對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)作品中色彩應(yīng)用的分析

李雯

武漢商學(xué)院 湖北 武漢 430000；韓瑞大學(xué) 韓國(guó) 瑞山 31962

一、動(dòng)畫(huà)色彩發(fā)展過(guò)程

動(dòng)畫(huà)制作從手繪動(dòng)畫(huà)開(kāi)發(fā)過(guò)渡到了電腦動(dòng)漫制作，出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)觀眾們面前的各種動(dòng)畫(huà)顏色也會(huì)逐漸變得豐富起來(lái)。動(dòng)畫(huà)的色彩開(kāi)發(fā)可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)開(kāi)發(fā)水平的最高象征。早期的迪士尼彩色大銀幕動(dòng)畫(huà)以黑白為主色彩形式展示于西方世界觀眾的眼睛面前，之后國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了黑白動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》系列等動(dòng)畫(huà)作品。這時(shí)，動(dòng)畫(huà)顏色盡管只是局部用于表現(xiàn)某些極少數(shù)動(dòng)畫(huà)對(duì)象的一些固有的顏色，但它們?nèi)匀粚?duì)塑造那些鮮明生動(dòng)而逼真的動(dòng)畫(huà)角色人物形象起著很大的作用。動(dòng)畫(huà)顏色技術(shù)在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史中取得了很大的進(jìn)步。

隨著黑白電影技術(shù)突飛猛進(jìn)的高速發(fā)展，20世紀(jì)在80年代就出現(xiàn)了全彩動(dòng)畫(huà)。隨著數(shù)字技術(shù)的日漸成熟，出現(xiàn)了《葫蘆娃》《白雪公主》以及《瘋狂原始人》的3D效果動(dòng)畫(huà)等具有多種色彩燈光效果的數(shù)碼混合特技動(dòng)畫(huà)。創(chuàng)作者完全可以根據(jù)影片情節(jié)進(jìn)展和故事主題變化的具體需要，根據(jù)片中動(dòng)畫(huà)色彩變化的亮度、純度、畫(huà)面效果確定是用單色調(diào)還是使用多色調(diào)，從而能最大限度地充分發(fā)揮影片動(dòng)畫(huà)色彩對(duì)表達(dá)人物情感的獨(dú)特作用[1]。

二、色彩在藝術(shù)作品中的價(jià)值

色彩語(yǔ)言是色彩形式上呈現(xiàn)的一種藝術(shù)語(yǔ)言，這通常是一個(gè)比喻色彩的通俗說(shuō)法。因?yàn)椋L畫(huà)藝術(shù)一般是需要通過(guò)色彩等物質(zhì)形式構(gòu)成的抽象美術(shù)語(yǔ)言才能表達(dá)繪畫(huà)的意思。繪畫(huà)藝術(shù)都應(yīng)該有自己獨(dú)有的美術(shù)語(yǔ)言，動(dòng)畫(huà)作品同樣也不在例外。因此，動(dòng)畫(huà)片中也可能需要一些色彩等外在表現(xiàn)形式的藝術(shù)語(yǔ)言。表達(dá)人物觀點(diǎn)感受和充分傳達(dá)小說(shuō)作者感情，突出展現(xiàn)了這部作品本身應(yīng)有發(fā)揮的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與審美雙重教化藝術(shù)功能。審美與教化雙重功能是指以文化通過(guò)賦予藝術(shù)形象、意境語(yǔ)言的文化審美文化感染力、誘導(dǎo)張力、沖擊力等，來(lái)達(dá)到使社會(huì)文化的接受和活動(dòng)主體們能在獲得美感體驗(yàn)的同時(shí)，又可獲得其文化藝術(shù)審美與文化教育樂(lè)趣，從而有助于提高大眾欣賞藝術(shù)素養(yǎng)，改善了人們大眾審美需求與消費(fèi)文化心理結(jié)構(gòu)，拓寬提高了大眾藝術(shù)及文化欣賞愛(ài)好者整體的空間美學(xué)視野，增強(qiáng)文化藝術(shù)作品的整體空間想象力和文化色彩敏感性。通俗形象地說(shuō)，作為觀眾我們?cè)谧屑?xì)去欣賞某部動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，可以通過(guò)觀看這個(gè)動(dòng)漫作品其本身的整體畫(huà)面配色、色調(diào)、色彩的質(zhì)感效果等方面去真正感受到該部作品究竟能夠給普通觀眾帶來(lái)什么樣的一種視覺(jué)與審美方面的一種樂(lè)趣和感受[2]。

