淺談光緒年間盛行淺絳彩至新粉彩發(fā)展延續(xù)*

黃 迪

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

美術(shù)史家貢布里希,在《藝術(shù)的故事》中說(shuō):“藝術(shù)的發(fā)展史,不是技術(shù)熟練程度的發(fā)展史,而是觀念和要求的變化史”。

“觀念史”是在20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間,出現(xiàn)的對(duì)研究藝術(shù)的發(fā)展有重要意義。“淺絳”通俗來(lái)講就是,用一種淺淡的赭色在畫上設(shè)色,亦稱之為“吳裝”。

“淺絳法”創(chuàng)自于元代黃公望的山水面,黃公望創(chuàng)作的《天池石壁圖》為其范式。“淺絳彩”是以程門(松生,號(hào)雪笠、笠道人)金晶卿、王少維為代表的,是歷史上記載的早期淺絳彩瓷畫名家。淺絳彩的出現(xiàn)盛行,影響了后面的“珠山八友”,“珠山八友”其容剛開(kāi)始也是學(xué)習(xí)淺降彩。

“粉彩”最早出現(xiàn)在江西省景德鎮(zhèn),景德鎮(zhèn)的粉彩藝術(shù)瓷開(kāi)創(chuàng)于清代康熙年間,發(fā)展、壯大于雍正年間。“新粉彩”誕生于民國(guó)初年,“新彩”又稱“洋彩”,是低溫釉上彩繪顏料,燒成溫度在600～900℃,由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物質(zhì)制成,顏色極為豐富。

“粉彩”到“新粉彩”的發(fā)展演變,其工藝上和技法上并沒(méi)有較大突破,甚至為了更好地表現(xiàn)出畫面,對(duì)其復(fù)雜的工藝進(jìn)行了簡(jiǎn)化,轉(zhuǎn)而更專注于藝術(shù)觀念本身的變化。

從傳統(tǒng)粉彩到新粉彩,過(guò)渡出現(xiàn)的“淺降彩”,而其出現(xiàn)的時(shí)間過(guò)短,“淺降彩”很快被工藝更加先進(jìn)的“新粉彩”所取代。

1 明清時(shí)期“淺絳彩瓷”以雅致、疏淡脫穎而出

1.1 清代末到民國(guó)初“淺絳彩瓷”

“淺絳”通俗來(lái)講,就是用一種淺淡的赭色,在畫紙上設(shè)色,亦稱之為“吳裝”。“淺”就是淡的意思,“絳”就是紅色。“淺絳彩瓷”指清代末到民國(guó)初,流行的一種濃淡相間的釉上彩瓷。其藝術(shù)效果與淺絳國(guó)畫相似,陶瓷界稱之為“淺絳彩瓷”。“淺絳法”,創(chuàng)自于元代畫家“黃公望”的山水畫,其中黃公望的作品《天池石壁圖》為其范式。陶瓷界所謂淺絳,是借以國(guó)畫術(shù)語(yǔ),淺絳彩是晚清流行的,一種淺淡相間的墨色釉上彩料,誕生于咸豐同治年間,淺絳彩在白瓷上繪制花紋,由低溫?zé)伞\絳彩瓷在作品的格調(diào)上作者基于儒、道、佛、禪文化審美理念指修養(yǎng),標(biāo)舉自然、注重淡雅,講求詩(shī)情畫意,筆墨隨性,追求作品的精神內(nèi)涵,唯美境界,畫面敢于大膽留白,設(shè)色淡雅、布局合法、意境深幽高古,文人審美情趣。淺絳彩一般都以淺綠、淺赭色為主,泛紅,水綠直接劃傷瓷胎,其作品特點(diǎn)文氣,畫法、技法一氣呵成。采用中國(guó)畫的繪畫技法,詩(shī)書(shū)畫一體表現(xiàn)在瓷器上。淺絳彩的墨彩淺而淡,淺絳彩易受磨損,彩料薄容易脫彩。典型的文人畫、傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)。以瓷為紙,題材有山水、人物。“淺絳”原是指元代大畫家,黃公望所創(chuàng),淺絳山水水墨山水畫,將淺絳繪畫技法與瓷器制作,完美結(jié)合為“淺絳彩瓷”,盛行于清嘉慶,道光時(shí)期,淺絳彩彩易脫落,器物美感降低,便被民國(guó)時(shí)期興起的新粉彩所取代。

1.2 “淺絳彩”在文人瓷畫、藝術(shù)畫面創(chuàng)作上功不可沒(méi)

瓷繪發(fā)展到了晚清官窯時(shí)期,到了沒(méi)落的階段,“淺絳彩瓷”的一場(chǎng)革命,挽留了官窯瓷繪的墮落。使中國(guó)瓷繪藝術(shù),步入新的里程碑。

