淺析彭磊電影中色彩美學(xué)的表達(dá)

劉若宇

中國(guó)美術(shù)學(xué)院 浙江 杭州 310000

彭磊，新褲子樂(lè)隊(duì)主唱兼吉他手、插畫師、電影導(dǎo)演。出身北京電影學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)的他不僅作為國(guó)內(nèi)知名樂(lè)隊(duì)新褲子的靈魂人物創(chuàng)作詞曲，更為樂(lè)隊(duì)歌曲《愛(ài)情催淚彈》《我愛(ài)你》《我們是自動(dòng)的》制作MV，營(yíng)造出一套獨(dú)特的樂(lè)隊(duì)美學(xué)。彭磊的藝術(shù)創(chuàng)作并不局限于搖滾圈的音樂(lè)專輯和音樂(lè)錄影帶，2006年創(chuàng)作動(dòng)畫電影《北海怪獸》，2007年執(zhí)導(dǎo)電影《熊貓奶糖》，2008年執(zhí)導(dǎo)短片《野人也有愛(ài)》，2010年執(zhí)導(dǎo)短片《有貓的房間》。2012年更是憑借執(zhí)導(dǎo)電影《樂(lè)隊(duì)》獲得第15屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。三度入圍“CIFF中國(guó)獨(dú)立影像展”，導(dǎo)演彭磊的影像風(fēng)格與邪典電影如出一轍，劇情邏輯匱乏，情節(jié)轉(zhuǎn)折荒誕，鏡頭隨心所欲，演員表演生硬，充滿超現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。更是把色彩這種視覺(jué)世界里生命和情感的象征[1]，作為影片重要的視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)和造型元素，營(yíng)造氛圍，串聯(lián)情節(jié)，表達(dá)情緒。本文試圖以懷舊、邪典、后現(xiàn)代幾個(gè)角度，闡述其影片一以貫之的色彩美學(xué)。

一、懷舊的色彩美學(xué)

彭磊的短片《野人也有愛(ài)》集中體現(xiàn)了他的懷舊情結(jié)和對(duì)復(fù)古回潮美學(xué)的追求。影片講述尿壺廠設(shè)計(jì)師小丁與女友的故事，生活在小鎮(zhèn)的他們，日常約會(huì)只有趕集露天買換衣服、看奇怪的畫展、在簡(jiǎn)陋的disco舞廳跳舞、在破舊的飯店吃飯。女友嬌嬌不再滿足于如此乏味的約會(huì)，執(zhí)意離開小丁去往北京。情場(chǎng)失意的小丁，事業(yè)卻得意起來(lái)，喜提外國(guó)人價(jià)值七百萬(wàn)的訂單。他去往北京試圖挽回感情，卻發(fā)現(xiàn)嬌嬌已經(jīng)入職一家自稱兩室一廳的日本設(shè)計(jì)師開辦的不正經(jīng)發(fā)廊。萬(wàn)般沮喪的他下單電視購(gòu)物里的電褲衩，一陣抽搐之后，變成野人，狂奔在街道上、人群中。影片圍繞廊坊的小鎮(zhèn)與北京胡同兩個(gè)場(chǎng)景展開。在小鎮(zhèn)場(chǎng)景片段中，濃郁的紅綠對(duì)比色組成了廊坊廠房和供銷社的場(chǎng)景空間色彩。小丁工作的廠房園區(qū)里，薄荷綠半墻噴漆和紅銹色鐵門充斥著畫面，這種不符合當(dāng)今時(shí)代的過(guò)期配色彰顯尿壺廠的破敗和不合時(shí)宜。當(dāng)小丁與女友走進(jìn)形似供銷社的商店約會(huì)購(gòu)物時(shí)，影片的時(shí)空更被拉回八十年代。墻上懸掛著陳舊落灰的廣告，掛著正紅色土味廣告語(yǔ)橫幅，靠墻的木質(zhì)柜子與玻璃展示柜時(shí)刻提醒著觀眾這是在商店之中，但商店里擺放的物品統(tǒng)統(tǒng)帶著懷舊復(fù)古的一抹紅色，偏向上世紀(jì)的國(guó)貨的包裝設(shè)計(jì)和刻意追求的擺放陳列效果為這間小鎮(zhèn)里的商店塑造了獨(dú)特的時(shí)空環(huán)境（圖1）。

