河西走廊

祁連山，白雪皚皚素裹銀裝，

嘉峪關，威風凜凜浸染風霜。

千百年，領略歷朝帝王將相，

令世人，肅然起敬蕩氣回腸。

都只為，開疆擴土，經濟命脈，

才打通了，貫通中西、共享共商、文明的通道叫

—河西走廊。（甩板）

漢武帝，雄韜偉略愛民如子，

繁榮盛世，國富民強。

嘆君王，終日寡歡、愁眉不展，

想匈奴，他是如鯁在喉氣難揚。

馬邑城，那一戰，

打得個“馬上天子”猝不及防。

遭慘敗，兩國和親來屈就，

年年進貢，百姓遭殃。

得寸進尺乃是賊人的本性，

匈奴人，頻頻侵略更猖狂。

無奈何，派遣使者涉險境，

才引出來，張騫出使、兩次被俘、出生入死十三載氣節不改，萬世美名揚。（甩板）

從此后，漢匈大戰號角響，

名將大賢匯長廊。

山丹馬場萬馬咆哮，

霍去病，橫掃千軍斗志昂揚。

郭瑀師徒文學大儒，

反哺中原為國增光。

唐僧取經多磨難，

鳩摩羅什，弘揚佛法、普度眾生、看淡了風沙、看破了苦難、17年囚禁意志如鋼。

莫高窟，李工的壁畫流光溢彩，

巧奪天工非比尋常。

栩栩如生那是眾家佛像，

飛天旋轉舞動霓裳。

儀態萬千美輪美奐，

妙筆生花、似神筆馬良。

文化圣殿，舉世矚目，

巔峰之作，好一個美敦煌！（甩板）

好難忘，解憂公主懷大義，

昭君女，懷抱琵琶離曲憂傷。

林則徐，被貶河西志不悔，

實可敬，抬棺出征、視死如歸的左宗棠。

跨越千年威嚴雄壯，

寫盡了中華的繁盛與蒼涼。（甩板）

新中國，春雷一聲驚天地，

先驅者，血汗揮灑河西走廊。

你看那，玉門石油如泉涌，

你看那，金昌鎳礦見曙光。

你看那，西氣東輸風能發電，

你看那，蘭新高鐵，架起了歐亞金色橋梁。

絲綢之路涌現寶藏，

“一帶一路”續寫絲路嶄新篇章。

萬國來朝，景況更勝，

攜手世界再創輝煌。

唱不盡，河西走廊風云變幻，

抒不完，千年的旋律、千年的詩行。

點評：

對于鼓曲創作，筆者根據自己多年的經驗和體會，得出這樣的觀點：創作者如果不會唱某一個曲種，就寫不了或者說寫不好某個曲種，不論是大鼓、單弦，還是其他演唱形式的曲種。這里指的“會唱”，并不一定非要打著鼓板上臺唱上一段兒，但創作者應該知道要寫的東西怎么唱，至少能按著節拍和聲腔輕聲哼唱出來，這樣寫出來的段子才更方便演員的裝腔和進行二度創作。所以，筆者看鼓曲類的作品，先看轍韻和四聲平仄，然后按該曲種的要求試著唱一遍，唱得比較順溜，再深入細致地看下去。京韻大鼓《河西走廊》就是這樣一篇合乎板式、轍韻規范、平仄講究的理想作品。

《河西走廊》多以“三字頭、四字尾”或“二二三”的句式遣詞造句，即使有些變化，也在基本框架之內，讓人感覺唱詞“自帶腔韻”。筆者認為，該篇作者了解京韻大鼓怎么唱，是一位內行寫家。

作品內容從公元前100多年張騫出使西域寫起，霍去病、唐玄奘、王昭君、林則徐、左宗棠等歷史人物盡在其中；歷史事件、景觀名勝、藝術形象等皆有描述：莫高窟壁畫……從2000年前大步跨越到現在的玉門石油、金昌鎳礦、西氣東輸、蘭新高鐵……將古絲綢之路與“一帶一路”自然銜接，使人們了解河西走廊的風云變幻和歷史滄桑。

筆者把《河西走廊》反復誦讀了幾遍，發現作者十分注意在每句尾字平仄上，不僅通篇多數句子均為“上仄下平”，而且在甩板處都以“陽平”（第二聲）落腔，這讓人讀著、唱著、聽著都很舒服。

這段京韻大鼓，還有一個值得稱道的地方，就是精短。時間跨度長，內容信息量很大，但卻只有52句，這會讓演員在舞臺上演唱起來很舒服，并且符合當下觀眾的欣賞習慣。

其實，我對這篇作品的點評歸納起來只有三個字：真不錯！

（點評人：北京曲協名譽副主席 崔琦）（責任編輯/陳琪穎）