稚拙風格在陶瓷藝術中的表現(xiàn)

在當前的現(xiàn)代化社會，由于互聯(lián)網技術的發(fā)展，人們獲取信息的渠道大大拓寬，獲取到的信息也多種多樣，大量反復加工的信息充斥著人們的視覺，但人們反倒更樂于接受更加自然純凈的視覺語言——稚拙風格。稚拙風格的美感是純真的、不加修飾的，最早來源兒童的繪畫。稚拙風格在不同的藝術領域影響著藝術的設計，并對人們的審美產生了一定影響。我國的陶瓷藝術有非常悠久的歷史，其在發(fā)展過程中融入了繪畫、書法等藝術，形成了具有我國特色的陶瓷文化，閃耀著燦爛的光芒。稚拙風格在陶瓷藝術中的應用，豐富了陶瓷藝術的表現(xiàn)形式，為人們帶來了全新的視覺體驗。

一、稚拙風格的概念

“稚”是稚嫩，是幼小生命的狀態(tài)，“拙”是相對靈巧來說的，是一種自然的笨拙，是質樸。在藝術領域中，“稚”的表現(xiàn)手法是本真，給人一種純真可愛的感覺，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中輕松自然的狀態(tài)，具有兒童般的純真，讓作品更加貼近受眾的心靈。“拙”是一種樸拙的表現(xiàn)形式，不僅是表現(xiàn)手法的樸拙，也是形象創(chuàng)作的笨拙。表現(xiàn)手法的“拙”，是不刻意對作品進行反復雕飾，保留作品原有的自然痕跡;形象創(chuàng)作的“拙”是作品的創(chuàng)作形象乍一看顯得笨拙，但是仔細觀摩后發(fā)現(xiàn)笨拙的形象外表下隱藏著天真爛漫的童趣，是不矯揉造作的“拙”，是恰到好處的“拙”，是藝術感與藝術品位的融合。因此，稚拙風格是在自然的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的樸拙風格，是較為輕松的表現(xiàn)方式。甚至鑒賞者能通過作品看到創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程是很隨性的，有點像孩童在玩耍，不是反復斟酌、反復打磨的。這樣輕松創(chuàng)作出來的作品蘊含的創(chuàng)意是本真的，這也正是稚拙風格的魅力所在。

稚拙風格是稚氣與靈氣的結合，是一種特殊的表現(xiàn)形式，這種質樸的視覺形式不僅有笨拙感，還有很強的現(xiàn)代感和符合當前時代的審美特征。因此，純真、童趣、具有現(xiàn)代感是其主要的內涵。當然，既然是一種藝術風格，稚拙風格并非真正的稚嫩，而是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中利用的一種表現(xiàn)形式。從這個角度來看，稚拙風格的藝術品表面看是無規(guī)則的堆砌，其實又蘊含著創(chuàng)作者的創(chuàng)作規(guī)律，這也是這種藝術風格的魅力所在。同時，稚拙風格是隨著時代的發(fā)展產生的，是一種本真的、鮮活的設計風格，是符合現(xiàn)代人對美的需求的。在藝術創(chuàng)作中，往往以現(xiàn)代的人或物作為主題，比如，利用都市、鄉(xiāng)村中的一些場景，展示一些生活中的細節(jié)，給人帶來很強的時代感。

二、稚拙風格的表現(xiàn)形式

稚拙風格的表現(xiàn)形式多種多樣，主要有圖形、扁平化、具象與抽象等。圖形是一種重要的表現(xiàn)形式，利用圖形可以表達出一種自發(fā)的悠然。在稚拙風格中，圖形常用符號化的形式表達，不受地域、文化的限制，視覺的吸引力更強。而且，圖形可以以符號化的表達、概括性的處理手法，增強作品的沖突感和趣味性。比如，幾何圖形在一些藝術作品中的應用，可以讓作品的形象更有趣，更具感染力。利用各式各樣的幾何圖形去刻畫人物、事物，以圖形的形式去創(chuàng)建創(chuàng)作者眼中的世界，用稚拙風格來描述創(chuàng)作者眼中的世界，可以讓司空見慣的景象煥然一新，讓人們對日常熟悉的人物或場景有新的認識。扁平化的表現(xiàn)形式更多的是通過去除繁雜、冗余的裝飾，將主要的信息傳達出來，可以讓作品的主體更加鮮明。在作品設計中，創(chuàng)作者會盡量摒棄一些不必要的元素，更多的是極簡主義、符號化，這種方式既能表達出創(chuàng)作者想要的稚拙風格，也更符合現(xiàn)代人的審美理念。

