深沉的愛

楊雯茜

摘 要：《我愛這土地》是現(xiàn)代詩人艾青于1938年寫的一首現(xiàn)代詩，表達了詩人真摯、熾熱的愛國之情。作曲家陸在易為它譜曲，陸在易仿佛與艾青的靈魂相融合，深刻體會到國破家亡之痛，感受到百姓生活的水深火熱，從而創(chuàng)作出這首飽含深沉愛國之情的作品。本文從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特點、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞與旋律的結(jié)合、演唱處理等方面入手，對《我愛這土地》這首作品進行分析與研究。

關(guān)鍵詞：陸在易；《我愛這土地》；音樂分析；演唱處理

一、赤子之心——《我愛這土地》的時代背景

現(xiàn)代詩《我愛這土地》創(chuàng)作于1938年。在抗戰(zhàn)時期，艾青把自己想象成一只“鳥”，擁有一雙翅膀，能夠在祖國大地上自由地翱翔，表達出對祖國大好河山的熱愛。“我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱”中，以“嘶啞的喉嚨”比喻頑強的生命力與堅忍的意志，即使面臨著巨大的困難，也要奮力歌唱；即使“土地”被“暴風雨”不停地擊打，即使面對著“悲憤的河流”與“激怒的風”，詩人也能看到“來自林間的無比溫柔的黎明”，即使面對著苦難的土地，也要無條件地去熱愛、去擁護。詩的下篇與開頭的“鳥”相呼應，“連羽毛也腐爛在土地里面”，即使是死，連羽毛也要葬在這片土地，體現(xiàn)了艾青對祖國深刻、悲壯的愛戀。

艾青所創(chuàng)作的這首詩深深打動了陸在易先生，陸先生懷著對祖國的熱愛與歷史的使命感對這首詩進行譜曲。他借鑒了歌劇詠嘆調(diào)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，將歌唱性與宣敘性結(jié)合，豐富了原詩的情感，深化了作品的主題——“大愛”，符合他當時的創(chuàng)作理念。[1]

二、深入人心——《我愛這土地》的藝術(shù)特點

（一）曲式結(jié)構(gòu)與分析

《我愛這土地》是一首復二部的藝術(shù)歌曲，作品可分為兩個唱段，都為結(jié)構(gòu)相同的單二部曲式。該作品速度為中速，調(diào)性為降G大調(diào)，旋律與歌詞相互映襯，將作者的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

前奏（1-9小節(jié)）為9個小節(jié)的一個不可分樂句，在主調(diào)降G大調(diào)上陳述，節(jié)拍從四四拍轉(zhuǎn)為四五拍后又回到四四拍。第一小節(jié)由力度較強的高聲部和弦進入，節(jié)奏以四分音符和八分音符為主，隨后高聲部為四拍的和弦持續(xù)，左手以十六分音符、六連音節(jié)奏不斷發(fā)展，節(jié)奏較為密集，音樂如浪潮般涌來，右手以八度和弦不斷下行，力度逐漸變強，在主和弦上達到Sf，以顫音和弦的演奏手法逐漸結(jié)束。前奏為音樂的發(fā)展提供了伴奏音型以及情感基調(diào)，華麗的伴奏為歌曲增加了藝術(shù)色彩。

第一唱段由A、B兩個樂段與補充樂句組成。

A段（10-19小節(jié)）可分為兩個樂句（5+5），主調(diào)為降G大調(diào)。第一樂句以中弱的力度開始，主旋律平穩(wěn)進行，以級進為主，節(jié)奏以八分音符和十六分音符為主。左手伴奏材料來源于前奏，以六連音不斷上行發(fā)展。第二樂句除落音外大致與第一樂句相同。

B段（20-40小節(jié)）由兩個樂句構(gòu)成（7+14），仍在主調(diào)上陳述。左手伴奏仍保持相同的織體節(jié)奏進行，第一樂句為7個小節(jié)的樂句，節(jié)奏結(jié)合附點節(jié)奏，使音樂更具訴說性。節(jié)拍不停地變化，使得樂句所表達的情感更加濃郁。第二樂句為14個小節(jié)，相比第一樂句情緒更為激動高昂。主旋律聲部發(fā)展到中高聲部，力度變強，隨后變?nèi)酢⒆兟榫w逐漸收回。

