醉翁之意不在獎

曾念群

聊《解放黑奴》之前，先補習一個冷知識——在“燈塔國”的密西西比州，直到2013年才正式廢除奴隸制——你沒看錯，就是不到十年之前，典型的“燈下黑”。

這部電影很容易讓人想起《為奴十二年》或《被解放的姜戈》，然而它的傳記底色容不得后人把這個故事玩成昆汀·塔倫迪諾那般恣意和拉風，從導演對影像風格的選擇和細節的考古不難看出，他是把這部電影當作朝圣之路來對待的。這個基于黑奴苦難史的故事和《為奴十二年》都有真人底色，但在等待北方軍解放和主動逃亡之間，主人公皮特并沒有像《為奴十二年》的普拉特那樣煎熬著等待命運的解救，而是毅然選擇絕地逃亡。選擇的不同不僅彰顯人物性格迥異，命運之路的風景更是大相徑庭。

黑人導演安東尼·福奎阿在眾多鏡頭選擇面前，一意孤行地選擇了黑白質感影像，且執拗地走了一條跟蹤聚焦的敘事路徑。132分鐘的長篇，導演始終不舍得將鏡頭從主人公皮特身上移開，哪怕短暫的抽離，要不了幾秒又緊忙切換回來，這使得這個“燈塔國”黑奴史上的封面故事成了一個純單線的線性故事——主要篇幅都用來刻畫皮特沼澤逃生。威爾·史密斯化身的皮特在密西西比沼澤中一路向北，一面千方百計躲避“獵奴人”追殺，一面面對沼澤重重殺機，皮特在泥沼里搏命的樣子，比當年小李子問鼎小金人的《荒野獵人》有過之無不及。可惜的是，威爾·史密斯接連稱帝的機會，已經被他一巴掌扇沒了。

《為奴十二年》有自傳體小說打底，講述一個自由黑人被拐成奴十二載，終在他人助力下還復自由的故事，背景是黑奴制下的種種不公，但主線是個體命運的旁觀。這樣的故事，可以轉換成女大學生被人販子拐賣深山溝，最終在不懈努力和正義的主持下逃出生天。《解放黑奴》雖然聚焦單一人物，但更傾注于人物的不屈與抗爭，尤其是帶傷入伍并殺回解放老家的落幅，相比《為奴十二年》有著更宏大和更野性的追求。我記得沒錯的話，我們中學關于“燈塔國”南北戰爭部分的配圖，就是片中皮特獲救后拍的那張傷痕累累的背照，這張照片不僅是奴隸制桎梏的史證，當年更是激勵了無數人加入“解放黑奴”的正義之戰，這中間包括很多本是自由身的黑人。

如果皮特只帶領觀眾旁觀一個黑奴如何逃出生天，那故事講到皮特被北方軍解救就夠了。在有些人看來，獲救后加上20多分鐘的戰爭鏡頭只是制作加碼，讓影片升級成戰爭大片，其實不然。從皮特登場被帶離家時的反抗以及他在工地的不懼可見，他不屈的靈魂透露著一股敢于抗爭的怒火，這種怒火是白人恐懼的，這也是白人一次次將槍口對準他的原因所在。故事起于妻離子散之痛，終于家園解放和團圓，顯然也比個體的逃逸來得厚重和宏大。

《解放黑奴》讓我想起了早年拿獎到手軟的《光榮戰役》，講述一支由皮特這樣的南方逃奴組成的部隊，從烏合之眾到立下奇功的故事，類如《解放黑奴》片尾20多分鐘的放大版。時隔30余載，黑人導演安東尼·福奎阿再次將滿血格的仇恨故事“武裝”起來，拍了這么一個大獎野心的故事，卻又偏偏選擇了因“掌摑門”而無緣小金人的威爾·史密斯臺前幕后通力合作，想必其用意不只是指染各大獎項吧。