英雄電影海報的多模態(tài)語篇分析

電影海報是一種特殊的社會交際符號，先于電影出現(xiàn)，用于與觀眾進(jìn)行人際意義上的交流。電影的主要宣傳方式是海報宣傳，用以傳達(dá)電影情節(jié)脈絡(luò)和主要人物等信息，同時，電影海報為觀眾展現(xiàn)圖像文字等多模態(tài)信息。文章通過應(yīng)用多模態(tài)話語分析理論對《戰(zhàn)狼2》和《蜘蛛俠·英雄無歸》海報進(jìn)行分析，期望加強(qiáng)讀者對中美電影所傳達(dá)的文化內(nèi)涵的理解。

英國當(dāng)代語言學(xué)家Halliday的社會符號學(xué)理論提供了研究多模態(tài)話語的理論基礎(chǔ)，包含圖像、語言、聲音、位置以及多種其他語篇資源。其中，兩種最基礎(chǔ)的符號—文字和形象系統(tǒng)及字體、顏色、位置等文字變形也被運用于電影海報宣傳。系統(tǒng)功能語言學(xué)者Gunther Kress和Theo van Leeuwen也在此理論基礎(chǔ)上建立了視覺語法理論，用以分析圖像所表征的意義概念，并以系統(tǒng)功能語言學(xué)的三大元功能為基礎(chǔ)進(jìn)一步延伸到視覺語法角度，提出了將概念、人際和語篇功能分別對應(yīng)為再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義來分析圖像。

《戰(zhàn)狼2》是由吳京執(zhí)導(dǎo)，吳京、盧靖姍、弗蘭克·格里羅等主演的戰(zhàn)爭軍事類型電影，累計票房56.79億元。該片講述了脫下軍裝的冷鋒在一場非洲突發(fā)叛亂中不忘初心，牢記自己作為一名中國軍人的使命，為了救援受困民眾重返戰(zhàn)場的故事。

《蜘蛛俠·英雄無歸》主要講述了蜘蛛俠（湯姆·赫蘭德飾）與奇異博士（本尼迪克特·康伯巴奇飾）再度聯(lián)手打響時空混戰(zhàn)的故事。為了避免自己的真實身份暴露，蜘蛛俠找奇異博士幫忙，希望用魔法改寫過去，但無意間打開了時空通道，引發(fā)了一場前所未有的危機(jī)。

電影的成功與其獨具特色的宣傳海報相輔相成。電影中的主人公形象和故事情節(jié)都可以通過電影海報的文字、圖像、色彩呈現(xiàn)，可以很好地吸引觀眾的眼球，給觀眾留下深刻的印象。

海報的再現(xiàn)意義

“再現(xiàn)意義”指圖像等單維度平面能像語言一樣生動再現(xiàn)客觀世界中的人物、地點和事情，并體現(xiàn)三者之間的關(guān)系。

1、敘事再現(xiàn)

從敘事再現(xiàn)來看，《戰(zhàn)狼2》海報展示了包括主角在內(nèi)的8位主演，他們都拿著武器做出一個指向性動作，表達(dá)對抗敵人的勇氣和決心。其中，吳京飾演的冷鋒目光始終緊盯敵人，表現(xiàn)了主人公的戰(zhàn)斗意志和必勝決心。由盧靖姍扮演的Richael的目光則是投向觀眾，以一位醫(yī)生的身份沉著冷靜地向觀眾傳達(dá)著戰(zhàn)爭的殘酷以及對自身信仰的堅持。《蜘蛛俠·英雄無歸》選取的海報展示了兩位主角被四周的敵人包圍，海報中的武器分別對應(yīng)章魚博士、綠魔、電光人這三位已經(jīng)在與蜘蛛俠的戰(zhàn)斗中喪命的宿敵，而他們?yōu)楹文苤胤荡鬅善羷t是本海報最大的亮點。主角蜘蛛俠位于海報正中心且正面朝向觀眾，奇異博士與蜘蛛俠背對而立，預(yù)示這是一場由兩人引發(fā)并且需要同仇敵愾的戰(zhàn)斗。通過蜘蛛俠的目光，觀眾可以感受到他對這場戰(zhàn)斗的必勝決心。相較于同系列的前幾部電影海報，他的身影更為堅定，仿佛更能承擔(dān)起自身的責(zé)任。背身而立的奇異博士目光微微向上，仿佛在思考如何應(yīng)對一個頗為棘手的困境。海報元素豐富且各有寓意，呈現(xiàn)了大戰(zhàn)一觸即發(fā)的緊張感，使觀眾對眾多熟悉元素再次出現(xiàn)滿懷好奇和激動之情。