圖1 《野人也有愛(ài)》中的商店

紅綠強(qiáng)烈對(duì)比的場(chǎng)景色彩在長(zhǎng)片《樂(lè)隊(duì)》之中再次被運(yùn)用。在這部從女孩怡文的視角和經(jīng)歷出發(fā)，講述她與一支年輕樂(lè)隊(duì)之間發(fā)生的種種交匯、碰撞、糾葛的電影之中，女孩怡文與朋友游蕩在北京街頭，走進(jìn)一家名為“能貓商店”的街邊小店。這家小店的場(chǎng)景色彩與裝修風(fēng)格酷似《野人也有愛(ài)》里的商店，如出一轍的復(fù)古供銷社裝潢，薄荷綠半墻噴漆的店面里，最中央是被三片玻璃圍繞的柜臺(tái)，繁體宋體字“服務(wù)處”被貼在玻璃上，商店內(nèi)擺放的物品也以復(fù)古擺件家居為主。薄荷綠這一常出現(xiàn)于上世紀(jì)醫(yī)院、商店、辦事處的色彩，使“能貓商店”擁有獨(dú)特的環(huán)境氛圍，商店中陳設(shè)販賣的商品只有紅藍(lán)綠三色的復(fù)古運(yùn)動(dòng)服，猶如校服一般的服裝設(shè)計(jì)也體現(xiàn)著彭磊信奉的復(fù)古回潮美學(xué)（圖2）。

圖2 《樂(lè)隊(duì)》中的能貓商店

彭磊導(dǎo)演的電影幾乎全部在北京拍攝，北京、北京站、北京胡同這些獨(dú)特的時(shí)空地理環(huán)境營(yíng)造了電影的懷舊質(zhì)感，與復(fù)古夸張的室內(nèi)場(chǎng)景色彩相反，這些場(chǎng)景被他用一種蒼茫留白的色彩描繪出來(lái)。

《野人也有愛(ài)》中來(lái)到北京的嬌嬌走進(jìn)胡同，是顏色單一的景觀。《有貓的房間》里，少女獨(dú)身走過(guò)白塔公園，天安門廣場(chǎng)，單調(diào)的色彩搭配透露其內(nèi)心的孤獨(dú)乏悶。《樂(lè)隊(duì)》對(duì)于北京的描繪更富細(xì)節(jié)。攝影機(jī)下的北京永遠(yuǎn)由灰蒙蒙的天和枯黃的植被組成，偶爾拍攝紅棕色的磚塊砌成的墻、墻上褪色的涂鴉以及地上堆積的塵土垃圾。女孩在迷笛音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，教室是毛坯房一般慘白的墻面，單一色調(diào)的場(chǎng)景色彩與窗外的枯樹都昭示著女孩心中的空虛難解（圖3）。

圖3 《樂(lè)隊(duì)》中走在什剎海的冰面上

營(yíng)造壓抑氛圍的色彩語(yǔ)言在女孩怡文和樂(lè)隊(duì)成員中野陽(yáng)一起走在什剎海的冰面上時(shí)更顯淋漓。鏡頭從在他們背后跟拍逐漸轉(zhuǎn)移到前方，兩人沉默不語(yǔ)，只在冰面上走著。畫面是被白霧茫茫籠罩的北京和蒼白的冰面，唯一的色彩是兩人的著裝，沒(méi)有人物對(duì)白，畫外音是兩人的內(nèi)心對(duì)話。蒼白單調(diào)的環(huán)境之下，似乎兩人的靈魂在進(jìn)行對(duì)話。在這樣貧瘠蕭瑟，精神得不到寄托的地方，他們迷茫，向往著國(guó)外，幼稚地以為會(huì)找到一個(gè)文化豐饒能包容他們的地方開始創(chuàng)作。