動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》的配色效果也非常的棒。例如，在電影高潮部分，大面積的出現(xiàn)藍(lán)色和紅色，兩個(gè)色彩的完美配合形成了電影中一流的大舞臺(tái)視覺(jué)效果，給了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾帶來(lái)特別而震撼的視覺(jué)感官?zèng)_擊，即感官享受。當(dāng)需要給角色帶來(lái)色彩所傳達(dá)出來(lái)的文化內(nèi)涵時(shí)，顏色就會(huì)使我們對(duì)此產(chǎn)生理性層面的一個(gè)深刻思考。在同樣亮度的情況下，大部分都應(yīng)該是為了降低光線純度，提高電影亮度、色調(diào)等的色調(diào)統(tǒng)一，給人以宏大的協(xié)調(diào)感。這恰恰也是一種感性的審美感受和一種理性的審美意識(shí)的一次完美地結(jié)合。

三、色彩在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)作品中的應(yīng)用分析

1.應(yīng)用于構(gòu)建動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的顏色

動(dòng)畫(huà)作品在構(gòu)思創(chuàng)作畫(huà)面的過(guò)程中，為了更好地突出表現(xiàn)整個(gè)故事中的各種情節(jié)，使作品整個(gè)故事畫(huà)面表現(xiàn)更加清晰立體，創(chuàng)作者們必須考慮在這樣一定的畫(huà)面背景構(gòu)成下去進(jìn)行整個(gè)故事場(chǎng)景的構(gòu)建。在整個(gè)動(dòng)畫(huà)背景的設(shè)計(jì)創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程中，結(jié)合作品的構(gòu)思創(chuàng)作主題，色彩元素的統(tǒng)一協(xié)調(diào)處理和恰當(dāng)應(yīng)用對(duì)動(dòng)畫(huà)整個(gè)創(chuàng)作背景設(shè)計(jì)構(gòu)成有著非常重要的影響。例如，創(chuàng)作者們?cè)诒磉_(dá)安靜或和平的氣氛創(chuàng)作過(guò)程中，往往會(huì)考慮用冷色調(diào)來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)背景。這一變化無(wú)疑大大地提高了動(dòng)畫(huà)人物創(chuàng)作表現(xiàn)的層次感，對(duì)促進(jìn)了整個(gè)創(chuàng)作情節(jié)設(shè)計(jì)和人物角色設(shè)計(jì)的制作過(guò)程起到了一個(gè)很好的輔助作用。因此，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作背景環(huán)境下，顏色的正確有效地使用也往往將會(huì)進(jìn)一步吸引觀眾們的主要注意力轉(zhuǎn)到這部動(dòng)畫(huà)作品的本身，有助于向作家們傳達(dá)作者自己豐富的情感[3]。

2.色彩在動(dòng)畫(huà)主角故事創(chuàng)作流程中的實(shí)際應(yīng)用

（1）主人公性格的形成

在動(dòng)畫(huà)故事制作發(fā)展過(guò)程中，制作者之間往往都會(huì)設(shè)置出一個(gè)角色或多個(gè)主角，動(dòng)畫(huà)故事都將以動(dòng)畫(huà)故事創(chuàng)作時(shí)的主角而展開(kāi)，在這個(gè)動(dòng)畫(huà)故事推進(jìn)下去的過(guò)程中，主角自身的一些性格特點(diǎn)將決定了這個(gè)主角在出現(xiàn)重大問(wèn)題時(shí)作出的最終選擇。例如，在《斗破蒼穹》動(dòng)畫(huà)作品中（圖1），人物蕭炎在他經(jīng)歷完了一段人生中的起伏波折后，逐漸地戰(zhàn)勝掉了原來(lái)自己的稚氣，思想心理上已經(jīng)成熟多了，但卻由于其還年輕，其內(nèi)在性格中其實(shí)還深深地隱藏著一個(gè)少年的幼稚心性，動(dòng)畫(huà)師在創(chuàng)作這一題材作品的設(shè)計(jì)過(guò)程中，搭配用了大量暗紅色元素和黑色。這是兩種顏色整體設(shè)計(jì)上顯得更多傾向于青春成熟，反映出了故事主人公的少年心智中比許多同齡人都更趨于成熟穩(wěn)重的一種心態(tài)，配色設(shè)計(jì)中運(yùn)用的大量紅色元素本身就有一種熱血少年的特性，使主角蕭炎這個(gè)人物角色看起來(lái)更加立體[4]。

