冷靜著并熱烈著
——論郭強(qiáng)書法

文_ 姜壽田

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、《書法導(dǎo)報(bào)》副總編

囿于歷史的短暫，青島書法缺少深厚的歷史淵源和傳統(tǒng)，但這并未影響到青島自20世紀(jì)60年代以來成為全國(guó)書法活動(dòng)開展得較為廣泛并有良好群眾基礎(chǔ)的地區(qū)之一。由于有一批年高德劭的老一輩書家孜孜耕耘、傳道解惑，一批中青年書家在書法的歷史低谷期受到了書法的啟蒙，并薪火相傳，成為青島書壇的中堅(jiān)。因而，在20世紀(jì)70年代，書法剛剛趨于復(fù)蘇之際，青島書家便能夠得風(fēng)氣之先。1979年，上海《書法》雜志社舉辦首屆全國(guó)群眾書法比賽，在十位獲一等獎(jiǎng)作者中，青島書家便占了兩名。這在當(dāng)時(shí)不能不令書壇為之矚目，而即便是今天看來，這也是青島書壇足以傲人的成績(jī)。

1.郭強(qiáng) 浣溪沙·青島野望78cm×48cm2022

2.郭強(qiáng) 李商隱《無題》78cm×48cm2022

事實(shí)上，青島書法并不缺乏近現(xiàn)代書法傳統(tǒng)。近現(xiàn)代以來，青島得天獨(dú)厚的自然、人文環(huán)境，曾經(jīng)吸引了一大批一流文人、書家聚集于此，青島形成了良好的書法文化氛圍。如一代碑學(xué)大師康有為晚年寓居青島，為青島書壇增添了最大的亮色，其對(duì)青島書壇的影響也是深遠(yuǎn)的。此外，青島雖然是一個(gè)建置僅百余年的新興城市，但青島周邊地區(qū)卻屬齊魯文化的核心區(qū)域，其深厚的文化與書法傳統(tǒng)對(duì)青島書法也構(gòu)成了近距離的影響。

青島書家受齊魯文化影響，重傳統(tǒng)、重師承，不慕新巧，普遍具有深厚的傳統(tǒng)積累。這種價(jià)值取向曾使青島書家贏得全國(guó)性聲譽(yù)。但毋庸諱言，一味固守傳統(tǒng)，而忽視了傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，也使得青島書壇在進(jìn)入20世紀(jì)80年代以來，缺乏創(chuàng)新活力，以致在較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)處于停滯徘徊的境地。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來，隨著青島書壇多元開放格局的形成和新生代書家的崛起，青島書壇開始走出低谷，在審美意識(shí)上與全國(guó)書壇審美主潮趨于同步，并逐漸形成一支以中青年書家為主體的創(chuàng)作隊(duì)伍。近年來，青島市書法家協(xié)會(huì)強(qiáng)化學(xué)術(shù)建設(shè)和中青年書家隊(duì)伍建設(shè)，書法創(chuàng)作顯示出強(qiáng)勁的活力。一批青年書家的作品在各項(xiàng)全國(guó)性書展中入選、獲獎(jiǎng)，有力地提升了青島書法的創(chuàng)作地位和影響。各種跡象表明，青島書法已逐漸走出低谷，并在新的條件下，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作隊(duì)伍的整合和審美觀念的轉(zhuǎn)換，這無疑為青島書法的未來發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

在青島近十年崛起的一輩青年書家中，郭強(qiáng)無疑是領(lǐng)軍人物之一。他不僅以自身的影響力整合起一支具有全新創(chuàng)作審美理念的青年書家隊(duì)伍，而且他自身的創(chuàng)作也始終挺立潮頭，與青島青年書家創(chuàng)作互為激蕩。