另一處大量使用白色的外景，是女孩怡文坐在朋友自行車后座。兩人穿越枯黃的草地、空曠的街道，停在路邊。背景是水塔、樹木，北方的荒蕪，她們走進(jìn)冬季干枯的草坪，蹲著尋找像“葉子”的葉子。整個(gè)片段充滿了彭磊對(duì)于自己所在搖滾圈子的自嘲，學(xué)不到國(guó)外搖滾的精神內(nèi)核，反倒把象征的陋習(xí)模仿得透徹。

或使用濃郁強(qiáng)烈對(duì)比，或單調(diào)到蒼涼的色彩，色彩進(jìn)入到電影劇作結(jié)構(gòu)之中并形成電影的運(yùn)動(dòng)視覺(jué)節(jié)奏，同影片中戲劇結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合、情節(jié)發(fā)展的跌宕起伏、人物情緒的高亢與壓抑產(chǎn)生密切關(guān)聯(lián)， 從而形成一種色彩的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏[1]。色彩是彭磊營(yíng)造氛圍，串聯(lián)情節(jié)，表達(dá)情緒的重要手段。

二、邪典的色彩美學(xué)

身為七零后，彭磊極力致敬復(fù)刻他所汲取精神養(yǎng)分的二十世紀(jì)八九十年代。邪典電影，常用以指稱充斥兇殺、恐怖、暴力、色情、科幻和喜劇等元素，擁有多種元素雜合，風(fēng)格低廉、粗俗、做作、夸張的電影[2]。這種電影作為亞文化自成體系，在小圈子內(nèi)被支持者喜愛(ài)推崇，引領(lǐng)時(shí)尚。彭磊的首部影片《北海怪獸》是受邪典電影影響，極大運(yùn)用色彩表現(xiàn)邪典色彩的體現(xiàn)。

這是一部跨越媒介，混合2d的剪紙動(dòng)畫、3d的粘土和DV實(shí)景拍攝的獨(dú)立科幻片。故事發(fā)生在車水馬龍的繁華大都市北京，街頭巷尾經(jīng)常能夠看到的藝術(shù)青年塔南，整日無(wú)所事事不務(wù)正業(yè)，卻還對(duì)生活有著諸多的不滿和抱怨。某日，外星人決定侵略地球，他們派出了一名先遣兵來(lái)探探風(fēng)頭，而這名先遣兵恰好進(jìn)入了塔南的大腦。李家奇則是一名杰出的科學(xué)家，外星人的陰謀沒(méi)能夠逃脫他的預(yù)測(cè)，與此同時(shí)，李家奇亦發(fā)現(xiàn)了有關(guān)北京古代怪獸的傳說(shuō)。李家奇遇見了因?yàn)槭艿酵庑侨丝刂贫兊茂偗偘d癲的塔南，幫助他取出了腦中的外星人使其恢復(fù)了神志，之后，李家奇異想天開，決定利用古代怪獸展開和外星人的激烈交戰(zhàn)。此時(shí)兩人并不知道的是，塔南的家族隱藏了一個(gè)與此有關(guān)的驚人秘密。本片受導(dǎo)演蒂姆·波頓《僵尸新娘》的影響，在缺乏科幻思維和想象力的中國(guó)，彭磊作為先鋒藝術(shù)青年率先嘗試科幻片，結(jié)合擅長(zhǎng)的停格動(dòng)畫和模型制作，用黏土動(dòng)畫體現(xiàn)外星人，用模型體現(xiàn)飛碟、外星怪物和主角北海怪獸。