補充樂句（41-51小節(jié)）由11個小節(jié)構(gòu)成，與前面的樂句相比更為緩慢、自由。左手伴奏為柱式和弦織體持續(xù)進行，由舒緩到緊湊，深刻地表達出作者對這片土地的熱愛。

間奏（52-62小節(jié)）由11個小節(jié)構(gòu)成，承上啟下。通過九連音與三連音的節(jié)奏，使音樂如流水般源源不斷，就如作者對祖國的情感與思念綿綿不斷一般。最后4小節(jié)左手的跳音漸弱漸慢，推動音樂由高潮轉(zhuǎn)入，為下段的“縱情歌唱”做了鋪墊。

第二唱段與第一唱段結(jié)構(gòu)相同。

A1段（63-72小節(jié)）一開始轉(zhuǎn)入A大調(diào)，調(diào)性的轉(zhuǎn)換使音樂更具幻想性。

B1段（73-94小節(jié)）到第三樂句回到降G大調(diào)，使得音樂表達的愛國之情更加堅定，推動情緒不斷發(fā)展。

連接（95-96小節(jié)）為兩小節(jié)的分解和弦，具有過渡性。

補充句（97-105小節(jié)）與之前結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)性等相同。

尾聲（106-119小節(jié)）可分為11+3兩個部分。由f的力度進入，將音樂推向高潮。主旋律在高聲部縱情歌唱，伴奏織體以柱式和弦為主，襯托主旋律聲部。

（二）旋律特點

1．抒情性

如譜例1，該樂句是樂曲的首句，主旋律在中聲部進行。該句旋律線條清晰、優(yōu)美，以級進進行為主，伴奏聲部呈波浪型，該樂句也為后面音樂的情緒發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。旋律與語言巧妙結(jié)合，仿佛是在對聽眾訴說故事，極具抒情性，這也是這首作品旋律上最主要的特點。

2．敘事性

譜例2屬于這首作品的補充樂句。在前面縱情歌唱之后，作者運用了朗誦調(diào)的旋律——“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面……”，仿佛在輕聲向他人訴說：即使我死了，我也要與這片土地融為一體，永遠留在這片土地上。這里新穎地引用了歌劇中宣敘調(diào)的元素，不僅使得作者的作品具有創(chuàng)新性，并且使作品具有層次感，更加戲劇性地表達了對祖國這份真摯的情感。[2]

3．裝飾性

譜例3中的兩個譜例都運用了裝飾音。第一個譜例在“著”和“的”之間運用了下滑音，從si到la的小二度級進下行，使得在演唱方面更具技巧性與藝術(shù)性，也巧妙地推動情感的進一步發(fā)展，使得濃厚的愛國之情表達得更加堅定，更具信念感。第二個譜例在“愛”和“得”之間也運用了下滑音。這里下滑音的運用比第一個更加深刻，所表達的情感更加強烈。前一個小節(jié)的演唱是緊湊而果斷的，速度較快，在“愛”這里速度變緩的地方運用下滑音，筆者能感受到作者的感嘆之情，也是對前面歌詞中提到“為什么我的眼里常含淚水”的一個回答，由“愛這片土地”升華為“對這片土地愛得深沉”，表達一種刻骨銘心的愛。

（三）鋼琴伴奏特點

一首優(yōu)秀的聲樂作品中，鋼琴伴奏與歌唱部分是相輔相成的。新穎獨特的伴奏織體與層次多樣的調(diào)性變化賦予這首歌曲靈魂的力量，使該作品具有獨特的藝術(shù)風格與特色，營造出獨特的意境，值得后人進一步研究與學習。

