喜劇綜藝扎堆上線 開啟精細(xì)化創(chuàng)作風(fēng)潮

杜邁南

《脫口秀大會》第五季熱度正酣，《一年一度喜劇大賽》第二季也已登場。根據(jù)燈塔專業(yè)版發(fā)布的數(shù)據(jù)，《一年一度喜劇大賽》第二季開播首日便登上全網(wǎng)正片播放市占率綜藝類榜單榜首，此后持續(xù)穩(wěn)居前列。該節(jié)目豆瓣評分8.1分，目前位列今年已播喜劇綜藝最高分。據(jù)統(tǒng)計，今年各大衛(wèi)視及視頻網(wǎng)站已播、待播喜劇類綜藝近20檔，其中既有“久經(jīng)沙場”的喜劇綜N代，也有諸如《開播！情景喜劇》《打工不如打電話》《嘉玲秀》等“新面孔”。

作為綜藝市場上長盛不衰的品類之一，喜劇綜藝不斷迭代更新，已逐步進(jìn)入形式多元、精細(xì)化創(chuàng)作階段。

熱度持續(xù)走高

今年2月，藝恩發(fā)布《2021中國綜藝年度洞察報告》，認(rèn)為喜劇題材綜藝節(jié)目的受眾人群將越來越細(xì)分化。《脫口秀大會》和《一年一度喜劇大賽》等節(jié)目持續(xù)霸屏，將推動喜劇類綜藝熱度繼續(xù)走高。

綜N代依舊是2022年喜劇綜藝市場的主力軍。東方衛(wèi)視攜手歡樂傳媒推出的《歡樂喜劇人·老友季》帶領(lǐng)觀眾重溫喜劇經(jīng)典，理解喜劇多元內(nèi)涵；騰訊視頻與笑果文化聯(lián)合出品的《脫口秀大會》第五季以“每個人都能快樂5分鐘”為節(jié)目理念，以喜劇內(nèi)容解構(gòu)社會話題；愛奇藝與米未聯(lián)合出品的《一年一度喜劇大賽》第二季，借助不同主題單元的內(nèi)容設(shè)計及作品展演，全方位展示類型多樣的原創(chuàng)喜劇作品。接下來，《德云斗笑社》第三季、《金星秀2022》等喜劇節(jié)目，以及《脫口秀跨年2022》《2023喜劇春晚》等喜劇主題晚會也將陸續(xù)開播。

喜劇新綜層出不窮。例如，年初由優(yōu)酷與開心麻花攜手制作的《麻花特開心》，以團(tuán)體綜藝的形式，上演了大型沉浸式角色體驗真人秀；湖南衛(wèi)視和芒果TV雙平臺在年初上線了年輕態(tài)脫口秀節(jié)目《新春開放麥》，8月又推出青春文化養(yǎng)成綜藝秀《美好年華研習(xí)社》，主打“國風(fēng)+喜劇”；剛在東方衛(wèi)視收官不久的《開播！情景喜劇》以情景喜劇“IP孵化”的形式，還原情景喜劇制作的真實生態(tài)，讓情景喜劇以另一種方式回歸熒屏。

騰訊視頻節(jié)目內(nèi)容制作部、七盎司工作室負(fù)責(zé)人，《脫口秀大會》第五季、《怎么辦！脫口秀專場》制片人白洪羽認(rèn)為，首先，喜劇綜藝大受歡迎，離不開觀眾對快樂和減壓的需求，這一內(nèi)容品類以詼諧幽默的語言剖析社會議題，向用戶傳遞正向情緒價值；其次，大量優(yōu)質(zhì)內(nèi)容及新生力量的涌現(xiàn)，為喜劇綜藝的創(chuàng)新迭代提供了源源不斷的靈感與素材。

多元、精細(xì)化創(chuàng)作

從今年各平臺發(fā)布的綜藝片單可以看出，喜劇綜藝整體占比不小，并在題材、類型、形式等方面，有著更細(xì)分化的創(chuàng)新落地趨勢。

當(dāng)下，喜劇綜藝普遍采用觀眾熟悉的“競演模式”，如《脫口秀大會》第五季、《一年一度喜劇大賽》第二季、《開播！情景喜劇》等節(jié)目均采用類似模式，通過主題賽、魔王踢館賽、團(tuán)隊PK等花式競爭機(jī)制，最大程度激發(fā)喜劇人的內(nèi)在潛能，也以此推進(jìn)節(jié)目進(jìn)程。

與此同時，一些喜劇綜藝開始嘗試融入多元表演形式及節(jié)目樣態(tài)，帶給觀眾全新觀看體驗。比如，《怎么辦！脫口秀專場》從脫口秀臺前拓展到幕后，將鏡頭對準(zhǔn)脫口秀演員職業(yè)體驗及工作日常；《一年一度喜劇大賽》中出現(xiàn)了素描喜劇（SKETCH）、漫才劇、陷阱喜劇、無厘頭、默劇、物件劇、音樂劇、獨角戲、黑場劇等喜劇形式。