“淺絳彩瓷”以文人化的內(nèi)涵與雅韻,確保中國(guó)瓷本繪畫的地位,晚清時(shí)期,在景德鎮(zhèn)瓷業(yè)不景氣之際,安徽幾位文人畫家介入景德鎮(zhèn)瓷界,簡(jiǎn)化粉彩工藝,初期稱其為“淺絳彩瓷”,后由于色彩掉色,從而改進(jìn)繪畫材料。這個(gè)時(shí)期新粉彩的出現(xiàn),解決了這些問(wèn)題。

“新粉彩”運(yùn)用熟料,經(jīng)過(guò)高溫煅燒,繪畫顏色與燒制出的顏色相差不大,大大提升畫室對(duì)于成瓷畫面的把握。此類作品沖破了以往官窯的城規(guī)束縛,解放了繪瓷者的創(chuàng)作思路,開(kāi)辟了在瓷品上題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河。“淺絳彩”是以程門、金晶卿、王少維一些為代表的。影響了后面的“珠山八友”,“珠山八友”剛開(kāi)始也是學(xué)習(xí)淺降彩,或者是這種畫風(fēng),繼續(xù)傳承的淺絳彩的文人畫的技法,有淺絳彩的影子在里面,只不過(guò)原材料發(fā)生了一些變化。淺絳彩起源于重工粉彩,經(jīng)過(guò)改良以后發(fā)展成新粉彩。淺絳彩在中國(guó)陶瓷史上歷史較短,不到到七十年,隨著珠山八友的新粉彩興起之后慢慢消失,但是消失的只是當(dāng)時(shí)的技法、畫風(fēng),沉淀精神沒(méi)有消失,反而被珠山八友繼承下來(lái),以瓷上繪畫為主。“淺絳彩”影響當(dāng)代景德鎮(zhèn),從瓷本身的審美轉(zhuǎn)向于瓷上繪畫的審美,淺絳彩在文人瓷畫、藝術(shù)畫面創(chuàng)作上是功不可沒(méi)的。

“淺絳彩”是清末這段歷史上所特有的藝術(shù)種類,到民國(guó)初年,淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺(tái),為粉彩所代替,至今景德鎮(zhèn)也沒(méi)有人能畫淺絳彩。

2 “粉彩”瓷為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一

“粉彩”最早出現(xiàn)在江西省景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)的粉彩藝術(shù)瓷,開(kāi)創(chuàng)于清代康熙年間,發(fā)展于壯大于雍正年間。粉彩填色之前需用玻璃白打底,也有說(shuō)法加入鉛粉,讓色彩看起去粉嫩。粉彩摸上去突出感強(qiáng),尤其是雍正乾隆的粉彩用料多,顯得又粉又厚,粉彩用料厚保存時(shí)間長(zhǎng),不用擔(dān)心掉色的問(wèn)題。“粉彩”繪制工藝,到了雍正年間,不管在器形上、線條上、水料裝工藝手法、畫面取材等,雍正時(shí)期的“粉彩藝術(shù)瓷”都達(dá)到了前所未有的發(fā)展,并且逐漸走向完善,工藝一直沿用至今。

“新粉彩”誕生于民國(guó)初年,新粉彩有厚度、厚重、凹凸感不平、有明暗清晰,填彩渲染出濃淡層次,色彩粉嫩柔和,層次分明,粉彩繪畫填色寫字多人完成,粉彩注重工藝?yán)L畫裝飾,淺絳彩作者一人完成,保留作者筆墨痕跡,注重思想表達(dá)筆墨情趣。

3 “淺降彩”被工藝更加先進(jìn)的“新粉彩”延續(xù)發(fā)展

淺絳彩起源于重工粉彩,經(jīng)過(guò)改良以后發(fā)展成為新粉彩。淺絳彩在中國(guó)陶瓷史上的歷史較短,不到到七十年,隨著珠山八友的新粉彩興起之后慢慢消失,但是消失的只是當(dāng)時(shí)的技法、畫風(fēng),沉淀精神沒(méi)有消失,反而被珠山八友繼承下來(lái),以瓷上繪畫為主。“淺絳彩”影響當(dāng)代景德鎮(zhèn),從瓷本身的審美轉(zhuǎn)向于瓷上繪畫的審美,淺絳彩在文人瓷畫、藝術(shù)畫面創(chuàng)作上是功不可沒(méi)的。

“淺絳彩”是清末這段歷史上所特有的藝術(shù)種類,到民國(guó)初年,淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺(tái),為粉彩所代替,至今景德鎮(zhèn)也沒(méi)有人能畫淺絳彩。

4 結(jié)語(yǔ)

“淺絳彩瓷”的一場(chǎng)革命,挽留了官窯瓷繪的墮落。使中國(guó)瓷繪藝術(shù),步入新的里程碑。淺絳彩的貢獻(xiàn),影響當(dāng)代景德鎮(zhèn),從瓷本身的審美,轉(zhuǎn)向于瓷上繪畫的審美,淺絳彩在文人瓷畫,藝術(shù)畫面創(chuàng)作上是無(wú)可替代的。淺絳彩瓷以文人化的內(nèi)涵與雅韻,確保中國(guó)瓷本繪畫的地位。