2、概念再現(xiàn)

從概念再現(xiàn)來看，《戰(zhàn)狼2》海報中男主角冷鋒形象最高大，接著是7個主要人物，大小各有差異，但都圍繞在冷鋒身邊，說明他們是為了同一個目標(biāo)而戰(zhàn)斗。

《蜘蛛俠·英雄無歸》中蜘蛛俠形象略高于奇異博士，這樣的站位安排是劇中角色分配的需要，可以看出這主要是一場蜘蛛俠的戰(zhàn)斗，奇異博士作為輔助人物出現(xiàn)。海報中出現(xiàn)的三位反派以其著名的武器為標(biāo)志，直觀地給觀眾展示這場戰(zhàn)斗危機(jī)四伏的狀態(tài)，為蜘蛛俠要如何對抗這么多位敵人埋下伏筆。

海報的互動意義

根據(jù)國際系統(tǒng)功能語言學(xué)者Gunther Kress 和Theo van Leeuwen提出的社會符號學(xué)理論的觀點，視覺語法中的互動意義是指圖像中的世界與觀者之間的特定關(guān)系，主要通過接觸、權(quán)勢關(guān)系和情態(tài)來實現(xiàn)。

1、接觸

接觸有索取和提供兩種類型，接觸指的是圖像中的人與觀眾通過目光投向建立人際關(guān)系。《戰(zhàn)狼2》海報中只有位于海報中心的Richael與觀眾有直接的目光交流，其余人物堅定地望向遠(yuǎn)方；《蜘蛛俠·英雄無歸》海報中蜘蛛俠直視觀眾，奇異博士與觀眾沒有直接的眼神交流，但二人的目光均透露出對即將發(fā)生的戰(zhàn)斗的嚴(yán)肅態(tài)度。觀眾通過這兩幅海報能夠?qū)﹄娪扒楣?jié)展開聯(lián)想，提高了對電影敘事的期待。

2、權(quán)勢關(guān)系

權(quán)勢關(guān)系通過視角體現(xiàn)。例如仰望視角表示角色權(quán)勢大于觀者。在《戰(zhàn)狼2》海報中，女主Richael平視觀眾，說明她和觀者是平等關(guān)系，使觀眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而主動了解這部電影的內(nèi)容；其余男士都是仰望的姿勢，體現(xiàn)出奮戰(zhàn)的英雄形象；《蜘蛛俠·英雄無歸》的海報中蜘蛛俠是正面視角，拉近了與觀眾之間的距離，觀眾可以體會到他的專注，為這場戰(zhàn)斗的激烈程度做鋪墊。奇異博士以側(cè)面示人，弱化了角色與觀眾之間的互動關(guān)系，仰視也說明他可能面臨一個更為棘手的大麻煩。

3、情態(tài)

圖像中的情態(tài)由色彩、色調(diào)等構(gòu)成，通常分為高、中、低三級。圖像中的色彩飽和度高就是高情態(tài)，反之則為低情態(tài)，比如黑白配色就是低情態(tài)。