在書籍、海報等設計中，創(chuàng)作者常利用無空間感的扁平化形式，將人物或景色平鋪于作品中，這種平鋪既沒有前后次序，也沒有遠小近大的透視關系，線條更加簡單，給人一種新奇的感受，能體現(xiàn)出設計中稚拙的一面。同時，扁平化的表現(xiàn)形式還可以將不同的元素匯集到同一作品中，并應用元素拼接手法，將多種元素組合排列，各種不同元素的組合不但沒有突兀感，反而會呈現(xiàn)出一種多元素融合的和諧氛圍。

具象是人們通過感官感受到的事物，具有很強的直觀性和識別性。可以是視覺上的，也可以是聽覺上的。在稚拙風格的具象表現(xiàn)方面，雖然事物的藝術形象與事物本身相比有較大差異，但作品自然景象中自然形態(tài)并沒有被摒棄，而是在藝術和自然融合之后呈現(xiàn)出了新的表現(xiàn)形式。比如，在一些漫畫作品中，具象表現(xiàn)形式的應用比較廣泛，色彩比較濃郁，畫作中的人物形象、狀態(tài)等都很鮮活生動，雖然人物形象更加詼諧幽默，但在設計總體上沒有脫離生活素材中對應的人物形象或景象。

抽象的表現(xiàn)方式是通過從物質中提取事物的共通性，對事物的形態(tài)進行重組，或進行純粹的形式構成。抽象與具象相對，是簡略、分離的過程，是創(chuàng)作者思維隨性的游走。創(chuàng)作者不以客觀存在的事物為創(chuàng)作基礎，而是將客觀存在經過大腦“提純”后的事物融入自我意識。沒有了具體形象的描繪，畫作表現(xiàn)出一種不協(xié)調、無規(guī)則的特征，甚至有些荒誕，但這也正是抽象藝術的風格。

三、陶瓷藝術中的稚拙風格呈現(xiàn)

近年來，稚拙風格不斷在雕塑、陶瓷制品中呈現(xiàn)。具有稚拙風格的陶瓷制品造型粗苯，色彩粗獷，色調的搭配隨性自然，略帶一種原始感，但又不失美感。陶瓷藝術家利用這種風格去掉精巧的藝術表達方式，追求童真的本性，用孩童的視角來進行藝術創(chuàng)作。

（一）選題靈活

稚拙陶瓷藝術的題材很豐富，題材主要來源于民間藝術。民間藝術是各種藝術的集合，創(chuàng)作者主要是通過觀察民間的一些人或物，找尋創(chuàng)作的靈感，以表達自己的內心情感。陶瓷藝術呈現(xiàn)的民間景象非常多，比如勞動人民的勞動場景，日出、日落的天空，不同天氣的云彩，各種形態(tài)的人物、動物等，加入這些常見的景象，可以讓作品的表達更加真實。有些創(chuàng)作者還會參考兒童創(chuàng)作的作品，從中尋找靈感。稚拙陶瓷作品的創(chuàng)作不受現(xiàn)實生活的約束，主要通過點、線、色彩等來表現(xiàn)作品，讓作品呈現(xiàn)出一種造型獨特的韻律。有的陶瓷作品為了展現(xiàn)稚拙風格，會在作品中以兒童為主的創(chuàng)作主題表達，比如主題名為“我們曾經都是孩子”的作品，圖中有各式各樣的動物、人物。乍一看像是孩子隨意捏造的，但是卻給人耳目一新的感覺，讓人通過作品看到童心世界的五彩斑斕，回憶純真無邪的童年時代，產生很強的代入感。

（二）造型獨特

陶瓷的形態(tài)是各種各樣的，通過造型設計可以更好體現(xiàn)陶瓷稚拙風格的藝術美。

稚拙風格的陶瓷沒有固定的造型，不受傳統(tǒng)造型設計的限制，正因為這樣，稚拙風格的作品給人的感覺就是比較簡單。造型也許并不是那么精致，有時甚至會比較夸張，但這正是創(chuàng)作者按照自己的想法，通過夸張的形式將造型呈現(xiàn)出來的效果。這個過程中創(chuàng)作者還會大膽利用一些幾何圖形，如長方形、圓形等，甚至是一些概念性的圖形，來組合做出陶瓷藝術品的造型。這樣稚拙風格的造型表現(xiàn)出的是創(chuàng)作者隨性而為甚至有點天馬行空的創(chuàng)作力，造型夸張，卻彰顯著一種無規(guī)則的美，給人以強烈的視覺沖擊，充分體現(xiàn)了稚拙美。