圖1 《斗破蒼穹》動(dòng)畫(huà)作品

動(dòng)畫(huà)師們?cè)谡麄€(gè)動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作構(gòu)思過(guò)程中，往往無(wú)法保證將其人物性格特點(diǎn)直接準(zhǔn)確傳達(dá)給觀眾，因此，為了盡量使動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)人物風(fēng)格更加地立體而清晰，動(dòng)畫(huà)師們不僅是需要準(zhǔn)確權(quán)衡各角色人物的語(yǔ)言行為習(xí)慣風(fēng)格等，還很需要更加深入去探究各種不同的顏色在動(dòng)畫(huà)塑造出主人公性格特征中扮演的種種重要角色作用。

（2）表明主人公的身份

在整個(gè)動(dòng)畫(huà)故事創(chuàng)作推進(jìn)過(guò)程中，主人公的身份特征無(wú)疑也是會(huì)影響著整個(gè)動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)推進(jìn)發(fā)展的決定性因素，創(chuàng)作者們?cè)诿鑼?xiě)動(dòng)漫主人公角色的過(guò)程中，需要注重通過(guò)畫(huà)面整體的著裝風(fēng)格和服裝色彩搭配協(xié)調(diào)搭配來(lái)整體展現(xiàn)身份。例如，在動(dòng)畫(huà)故事劇情中，一般扮演警察角色或扮演其他政府公務(wù)員角色的女性主人公，往往喜歡使用類(lèi)似黑白灰色上衣和白色西裝外套這種著裝風(fēng)格搭配，來(lái)展示自己性格特征和身份。因此，創(chuàng)作者要在人物服裝的整體設(shè)計(jì)中，結(jié)合人物性格的特點(diǎn)，搭配好人物著裝的服飾整體色彩[5]。

（3）主人公的心理狀態(tài)和成長(zhǎng)的描寫(xiě)

在整部動(dòng)畫(huà)故事創(chuàng)作過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)世界中各人物當(dāng)時(shí)所處的復(fù)雜心理狀態(tài)同時(shí)也是構(gòu)成整體人物描寫(xiě)風(fēng)格的最重要構(gòu)成部分，色彩的運(yùn)用則對(duì)具體描寫(xiě)主人公當(dāng)時(shí)的微妙心情起了很重要地作用。例如，描寫(xiě)的對(duì)象是人物尚還處于純真少女時(shí)代，為了最能充分突出少女們當(dāng)時(shí)的這種生活心理狀態(tài)，經(jīng)常都要大量應(yīng)用粉紅色系統(tǒng)中的顏色。在動(dòng)畫(huà)故事過(guò)程中不僅是著重地描述并表現(xiàn)出了纖弱可愛(ài)的小主人公特征，隨著動(dòng)畫(huà)角色經(jīng)歷內(nèi)容的日益豐富增加，動(dòng)畫(huà)人物的成長(zhǎng)歷程往往會(huì)是要由正常心理狀態(tài)中走向復(fù)雜曲折成長(zhǎng)過(guò)程，主人公的整個(gè)成長(zhǎng)歷程中人自身的成長(zhǎng)心理狀態(tài)往往是會(huì)有起伏變化的。為了要更好地來(lái)突出人物這種的心理的成熟，創(chuàng)作者們常常需要主人公當(dāng)時(shí)所身處社會(huì)的現(xiàn)實(shí)心理狀態(tài)來(lái)改變色彩。特別是在女性角色逐步從青春少女漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)槌墒祺攘ε孕蜗蟮难葑冞^(guò)程中，顏色將會(huì)漸漸從年輕褪色時(shí)鮮艷的粉紅色逐漸的轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎迪到y(tǒng)時(shí)成熟而穩(wěn)重的色彩，從而能在畫(huà)面視覺(jué)傳達(dá)上更加給予人層次感。讓男性觀眾們?cè)谶@種顏色的轉(zhuǎn)換變化中去更好地理解詮釋角色。

3.色彩變化促進(jìn)故事的發(fā)展

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作除了需要背景和動(dòng)畫(huà)的主人公外，還需要充分結(jié)合角色和背景，以推進(jìn)整個(gè)故事的情節(jié)。如果整個(gè)故事的構(gòu)成平庸，將直接影響整個(gè)動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量，技術(shù)強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)師可以通過(guò)一系列顏色的變化來(lái)突出劇情。例如，調(diào)整色彩亮度可以很好地推演整個(gè)故事。同時(shí)，在色彩變化的過(guò)程中，讓觀眾的感官刺激形成對(duì)比，讓觀眾更深刻地感受到故事的發(fā)展和變化。