從《戰(zhàn)狼2》的海報設(shè)計來看，畫面采用了暗黃、黑和橘三種顏色，屬于高情態(tài)圖像。其中，破敗的黑色城市和飛揚的橘色炮火形成強(qiáng)烈對比，給人巨大的沖擊感。黑灰色的廢墟、斷壁殘垣、天空等顯得很壓抑。亮橘色表現(xiàn)了炮火的毀滅力以及給大地造成的傷害，同時這一抹亮色也意味著劃破黑暗的希望。在海報中，四處飛揚的炮火以及主演們臉上鮮紅的傷口都說明這是一場激烈的戰(zhàn)斗，唯有戰(zhàn)斗才能突破黑暗迎來光明。《蜘蛛俠·英雄無歸》海報同樣采用高情態(tài)的表達(dá)方法，以蜘蛛俠和奇異博士戰(zhàn)服的紅、金、藍(lán)三色為主，采用光和影，背景選取旋轉(zhuǎn)倒立的城市圖景，暗示這是一部會顛覆人們想象的超現(xiàn)實影片。

海報的構(gòu)圖意義

Kress和Leeuwen提出構(gòu)圖意義由三種因素構(gòu)成，分別為信息值、取景和顯著性。

1、信息值

《戰(zhàn)狼2》的海報包含上、下兩部分，中部及上方出現(xiàn)的是影片的核心內(nèi)容—演員形象和故事背景；左下方出現(xiàn)的是演員、電影名稱、上映日期、制片公司等信息。《蜘蛛俠·英雄無歸》的海報是四周環(huán)繞型，海報中心是影片的兩位主演，被三位敵人的武器環(huán)繞，形成一個被逼入困境的包圍圈；中部偏上的位置寫著中英兩版的影片名字和制片公司，中部偏下是上映日期。

2、取景

《戰(zhàn)狼》系列海報中未出現(xiàn)分割情況，人物與環(huán)境融為一個整體。《蜘蛛俠·英雄無歸》海報中清晰的前景和模糊的后景在整張圖像中融為一體。主人公以及敵人們都位于前景，圖像的主色調(diào)是“蜘蛛俠”的紅金代表色，而后景的城市虛影顯得更為模糊，暗示這部影片是虛幻的同時，也為觀眾展示了故事發(fā)生的場景。

3、顯著值

在《戰(zhàn)狼2》的海報中，主角吳京位置最靠上且占據(jù)面積最大，文字部分電影片名字體最大，吸引觀眾的大部分注意力。海報以災(zāi)難般的灰暗色系為主色調(diào)，同樣顯眼的是象征毀滅的亮橘色，一方面可以體現(xiàn)炮火的無情和破壞力，另一方面也是整個畫面中的光亮所在，一道道炮火像光一樣灑下來。海報下方的“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”這一行字是本部電影的主旨。主演蜘蛛俠和奇異博士在整個畫面中位于中心且形象更高大，其次是電影的英文名稱；整篇以更為和諧的紅金色調(diào)為基準(zhǔn)，勾畫出一場激烈的戰(zhàn)斗。

中國影片中的英雄故事大多基于一定的真實情節(jié)，他們的職業(yè)身份各有不同，有警察、醫(yī)生、普通工人甚至流浪漢。他們都是平凡人，但能在看似平凡的生活中譜寫不平凡的樂章，以獨特的人格魅力吸引同伴并肩作戰(zhàn)，共同保衛(wèi)祖國，他們的奉獻(xiàn)精神值得每一個平凡人學(xué)習(xí)。與好萊塢大片中一貫宣揚的美式價值觀不同，中國影片傳達(dá)的是只要全人類團(tuán)結(jié)起來就能戰(zhàn)勝一切困難的信念；而西方影片中的英雄有的是靠先進(jìn)科技發(fā)明的武器來保衛(wèi)城市，更多的是由于某些獨特的經(jīng)歷而被賦予了超能力，繼而拯救世界，這種超能力超越了現(xiàn)實，體現(xiàn)出對未來的一種大膽假設(shè)。

作者簡介：左皓婷，女，蒙古族，河南夏邑人，碩士，內(nèi)蒙古師范大學(xué)外國語學(xué)院，研究方向：第二語言習(xí)得。