有的創(chuàng)作者在陶瓷上進行人物或者動物形象的設計時，不僅在外觀形象設計上顛覆了人們傳統(tǒng)的認知，如將人的頭設計成長方形、將動物的頭設計成三角形等，甚至利用陶瓷本身的結構將人物形象割裂開來。比如，畢加索在陶瓷上進行人物形象設計時，在陶罐的正面畫出人的臉部，又把人的手臂刻畫到陶罐上，造型非常夸張。這種大膽的造型手法，不僅凝聚著純真的童趣，還給人帶來奇特而新穎的視覺感受。還有的設計師在進行餐盤設計時不再以傳統(tǒng)的圓形或者橢圓形為主，而是將餐盤的造型按照自己的創(chuàng)意進行個性化設計，制作出不規(guī)則的形狀。同時，在餐盤上印制一些面部表情，開心的、失落的等，這些不同的表情組成了非常有趣味的畫面，讓陶瓷的功能與造型實現(xiàn)了完美融合，更好滿足了人們的不同需求。

（三）裝飾自然

裝飾是陶瓷藝術的重要部分，陶瓷裝飾的形式是多種多樣的，主要分為胎裝飾、釉裝飾和彩裝飾。

胎裝飾主要借助雕刻工具，用拍打或積壓等手法，在胎體上塑造造型。眾所周知，陶瓷是泥與火的藝術，材質本身就具有自然魅力，如果利用陶泥本身的質感和胎裝飾來創(chuàng)作，其造型更加渾然天成。

釉裝飾主要是利用瓷釉的顏色裝飾，我國瓷釉的種類繁多，每一種釉都有其獨特的應用價值，就好似繪畫中的顏料一樣。這些色彩為陶瓷藝術增添了絢麗多彩的美，也正因為有釉裝飾，稚拙風格的陶瓷作品獨具一格。釉裝飾的裝飾方式有兩種：一種是陶瓷不施釉;另一種是在釉料中加入草灰來裝飾，有這種釉裝飾的陶瓷燒紙出來自帶稚拙感，給人的感覺既原始又別具一格。

彩裝飾主要是在陶瓷的表面彩繪，但是陶瓷本身的結構和造型給彩繪帶來了很大難度。為了追求稚拙美感，陶瓷藝術創(chuàng)作者會摒棄傳統(tǒng)裝飾思維，在陶瓷藝術品色彩的搭配上采用沒有經過調和的原色，比如利用紅色、綠色、黃色等來表現(xiàn)比較強烈的色彩。當這些色彩組合在一起時，雖然直觀的感覺像孩童隨意的涂抹，但實質上給人的感覺是光彩奪目的。鮮明的色彩對比給人充滿活力的感覺，比經過精心調和的色彩更能直擊人心。

（四）工藝本真

陶瓷工藝除了造型，創(chuàng)作方式同樣重要。稚拙風格的陶瓷藝術品大多是手工打磨出來的，雖然純手工創(chuàng)作比不上機器的精準復刻，但具有很多不可替代的優(yōu)勢。創(chuàng)作者通過手工的捏塑、拉坯等，使作品呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，但是即使手法再嫻熟，也無法避免作品存在不完美的地方，而這種不完美恰恰可以體現(xiàn)出稚拙風格，就像孩童的創(chuàng)作一樣。手工創(chuàng)作的作品會融入人的手部紋理，陶瓷上有手紋本身就是一件有童趣的事。稚拙風格的人、物形體看似簡單厚重，甚至有的人物五官都模糊不清，但整體有一種不能用言語表達的趣味，如圖1所示。

還有一些創(chuàng)作者會購買成品的陶瓷坯體，自己重新繪畫或者重新翻模設計，并根據(jù)器形搭配對應的圖畫，讓這些陶瓷不止擁有稚拙美，還源源不斷散發(fā)出稚拙的氣息。

四、結語

在科學技術快速發(fā)展的當今時代，陶瓷制品的工藝越來越先進，作品越來越精良，但批量生產的精致陶瓷制品讓人們產生了審美疲勞。稚拙風格以其獨特的風格帶給人們全新的審美體驗，不僅在繪畫、書法等領域有廣泛應用，在陶瓷藝術中也展現(xiàn)了不俗的一面。稚拙風格的應用讓陶瓷的創(chuàng)作形式有了更多選擇，色彩的搭配、造型的創(chuàng)作、題材的選擇等有了更廣闊的空間，也給陶瓷藝術創(chuàng)作帶來全新的動力。

（泉州工藝美術職業(yè)學院）