一張演出票

時代楷模萬萬千，

榜樣的力量大無邊。

今天再唱焦裕祿，

時光轉換到五十年前。

那一年，在中原大地的蘭考縣，

縣禮堂來了豫劇團。

頭一天，開場演的是《鍘美案》，

第二天，是巾幗英雄《花木蘭》。

第三天，預備鈴響過了頭一遍，

禮堂的經理走到臺前。

說“觀眾同志們請安靜，

開演之前我有話談。

昨晚上，有個少年，

在禮堂門口打轉轉。

想后退，又要靠前，

掏書包又把口袋翻。

好像是等人等不見，

又像是看戲沒帶錢。

我跟這孩子見過面，

和我兒子上學是同班。

他爸爸是咱們的書記焦裕祿，

家長會上我們有過交談。

昨晚怪我沒多想，

并不是有意巴結官。

讓孩子進場把戲看，

我替他補票三毛錢。

今早晨焦書記趕來補了票款，

還自我批評說‘教子不嚴’。

臨走留下一封信，

要求我公布于眾就在今天。

這封信，可不一般，

發人深省有內涵。

要說輕，就這么一篇，

要說重，字字句句都沉甸甸，

是感人至深的金玉良言。

信上說：每個人行為舉止都要檢點，

處處事事要體現革命的人生觀。

黨的干部要排除私心和雜念，

掌好權，用好權，不能搞特權。

不以惡小而為之，要防微杜漸，

邁一步倆腳印，走得正來行得端。

給子女做個好樣板，

家風黨風相互關聯。”

經理把信念了一遍，

臺下邊，一片寂靜無人一般，

隨后爆發了掌聲一片。

觀眾們群情振奮起波瀾，

說焦書記是咱的領頭雁。

治堿治沙沖在前，

訪貧問苦送溫暖，

對人寬厚對己嚴。

焦書記是咱的好典范，

帶領咱們團結奮斗換新天。

這就是，焦裕祿家風一個側面，

平凡的小事卻不平凡。

點評：

曲藝小角度，生活一瞬間，甫能反映出偉大的時代精神，英雄人物的大胸懷，人民群眾的大愛大智慧。京東大鼓《一張演出票》通過禮堂經理披露縣委書記焦裕祿補票和來信的故事，深刻揭示出黨員干部樹立端正好家風的必要性和重要性，茲是難得一見的好鼓詞。曲藝，歸根結底是講故事的藝術，眾所周知，現實題材鼓詞不易寫，難就難在要用真實而合理存在的故事說話，而不能是脫離實際的閉門造車。要善于思考時代、社會和人生，形成一定的思想見識，更要善于觀察生活，細心捕捉故事來源。兩位作者做生活的有心人，在電視節目中看到焦裕祿女兒談父親反對子女“特殊化”搞好家風建設的事跡，觸動了平時若有所思而一點就著的靈感火花，以京東大鼓的形式，合轍押韻，娓娓道來，格調清新雅正，質樸無華，帶著鄉土氣息，其形式與內容十分吻合。我曾經講過當代曲藝創作的三個維度，第一個維度便是題材和主題的開拓。我認為這個作品為家風建設的景觀建了一座碑亭，其上所掛匾額書寫了“防微杜漸”四個醒目大字，這樣的主題無疑是弘揚社會主義核心價值觀的。當下是和平時代，英雄卻從未遠去，焦裕祿是千千萬萬普通基層干部中的一員，雖然他成為時代楷模和學習榜樣，但他的高大也是平凡中一點一滴地匯集。基于此，作品的首尾呼應模式貌似“高開低走”，揭示了“平凡的小事不平凡”的道理。

我認為曲藝作品成功的第二個維度是敘事與抒情、說理的結合。俗話說“說盡人情方是書”，怎樣表現人情事理？細節刻畫為文學上乘功夫。此作品中經理和觀眾都矚目于焦書記來信的細節，表面是一封普通的來信，實際展示的是焦裕祿深刻而博大的內心世界。針對兒子看戲不買票這件事提出干部家長要以身作則，在家庭里帶好頭，要“掌好權，用好權，不能搞特權”，因為家風黨風緊密相連。經理手捧來信心情激動，“要說輕，就這么一篇，要說重，字字句句都沉甸甸。”諸如這樣的唱詞有情感，有哲思，因而也很有曲藝味兒。

第三個維度是作品語言修辭等形式手段的運用。本人是一名京東大鼓愛好者，看得出作者熟悉京東大鼓的唱詞格式，而句式運用比較靈活，按照裝腔的路數和結構寫成的。我個人比較欣賞這樣的創作狀態，因為創作曲詞的目的是演唱，而不是案頭的閱讀。一個好的曲詞創作者要做到“邊寫邊唱”“胸有成品”當然是最理想的。最后說一點淺見，作為曲藝唱詞發表，后面的“注”沒有必要，如果覺得非告訴觀眾不可，可以放在前面簡明扼要地“說”幾句。另外，好的曲藝作品要做到“有人，有事，有味，有趣”，前面兩條做到較易，后面兩條要做到就比較難了。個人建議作者可以在傳奇性、趣味性上進一步打磨，運用多種文學修辭手法讓作品變得更有“曲藝味兒”。

（點評人：天津曲協副主席、南開大學文學院教授 鮑震培）（責任編輯/邵玉茹）