故事往往需要有特定情節(jié)的人物設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)走向的曲折發(fā)展。色彩搭配本身即具有某種較為直觀明顯的人類(lèi)情感規(guī)律，不同色彩主題中的色彩搭配組合可以同時(shí)準(zhǔn)確的揭示出動(dòng)畫(huà)主人公們內(nèi)心深處蘊(yùn)含的完全不同的微妙情感。紅色則主要代表著憤怒奔放、熱情，藍(lán)色主要?jiǎng)t是代表著憂郁、深沉，紫色則主要是代表著一種神秘與詭異并存的獨(dú)特魅力。所以這些環(huán)境色彩元素在構(gòu)成整部電視動(dòng)畫(huà)作品主題過(guò)程中也完全可以同時(shí)傳達(dá)畫(huà)出動(dòng)畫(huà)角色心理，渲染出動(dòng)畫(huà)情節(jié)色彩。在由美國(guó)徠卡工作室導(dǎo)演特拉維斯內(nèi)特改編出來(lái)的日本同名動(dòng)畫(huà)電影的《魔弦傳說(shuō)》系列動(dòng)畫(huà)中，在外公全家都開(kāi)始追逐小故事主人公Gubo之前，Gubo的生活與周?chē)亩际协h(huán)境色調(diào)以一片明亮、蓬勃的繁華熱鬧市場(chǎng)景象出現(xiàn)在銀幕上。但就在其外公家的另外一位有著兩個(gè)漂亮大眼女兒的岳姐妹突然出現(xiàn)的那時(shí)候，天地風(fēng)云驟變，河岸街道廣場(chǎng)上幾乎家家戶戶門(mén)前的所有街燈突然全部滅了，配合著那陰森又詭異的音響，讓得全場(chǎng)觀眾情緒異常地緊張起來(lái)。這部動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)年受到電影界極大的熱烈好評(píng)，個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演很好巧妙地運(yùn)用出了電影色彩中的一些情感規(guī)律，使對(duì)畫(huà)面色彩的情感沖擊逐漸變得越來(lái)越強(qiáng)烈，給觀眾很好的視覺(jué)沖擊感受。

澳大利亞定格動(dòng)畫(huà)電影《瑪麗與馬克思》（圖2）是一組黑白風(fēng)格的定格系列動(dòng)畫(huà)。整個(gè)系列電影故事本來(lái)即是圍繞以陰郁和沉重著稱(chēng)的主題來(lái)展開(kāi)情節(jié)的，所以黑白色彩的畫(huà)面設(shè)計(jì)更加符合整個(gè)作品故事的情感基調(diào)。在紐約的患有中度自閉癥的44歲獨(dú)居老人馬克思和一名住在墨爾本的憂郁又孤獨(dú)的少女瑪麗一直書(shū)信聯(lián)系，講述了20年的純情友誼故事。他們也許在心靈某些方面上可能都有了一些先天性缺陷，但至少他們內(nèi)心的整個(gè)精神世界仍然是十分美麗的和無(wú)比絢麗燦爛的，但或許在很多外人的眼里，他們心靈的精神世界都是黑白無(wú)常和黑暗的。故事主要通過(guò)女性觀眾獨(dú)特的視角，黑白為主色調(diào)很具有女性代入感，就像用兩個(gè)第三人稱(chēng)來(lái)窺視他們兩個(gè)人真實(shí)的家庭生活情況一樣，讓觀眾能更直接能親身感受一個(gè)自閉癥患者的生活背后的艱辛。

