用畫筆連接科學與藝術

“沒有一幅畫真能夠發生效力的，要是不向無窮張一張眼，不向無限開些窗子?！弊x著羅方揚先生《詩意星空——畫布上的天文學》中那些出色的作品，不禁再次想起前輩詩人卞之琳留下的這一警句。

無窮、無限，讓人首先想到的當然是宇宙——天文學家們研究的對象。天文學是科學，油畫是藝術。科學與藝術同為人類文明的結晶，它們共有的基本特質，就是具有高度的創造性。面對無窮的宇宙，《詩意星空》為讀者開啟了一扇又一扇的窗子。

羅方揚是中國天文學會會員、江蘇省科普作家協會會員，還是一位熱心的中小學天文科普輔導員。多年以前，他就是一名酷愛繪畫、喜好文學的天文愛好者。他曾說過，起初致力星空美術，本是想通過繪畫普及天文知識。《詩意星空》則已超越這一初衷，而達于美妙的升華。

《詩意星空》畫冊中，美術、中國詩詞歌賦和天文元素三位一體。其題材大致有三：一是純天文類的，如各種星云、星團、掠日彗星、中國空間站、南極望遠鏡等，算得上“硬核”；二是天文和詩詞歌賦結合類的，如《寄聲月姊》《觀滄海》《黃河之水天上來》《靜影沉璧》《滕王閣序》《春江花月夜》等，描繪傳世名篇中涉及天文現象的特定情景；三是中國傳統歷法中的瑰寶——二十四節氣，組成畫冊中的“二十四節氣”部分。

綜而觀之，《詩意星空》是一本用油畫材料通過中國畫意境表現的畫冊，既具油畫光影效果之魂，又得國畫唯美意境之魄。羅方揚曾有言：“油畫傳入中國已將近200年，國人若一味唯西方傳統技法或風格馬首是瞻，則永難在畫作質量上超越西方。我們必須有自己的一套繪畫風格，因此我采取國畫意境加上天文、優秀詩詞元素來畫出自己的風格?！?/p>

這種強烈的創新意識，正是羅方揚艱辛探索、終獲成功的原動力。科學和藝術渾然天成地融合在其畫作中，李政道先生特地為此函允，同意《詩意星空》使用他本人在2011年為科普刊物《中國國家天文》的題詞：“科學與藝術的重逢”。

《詩意星空》所載作品，原件尺幅有不小的跨度。尺寸最大的《寄聲月姊》（380厘米x150厘米），曾獲2017年無國界天文學家組織舉辦的全世界星空美術大賽一等獎，這也是中國人首次獲得該獎項。

“寄聲月姊”一詞源出南宋張孝祥《水調歌頭·金山觀月》：“江山自雄麗，風露與高寒。寄聲月姊，借我玉鑒此中看……”張孝祥是宋高宗紹興二十四年進士，廷試第一。曾上疏言岳飛之冤，觸犯秦檜而下獄。其詩詞多慷慨之氣，有蘇軾之風。鑒于《寄聲月姊》是一件很有代表性的作品，此處謹從繪畫和天文兩個角度做一淺析。

就繪畫角度而言，《寄聲月姊》是帶有國畫風格的油畫。國畫為表現山石紋理和陰陽面，常在勾出輪廓后，再用淡干墨側筆而擦，使之富有立體感，這就是所謂的皴法。皴法有多種，運用頻繁者如有披麻皴、雨點皴、斧劈皴等。其中，披麻皴用筆線條較軟，宛如披散開來的麻繩，適于畫因多雨而草木俊秀的南方山石?！都穆曉骆ⅰ啡门轳宸?，以表現南方山水秀麗，蘊張孝祥在鎮江附近觀賞江景之意。

再以天文角度視之?！都穆曉骆ⅰ分幸粡澇史础癈”形的蛾眉月，是農歷初四前后的月相，出現在日落不久的西方天空。畫中最明亮處是天上眾多的旋渦星系。星系乃是成百上千億顆恒星組成的巨大集團，旋渦星系則是數量最多的一類星系，各有多寡不一的若干旋臂從中心部分往外伸展，故從正面觀之呈旋渦狀，并因此而得名。若側視之，則大致呈梭狀。我們身處的銀河系就是一個旋渦星系。而仙女座星系是一個比銀河系更大的旋渦星系，它們雖然相距200多萬光年，但在星系世界中卻屬近鄰。在萬有引力作用下，這兩個巨大的星系正在彼此逐漸靠近。據推測，數十億年之后，它們將會合并成一個新的星系?！都穆曉骆ⅰ匪L星系的旋臂互相纏連，似乎暗示了這一點。

科學和藝術的融合是個宏大的話題。

就科學而言，古人囿于技術手段和認識水平，無法看到太空中的星云和星系，也看不到大洋深處的繽紛多彩，更無法洞察微觀世界的細胞乃至基本粒子。盡管這些科學客體和自然現象始終存在，古人卻無法感知，當然也無從描繪。

就藝術而言，不管是亙古的宇宙、現代的航天還是海底世界、微觀粒子，它們都很美，作為繪畫題材，展示空間極其廣闊。特別是表現力極為豐富的油畫，不僅可以畫人物、花鳥、山水風景，也完全可以畫出科學的真與美?？茖W類題材，應該成為油畫創作的新方向。

（本文由南京大學出版社授權刊發，標題為編者所加，內容有刪節。）

（責任編輯：郝雅文）

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羅方揚所著《詩意星空——畫布上的天文學》榮獲第七屆中國科普作家協會優秀科普作品獎科普圖書類銀獎。天文學家、科普作家卞毓麟為該書再版作序，從繪畫和天文視角對作者在科學和藝術融合方面的探索進行了賞析。