輕人選擇逃離城市，到可以享受慢生活的別處去。在此處，建筑師也與業主早早達成共識，雙方都堅信那種鈍澀、斑駁、褪色的事物中，存在著人們內心真正向往的慢生活之美。大家都希望這所水邊的度假酒店能為那些希望逃離城市喧囂的人，提供一處寂寥鈍樸的海邊驛站。