圖2 《瑪麗與馬克思》動(dòng)畫(huà)作品

4.樹(shù)立動(dòng)畫(huà)作品的風(fēng)格

顏色的裝飾作用主要是幫助組織好故事劇情和重新確定動(dòng)作風(fēng)格。以《功夫熊貓》動(dòng)畫(huà)為主要代表形式的中國(guó)風(fēng)動(dòng)作風(fēng)格也往往會(huì)與傳統(tǒng)太極拳風(fēng)格非常相似，動(dòng)作更加自然與流暢。而美國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作風(fēng)格卻通常會(huì)強(qiáng)調(diào)一些探險(xiǎn)性元素和挑戰(zhàn)性。因此，色彩文化當(dāng)然也會(huì)包括其地域文化，不同地區(qū)所表現(xiàn)出色彩的地域內(nèi)涵通常有較明顯的色彩差異，但同時(shí)其基本作用內(nèi)容都是為了呈現(xiàn)一種地域特征和民族審美藝術(shù)情趣。我國(guó)動(dòng)畫(huà)研究的工作重點(diǎn)主要就在于通過(guò)創(chuàng)造畫(huà)面意境傳達(dá)強(qiáng)烈情感，西方動(dòng)畫(huà)理論的發(fā)展重點(diǎn)就是在于怎樣利用夸張的畫(huà)面色彩去表達(dá)這種強(qiáng)烈的情感。因此，設(shè)計(jì)師在制作三維動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，必須重視上色階段，在此基礎(chǔ)上，對(duì)主觀顏色、環(huán)境光顏色、人物顏色和道具顏色進(jìn)行細(xì)致處理，充分利用顏色的表現(xiàn)功能。例如，可以根據(jù)情節(jié)、氛圍、環(huán)境要求改變顏色，給觀眾帶來(lái)清爽的感覺(jué)。

5.渲染氣氛

色彩是動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的重要視覺(jué)組成的部分，作為讓觀眾首先接受的第一種視覺(jué)感覺(jué)是色彩，對(duì)目標(biāo)觀眾情緒的產(chǎn)生影響效果通常又是非常直接的。研究已經(jīng)表明，色彩中所表達(dá)的社會(huì)內(nèi)容為主要的象征色彩文化和情感文化。從動(dòng)畫(huà)文化內(nèi)涵的一個(gè)內(nèi)在構(gòu)成角度分析來(lái)看，色彩的直接作用集中體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)人物心理行為描寫(xiě)、環(huán)境氛圍的營(yíng)造上，使得動(dòng)畫(huà)作品整體的可欣賞性和價(jià)值顯著提高，可見(jiàn)色彩元素對(duì)三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的重要作用同樣也體現(xiàn)在渲染動(dòng)畫(huà)氛圍環(huán)境的效果方面。

設(shè)計(jì)師完全可以嘗試?yán)眠@種創(chuàng)意手法，賦予整個(gè)動(dòng)畫(huà)世界一些不同于其他現(xiàn)實(shí)世界中色彩的變化，強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)整體風(fēng)格特色和特征，表達(dá)自己的情感。

以《海底總動(dòng)員》為范例，故事背景將從整個(gè)海洋遠(yuǎn)景推進(jìn)到了整個(gè)的海底世界，運(yùn)用到了大量的冷暖色調(diào)，營(yíng)造出來(lái)了這個(gè)海底世界中的特有的那種神秘而又安靜平和的氣氛，同時(shí)設(shè)計(jì)師們又通過(guò)巧妙地運(yùn)用到了大墨藍(lán)色背景的表現(xiàn)方式上去暗示了這個(gè)海洋遠(yuǎn)景背后一個(gè)巨大無(wú)比的神秘與未知數(shù)，為以后一切的意外與事情能夠順利地發(fā)生下去而努力鋪起一條道路。故事的最終是完美的結(jié)局，歷經(jīng)了許多千辛萬(wàn)苦之后的父親，終于是如愿以償?shù)卣业搅藘鹤印?chǎng)景雖仍然基本都是發(fā)生在海底世界，但由于其整體主色系逐漸從墨藍(lán)色而逐漸變成了深藍(lán)色，給了觀眾朋友提供的一種既有色彩又明快而又十分舒適又溫暖的感覺(jué)。由此可見(jiàn)，調(diào)整海底光環(huán)境下的光線的明暗、色彩基調(diào)等問(wèn)題在整個(gè)海洋色彩環(huán)境的設(shè)計(jì)構(gòu)思和燈光組合運(yùn)用等制作過(guò)程環(huán)節(jié)中也往往起著同樣重要的作用。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)階段我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作和技術(shù)水平正在迅速發(fā)展，但還是與發(fā)達(dá)國(guó)家存在較大差距，所以需要相關(guān)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員進(jìn)一步地深入發(fā)展動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，影響動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作質(zhì)量的因素不僅在于動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)是否精彩，還在于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員是否可以很好地結(jié)合故事情節(jié)，并有序地控制整個(gè)畫(huà)面。其中，畫(huà)面設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的一個(gè)要素就是色彩的應(yīng)用。相關(guān)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員需要進(jìn)行有效地搭配和應(yīng)用色彩，利用色彩來(lái)烘托整個(gè)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)作品地地整體氛圍，還要利用色彩來(lái)推進(jìn)故事線，讓主人公的形象更加的突出，從而在一定程度上提高現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)作品制作的整體水平以及效率品質(zhì)。