其后，這種對(duì)邪典美學(xué)的推崇一直出現(xiàn)在彭磊的作品里。《野人也有愛(ài)》之中，彭磊反復(fù)使用快速推拉鏡頭為影片增添了詼諧的質(zhì)感。多次借由粉、綠、紫、藍(lán)配色夸張，閃爆眼球的電褲衩電視廣告作轉(zhuǎn)場(chǎng)，光怪陸離的色彩美學(xué)沖擊著觀眾，成為影片色彩結(jié)構(gòu)的一部分。彭磊更是大膽地在影片中穿插了同名歌曲《野人也有愛(ài)》的MV，新褲子樂(lè)隊(duì)成員們帶著長(zhǎng)假發(fā)，穿著常出現(xiàn)在金屬樂(lè)手身上的緊身褲與皮衣，穿梭在北京胡同與故宮博物館門口，惡搞《無(wú)地自容》和《夢(mèng)回唐朝》，調(diào)侃與他們所屬的朋克流派勢(shì)不兩立的金屬，跳脫的剪切彰顯著彭磊電影的邪典魅力。

對(duì)于一部電影是否具有邪典性，史丹利五認(rèn)為在于其惡搞味甚濃的橋段，撲朔迷離的角色關(guān)系，沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合的故事線，氣氛抽離詭異……而且這種不合常規(guī)的創(chuàng)作邏輯，可以追溯到超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮，表現(xiàn)出虛幻、即興、不確定，接近夢(mèng)或意識(shí)流的狀態(tài)[2]。這種邪典性描述是對(duì)彭磊電影的貼切評(píng)價(jià)，彭磊的第二部長(zhǎng)片《熊貓奶糖》制作過(guò)程十分簡(jiǎn)單隨意，新褲子樂(lè)隊(duì)在每個(gè)城市演出后挑選一名臺(tái)下的觀眾作演員臨時(shí)拍攝一些片段，所有的片段組合起來(lái)成為電影。影片講述一個(gè)同性戀女孩和一個(gè)只喜歡男孩的女孩各自進(jìn)行著自己的戀愛(ài)旅行，并最終走到一起。現(xiàn)實(shí)主義的描寫了新一代八零后青年混亂的戀愛(ài)過(guò)程，他們個(gè)性鮮明與眾不同，又盲目地喜愛(ài)另類潮流。本片對(duì)戀愛(ài)對(duì)象性別選擇進(jìn)行了一番研究，也展現(xiàn)了新一代文藝青年不同的風(fēng)貌。

盡管彭磊此后的創(chuàng)作偏向了現(xiàn)實(shí)主義題材，邪典美學(xué)卻延續(xù)著。《樂(lè)隊(duì)》中熱愛(ài)搖滾的女孩怡文極度崇拜科特·柯本，在房間里貼滿他的海報(bào)，并用中國(guó)傳統(tǒng)禮節(jié)給這位外國(guó)搖滾樂(lè)手上香，海報(bào)里的科特·柯本眼睛科幻片般隨她移動(dòng)。暖光燈的映照之下，女孩怡文對(duì)科特·柯本吐露心聲，窗外原本現(xiàn)實(shí)的街景突然出現(xiàn)一架超現(xiàn)實(shí)的飛碟，似乎在致敬竹內(nèi)鐵郎的《搖滾狂人》。海報(bào)里科特·柯本的眼睛發(fā)出藍(lán)光，飛碟上的柯本也降落到她的房間，藍(lán)色在這里象征科技感、未來(lái)感和詭異感。女孩與外國(guó)人科特·柯本需要借由翻譯機(jī)進(jìn)行語(yǔ)言的轉(zhuǎn)譯與交流，連翻譯機(jī)屏幕的反光也被設(shè)置成藍(lán)色，彰顯這一情節(jié)片段的超前與未來(lái)。女孩請(qǐng)來(lái)身著黃色道袍的道士驅(qū)魔，黃色與藍(lán)色對(duì)抗，象征中國(guó)傳統(tǒng)文化的色彩與科特·柯本這一國(guó)外精神力量碰撞，道士對(duì)這種超現(xiàn)實(shí)局面束手無(wú)策，遺憾離場(chǎng)。