1．伴奏音型的獨創(chuàng)性

該作品在伴奏織體上別具一格——單音流動的織體與柱式和弦相結(jié)合。

在歌曲前奏部分，六連音節(jié)奏出現(xiàn)并貫穿全曲，為該作品伴奏織體奠定了基礎(chǔ)。六連音節(jié)奏如流水一般，作品的情感也如流水般涌來，充實了伴奏聲部。鋼琴伴奏如同翅膀不停扇動，使主旋律聲部作者所假設(shè)的“鳥”的形象更飽滿生動，進一步表達了作者即使飽受磨難，也要用生命歌唱。流動的單音伴奏織體，使音樂更具有連貫性與推動性，也使得音樂表達的情感如浪潮一般涌來，濃厚而深沉。[3]

2．調(diào)性變化的層次性

《我愛這土地》有許多不同調(diào)性的版本，這里筆者選擇的是降G大調(diào)的版本。

作曲家以降G大調(diào)的主和弦開始，采用許多主調(diào)和弦進行，在穩(wěn)定調(diào)性的同時，使得作品的和聲更加豐富。在第二唱段，調(diào)性由降G大調(diào)轉(zhuǎn)至A大調(diào)，調(diào)性的變化，使得作品具有層次性。第二唱段音樂更具幻想性，這里的“假如我是一只鳥”，與第一唱段不同，充滿了對未來的向往與期待。“我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱”這句開始回到主調(diào)降G大調(diào)，作者的思想由幻想回到現(xiàn)實，國家戰(zhàn)亂，即使沒辦法到一線，也要為祖國貢獻自己的一份力量。調(diào)式巧妙的轉(zhuǎn)換，不僅在音樂上給予聽眾獨特的感受，對于演唱者來說，情感再次代入與升華，隨著調(diào)式的變化而不斷深入，從而更好地體現(xiàn)作品所傳達的另一層情感內(nèi)涵。

三、聲入人心——《我愛這土地》的演唱處理

該作品具有一定演唱難度，對演唱者的演唱技巧及情感的把握與表達有著較為嚴格的要求。

（一）氣息的噴吐與練習

氣息是演唱的基礎(chǔ)，想要在演唱時確保聲音通暢和位置正確，氣息的運用尤為重要。筆者在練習這首作品時，最常用到的練習法是“震嘴練習”。隨著音高的不斷變化，“震嘴練習”不但能夠練習氣息的噴吐與嘴部的力量，促進共鳴腔體的打開，而且在演唱時不會輕易用到喉部的力量，使得演唱音高的概念被弱化，進而能夠更加準確地找到聲音的位置。在演唱《我愛這土地》這首作品時，氣息的噴吐非常重要，每個字都應該變成獨立的個體，氣息的噴吐要細致到每個字中。比如在演唱“這被暴風雨所打擊著的土地”這句時，每個字都要緊扣氣息，進而推動情緒的發(fā)展。所以在練習這首作品時，應多用“震嘴練習”法，隨著旋律，體會小腹氣息噴吐的感覺。

（二）咬字與情感的結(jié)合

作為一名聲樂學習者，無論演唱哪首作品，都應該注重咬字的問題。“情”是歌聲的靈魂，“字”則用來傳情。在這首作品中，需要運用不同的咬字處理來體現(xiàn)情感的變化。

比如在演唱開頭的“假如”時，口腔必須打開，將兩個字結(jié)合氣息清楚地演唱出來，不需要咬得太緊，就如說話般娓娓道來，從而帶動情緒的發(fā)展。演唱時要注意突出每個重音的音頭，比如“假如”的“j”。在注意元音的咬字時，也不能忽視輔音的重要性，這樣才能更好地表達作者的情感。在國家戰(zhàn)亂之時，“我”力量有限，只能想象自己變成一只鳥，“用嘶啞的喉嚨歌唱”。雖然力量薄弱，但仍在抗爭。在演唱時要注意咬字力度不能太強，要具有朦朧感，仿佛在大霧中摸索道路的感覺。在演唱開頭兩句時，要如同敘事般進行演唱，為后面情緒的推動與樂曲的發(fā)展做鋪墊。