待播節(jié)目更是開啟花樣玩法。如東方衛(wèi)視的喜劇真人秀《熱氣騰騰歡笑吧》，融合餐飲元素，笑匠們將一邊下廚一邊互動；笑果文化的新節(jié)目《新喜劇大會》將囊括獨幕劇、即興喜劇、音樂、漫才、SKETCH、喜劇等多種形式，挖掘新鮮喜劇人才；優(yōu)酷將推出即興喜劇競技真人秀《即興喜劇大聯(lián)盟》，以即興喜劇為題，掀起全國廠牌對戰(zhàn)等。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)戴清認(rèn)為，今年喜劇綜藝市場延續(xù)了去年的創(chuàng)作熱度，其中不乏亮點。尤其是《一年一度喜劇大賽》第二季開播后收獲不俗口碑，呈現(xiàn)出一些新特點：一是節(jié)目創(chuàng)意、笑點設(shè)計等都帶有很強(qiáng)的“互文性”，對觀眾的審美心理圖式和審美期待有較高要求，依賴于觀眾此前對相關(guān)創(chuàng)作的了解與積累。比如，《少爺和我》形成一種召喚性與互動性很強(qiáng)的接受機(jī)制，《父親的葬禮》《熱血乒乓》等作品涵蓋動漫中的特殊梗，“這些作品帶有代際化接受、網(wǎng)絡(luò)垂直化、分層化接受的特點，是有些人很有感的笑點，但對其他觀眾來說可能無感。”二是一些優(yōu)秀喜劇作品的黑色幽默、反諷意味較強(qiáng)，有著笑中帶淚的喜劇高級感，這點在《代號大本鐘》《黑夜里的脆弱》《再見》等作品中都有鮮明體現(xiàn)。三是很多作品延續(xù)了第一季想象力飛揚，跨時空、多時空交錯的特點，令人耳目一新。

戴清認(rèn)為，在喜劇類型與形式上，雖然以《一年一度喜劇大賽》《脫口秀大會》為代表的喜劇綜藝帶有一定的海外印記，但經(jīng)過本土化改造，已能恰當(dāng)融入中國喜劇綜藝的時代關(guān)切與社會思考。“今年的很多喜劇作品顯然不止步于笑，喜劇綜藝的主題升華應(yīng)該是自然而然的，優(yōu)秀的喜劇綜藝節(jié)目往往通過笑觸發(fā)觀眾的思考。”

節(jié)目評論人戰(zhàn)臺烽表示，當(dāng)下喜劇綜藝創(chuàng)作以更年輕化、更多元化的喜劇內(nèi)容滿足受眾需求，要平衡好“有意思”與“有意義”的關(guān)系，“喜劇綜藝秉承以笑為先的理念，也要傳遞正能量，具有社會意義，這需要創(chuàng)作團(tuán)隊把握好喜劇效果與深刻內(nèi)涵之間的分寸。”

激活新引擎 挖掘新面孔

縱覽今年已播的喜劇綜藝，除了《一年一度喜劇大賽》第二季、《怎么辦！脫口秀專場》等少數(shù)幾檔，多數(shù)節(jié)目口碑不及預(yù)期。面對觀眾審美需求的不斷提升，喜劇綜藝急需激活新引擎，挖掘新面孔。

用產(chǎn)業(yè)思維做喜劇綜藝，成為一種新思路。以笑果文化為例，除了線上脫口秀節(jié)目，它還開拓了培訓(xùn)、線下演出、巡回演出、場景空間、音樂生活節(jié)、喜劇生活節(jié)等業(yè)務(wù)，多維度放大品牌聲量。笑果文化聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO賀曉曦曾表示，“內(nèi)容產(chǎn)出者是文化消費產(chǎn)品供應(yīng)鏈中的一環(huán)，可以用供應(yīng)鏈思路去推動文化內(nèi)容產(chǎn)出的規(guī)模化，但核心是讓越來越多的人關(guān)注并進(jìn)入這個行業(yè)。”

白洪羽認(rèn)為，從《吐槽大會》到《脫口秀大會》，遵循的是一種產(chǎn)品邏輯，即以打通圈層、用不同形態(tài)的內(nèi)容覆蓋更多受眾為目的，為整個產(chǎn)品線布局。比如，《開播！情景喜劇》采取“劇綜結(jié)合”IP孵化新模式，以綜藝來為“劇”做孵化和預(yù)熱。目前，節(jié)目冠軍作品《家有姐妹》的衍生情景喜劇已經(jīng)殺青。

“觀眾預(yù)期不斷被拉高，如何繼續(xù)超出預(yù)期，滿足他們的需求，說到底還是要靠新的內(nèi)容表達(dá)形式，以及更新鮮的面孔。”白洪羽表示，喜劇綜藝打動觀眾的關(guān)鍵在于內(nèi)容。每個喜劇作品的問世，每位喜劇演員的成長，都需要周期，所以，在穩(wěn)定輸出的基礎(chǔ)上做出創(chuàng)新，絕非易事，需要整個行業(yè)不斷努力，腳踏實地做真正接地氣的作品，做老百姓真正喜歡的作品。

戴清表示，喜劇綜藝的定位與類型、喜劇觀念及人才選拔機(jī)制是節(jié)目出品方創(chuàng)制理念的綜合體現(xiàn)，喜劇人才既是節(jié)目確立的基礎(chǔ)，也是節(jié)目的追求和重要收獲。“《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝，拓展了喜劇理念，開掘了緊扣時代的表現(xiàn)內(nèi)容，更從綜合表現(xiàn)力方面拓展了喜劇表現(xiàn)形式。這些嘗試為今后同類型創(chuàng)作積累了可資借鑒的經(jīng)驗，也為喜劇人才的成長提供了環(huán)境，為國產(chǎn)喜劇影視創(chuàng)作提供了寶貴的人才儲備，期待更多喜劇綜藝的可持續(xù)發(fā)展與新表現(xiàn)。”