3.郭強(qiáng) 何紹基詩120cm×33cm×42022

郭強(qiáng)的書法具有強(qiáng)烈的明清色彩，來自黃道周、張瑞圖、沈曾植的影響是顯見的。他試圖將生辣、拗峭與草書的表現(xiàn)性融為一體。其中，實(shí)際包含了碑帖融合問題。要將草書寫得生辣，便需要碑法來節(jié)制，這是晚明以來草書家的價(jià)值抉擇，清末民初以來草書家無不遵循這一價(jià)值規(guī)定，如蒲華、沈曾植、于右任、沙孟海、陸維釗等。對(duì)生辣、拗峭與表現(xiàn)性的關(guān)注，使郭強(qiáng)草書自然具有了碑的內(nèi)素，這形成了他草書的內(nèi)在骨力；而對(duì)表現(xiàn)性的追尋，則使其草書極大強(qiáng)化和張揚(yáng)了“勢(shì)”的表現(xiàn)。他的草書任才使氣，筆墨縱橫間，有勢(shì)來不可遏之概。草書有三難：才難、技難、氣難。無草書之才，即便臨池盡墨，也無濟(jì)于事，對(duì)草書的天生敏感是極其重要的，故古來擅草者寥落無幾；技難，則表現(xiàn)在草書雖使轉(zhuǎn)縱橫，似蕩絕理法，實(shí)法度森嚴(yán)，而使轉(zhuǎn)筆法之妙，更是神秘難測(cè)；氣難，謂寫草需大胸襟、大才具、大閱歷、大節(jié)概，乃至大悲喜，并得江山之助。韓愈《送高閑上人序》中說：“往時(shí)張旭善草書，不治他伎。喜怒窘窮、憂悲愉佚、怨恨思慕、酣醉無聊不平，有動(dòng)于心，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實(shí)、日月列星、風(fēng)雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰(zhàn)斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。”依我看草書三難，郭強(qiáng)已得其二難——才難、氣難，至于技難，則是草書家一輩子要做的功課，要做到技術(shù)上的爐火純青，還需要更多的時(shí)間和閱歷。

4.郭強(qiáng) 范仲淹《岳陽樓記》234cm×53cm2020

5.郭強(qiáng) 何紹基詩一首234cm×53cm2022

近來在一些專業(yè)雜志上看到郭強(qiáng)的草書作品，他在明清大氣勢(shì)的背景基調(diào)上進(jìn)入更深層次的晉代、唐代草書里，豐富著自己的技巧，完善著自己的筆法，使作品既保留了明清的“勢(shì)”，又增添了晉代的“韻”，唐代草圣張旭的氣息也撲面而來，古意盎然。他在作品的落款及布局上，融入不俗的現(xiàn)代審美意識(shí)，使作品具備了強(qiáng)有力的視覺沖擊力；在線條上，他更加強(qiáng)調(diào)了筆法上的使轉(zhuǎn)纏繞，使作品蒙上了一層浪漫的基調(diào)，同時(shí)又大量使用“枯筆”“飛白”的效果，讓整件作品里充溢著淺淺的憂傷。他在不斷地強(qiáng)化著自己的藝術(shù)符號(hào)，盡情地書寫著自己的悲喜情懷，從那些時(shí)而激蕩，時(shí)而柔緩，時(shí)而鐵骨錚錚、盛氣凌人，時(shí)而纏纏綿綿、宛轉(zhuǎn)流暢的線條中，我們可以感受到郭強(qiáng)正在他自己營(yíng)造的書法王國(guó)里，暢游著，享受著。他的激情、他的才華、他的正直、他的浪漫，甚至他的淡淡的憂傷，也正通過他的作品，緩緩地展現(xiàn)在我們面前。

歷史上的草書大家好像都是性格豪爽、能飲之士，如張旭、懷素、徐渭等，皆屬性情豪爽、醉中逃禪的人物。在我與郭強(qiáng)的交談中，我發(fā)現(xiàn)他有這方面的雙重性，郭強(qiáng)善良、仗義、熱心，交往廣泛，肯為朋友兩肋插刀。他安靜時(shí)非常內(nèi)向，甚至有些靦腆；而有時(shí)在吃飯喝酒時(shí)又豪氣沖天。他做人的冷靜與飲酒時(shí)的那分豪氣，構(gòu)成了兩極，這恰好也反映在他的草書之中。事實(shí)上，“冷靜的熱烈”的好處在于喚醒感性的自由而又處于理性的節(jié)制中。過于冷靜，作品就缺乏創(chuàng)造力和想象力；過于熱烈，作品就會(huì)缺少規(guī)范和法度。“冷靜的熱烈”是草書創(chuàng)作者所具備的良好的性格，這種性格使郭強(qiáng)選擇草書作為書法藝術(shù)的突破點(diǎn)、落腳點(diǎn)，是具備先天條件的。

郭強(qiáng)在草書上已表現(xiàn)出了出眾的素質(zhì)，假以時(shí)日，沉潛經(jīng)典，必臻大成。