影片最后突然跨越媒介進(jìn)入了動(dòng)畫次元，一輛地鐵穿梭在夜幕之中，乘客眼含淚光注視著窗外的世界，煙花綻放在北京天際線之中，這一場(chǎng)景又過(guò)渡到真實(shí)的煙花，原本要離開北京上大學(xué)的女孩從北京站轉(zhuǎn)身，回到了曾和樂(lè)隊(duì)成員一起排練的鼓樓6號(hào)排練室，坐在角落的音響上發(fā)呆。盡管運(yùn)用了夸張的色彩和鏡頭語(yǔ)言表達(dá)年輕一代內(nèi)心的波瀾，但導(dǎo)演最終傳達(dá)的還是年輕一代在外來(lái)文化的影響和自身文化的根基之中的掙扎與迷失。

邪典電影為人詬病的是它的粗俗、無(wú)聊和怪異，與以往電影藝術(shù)所追求的精致、高雅、美好完全相反。“將糟爛視為有趣，正經(jīng)當(dāng)作造作”[2]，這種對(duì)于邪典電影的評(píng)價(jià)甚至可以寫照彭磊本人，他的藝術(shù)創(chuàng)作常用反叛的態(tài)度去消解堂而皇之的大道理，追求惡搞、粗俗的趣味。

三、后現(xiàn)代的色彩美學(xué)

在《樂(lè)隊(duì)》中，彭磊選擇女性高中生作為主角，這與美國(guó)理論家弗雷德里克·詹姆遜所研究的后現(xiàn)代主義文化不謀而合，在后現(xiàn)代主義文化之中，女性在亞文化體系當(dāng)中的身份發(fā)生變化，由通過(guò)附屬角色進(jìn)入故事體系轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛歇?dú)立的位置和存在價(jià)值，即“反叛女孩”，她們不再只是男性追逐的目標(biāo)或工具。《樂(lè)隊(duì)》由身著整套紅色校服的怡文走進(jìn)電梯回到家中開場(chǎng)，鮮艷的紅色作為校服在中國(guó)有特殊的意涵，也透露著怡文高中生的身份。她換上黃色的文化衫和皮衣，人物服裝色彩的更替象征著身份的轉(zhuǎn)換，從紅色校服被包裹統(tǒng)一化的學(xué)生身份轉(zhuǎn)換到自我。黃色是色彩中最明亮最能發(fā)光的色彩，用于現(xiàn)代時(shí)裝常表現(xiàn)出人的聰明才智的青春[3]，黃色文化衫上印著的Johnny Ramone是朋克樂(lè)隊(duì)The Ramones的主唱，也是彭磊與新褲子樂(lè)隊(duì)的偶像，他們樂(lè)隊(duì)早期不止翻唱The Ramones的歌曲，更寫出《你是我的雷蒙斯》《你就是我的明星》《我不想模仿你》等歌曲致敬偶像。從《北海怪獸》里的模型、粘土人，《樂(lè)隊(duì)》里的搖滾元素文化衫，再到每部電影里都會(huì)出現(xiàn)的貓，彭磊常在作品中彰顯個(gè)人愛(ài)好。為了進(jìn)一步塑造樂(lè)隊(duì)女孩怡文的形象，出現(xiàn)在片中作為道具的Hofner牌吉他被設(shè)置成粉色，人的服裝色調(diào)、個(gè)人居室環(huán)境裝飾色調(diào)往往象征一個(gè)人的內(nèi)在氣質(zhì)[3]。盡管常出入live house等在夜晚分外喧鬧躁動(dòng)的場(chǎng)合，也進(jìn)入全是男性同學(xué)的音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)樂(lè)器，闖入了男性主導(dǎo)的樂(lè)隊(duì)世界，回到家中的女孩仍然有顆少女的心。抽卷煙，想要買偶像科特·柯本的骨灰，在“上勁兒”后寫歌，用腳踢柜子錄kick，用手拍桌面合奏，用電腦的麥克風(fēng)錄音，簡(jiǎn)陋的條件卻寫出了歌曲《After party》，并被唱片公司的經(jīng)紀(jì)人挖掘簽約。