緊接著B段的“這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流”，十六分音符的節(jié)奏，更要求演唱者掌握快速節(jié)奏的咬字技巧，要結(jié)合氣息，運用后背的力量，將聲音推上去，做到聲音的松弛與自然。這幾句所講述的內(nèi)容是當時中國遭受著外敵的侵略，社會動蕩不安，作為中華兒女，我們“悲憤”，我們“激怒”，我們能夠感受到“來自林間的無比溫柔的黎明”——中華人民團結(jié)一致，同仇敵愾，保護家園。在演唱這幾句時，應該進一步推動情緒的發(fā)展，由朦朧到悲憤，再到堅定不移，在演唱“和那來自林間的無比溫柔的黎明”時，可以適當減小力度，帶著溫柔的情感去演唱，置身困難中看到光明與希望的情境。在演唱這段時，不能隨意放慢速度與節(jié)奏，應嚴格按照作曲家的要求，由十六分音符到二分音符，再到全音符，順著作曲家創(chuàng)作的方向，才能更好表達出作品的情感。

“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面”，在演唱這句時，在咬字方面應當注重語言的傾訴性，要像說話一樣進行歌唱。朗誦般的音調(diào)，仿佛在向聽眾講述自己內(nèi)心的情感，敘事般的演唱，力度變?nèi)酰俣茸兟p柔中透露著剛強與堅定。這里作曲家采用了兩個附點的特殊節(jié)奏，前長后短，使得音樂更具感嘆性與傾訴性，演唱者在演唱時應將重點放于“死了”兩個字中，可以適當延長，從而體現(xiàn)悲傷沉重的心情。“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉”運用了自問自答的方式，進一步讓聽眾感受到作者對祖國最深沉的愛。在演唱后一句時，緊湊而果斷，仿佛迫不及待地對所有人說，因為我對這土地愛得深沉。最后的兩個字“深沉”應該重點突出，唱得果斷且堅定。[4]

第二唱段創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)調(diào)（由降G到A大調(diào)后又回到降G），使歌曲由沉重、悲憤的情緒變成具有對未來美好生活的憧憬，帶著幻想性。演唱該段時，雖然歌曲旋律大致相同，但歌者在情緒的處理上要更進一步，演唱時眼神可凝望遠方，仿佛在幻想和平年代的美好生活。之后回到現(xiàn)實，情緒上變得比第一段更加堅定，更加悲憤，體現(xiàn)歌曲的層次性。演唱該段時，音樂的處理由較弱到強，情緒爆發(fā)前的隱忍與平靜，隨著旋律的起伏逐漸推動，氣息與字緊緊連接，不斷推動后背的力量，不可因情緒的飽滿而忽略演唱時小腹氣息的推動與咬字。

最后尾聲部分的“啊”，在演唱時要感覺在釋放自己，高聲歌唱自己的內(nèi)心，通過腔體的振動，結(jié)合氣息，使聲音產(chǎn)生共鳴，讓情緒達到高潮，最后再一次強調(diào)對祖國的愛，層層遞進，表達的愛國之情令人動容，引起共鳴。

四、結(jié) 語

這首藝術(shù)歌曲結(jié)構(gòu)新穎別致，復二部曲式的結(jié)構(gòu)使音樂的對比更加強烈，更具有藝術(shù)性。作品的旋律悠揚動人，抒情性、敘事性與裝飾性相結(jié)合，不同的旋律特色使音樂更加扣人心弦。作品的鋼琴伴奏與主旋律水乳交融，獨特的伴奏音型相互交織，調(diào)性的轉(zhuǎn)換使作品更加具有層次性。《我愛這土地》通過“鳥”“暴風雨”“激怒的風”“溫柔的黎明”等意象的描寫，體現(xiàn)了作者對祖國大地深沉的愛，也體現(xiàn)了對和平美好生活的向往。

（福建師范大學）

參考文獻

[1] 石藝璠．論陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的藝術(shù)分析和演唱處理[D]．天津：天津音樂學院，2019.

[2] 王濱．陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的音樂特征及演唱處理[D]．新鄉(xiāng)：河南師范大學，2019.

[3] 胡春榮．陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的藝術(shù)特色與演唱分析[D]．南京：南京師范大學，2018.

[4] 陳彥宇．陸在易藝術(shù)歌曲的風格特征與演唱處理[D]．沈陽：沈陽音樂學院，2014.