作為跨界導(dǎo)演，彭磊的影片中少不了對(duì)于自己熟悉的工作環(huán)境—live house的呈現(xiàn)。在他的鏡頭下，愚公移山和Mao live house各具特色，但都用分切頻繁的鏡頭和五顏六色的舞臺(tái)燈光布景透露著混亂。彭磊為不同的樂(lè)隊(duì)風(fēng)格加裝了不同的色彩美學(xué)，演奏車庫(kù)風(fēng)格的大傻瓜樂(lè)隊(duì)登場(chǎng)時(shí)，Live house是藍(lán)色的燈光和霧氣，他們唱起涅槃的中文版《少年心氣》，在臺(tái)上打滾，砸琴致敬惡搞涅槃，舞臺(tái)色彩豐富到可稱混亂。隨后，后朋克風(fēng)格的重塑雕像的權(quán)利上臺(tái)，色彩簡(jiǎn)練規(guī)整起來(lái)。而排練狀態(tài)時(shí)的live house則失去絢麗燈光成為黑色單調(diào)的場(chǎng)景，暗示樂(lè)隊(duì)絢爛生活背后真實(shí)的情況。或許導(dǎo)演彭磊的電影總擺脫不了MV感，但這位新褲子成員的電影題材總和搖滾樂(lè)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，以一種圈內(nèi)人的姿態(tài)拍攝著搖滾電影。

《北海怪獸》圍繞無(wú)所事事的文藝青年塔南，《熊貓奶糖》關(guān)照同性戀群體，《野人也有愛(ài)》用現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法展現(xiàn)出魔幻年代，新社會(huì)把人變成野人的故事，主旨呼吁人人平等，每個(gè)人都應(yīng)該得到愛(ài)。《有貓的房間》講述少女和貓一起生活又和一個(gè)貓頭男人相遇。《在房間里跳舞》也繼續(xù)探討年輕人與社會(huì)間的關(guān)系，講述北漂女孩在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)中結(jié)識(shí)了幾個(gè)朋友，但朋友最后都在感情和工作上欺騙傷害了這個(gè)女孩。女孩在生日那天變成貓怪，把所有朋友都?xì)⑺懒恕？v觀彭磊導(dǎo)演的題材選擇，不難發(fā)現(xiàn)他的后現(xiàn)代主義傾向。他拒絕表露高深的思想境界，拒絕向觀眾傳遞具有深長(zhǎng)意味的價(jià)值觀和人生觀，批判傳統(tǒng)敘事模式，拒絕使用視聽語(yǔ)言里的傳統(tǒng)套路，熱衷使用雜糅的元素和類型，也并不反對(duì)借鑒文本，反而常有對(duì)于經(jīng)典的改造、抄襲與拼貼。他也熱衷于表現(xiàn)所謂的低級(jí)趣味，拒絕所謂的高雅文化，并樂(lè)于揭露其背后虛偽的面目。

正如彭磊所言，他拍攝電影“只為自己理想服務(wù)”，飛碟、外星人、怪獸、北京站、貓、樂(lè)隊(duì)，突如其來(lái)的尷尬蹦迪和樂(lè)隊(duì)演奏，大膽的色彩運(yùn)用，彭磊電影中不可或缺的元素組成了他獨(dú)特的美學(xué)。