“凝視性別”下女性角色的尋找與屈從

2021年的電影行業(yè)，《你好，李煥英》的破繭似乎讓中國(guó)觀眾看到了親情類電影的前景。《我的姐姐》這部電影同為女性導(dǎo)演創(chuàng)作，且《我的姐姐》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以女性為主，女性主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)直接參與的作品往往是情感細(xì)膩且容易讓人共情的。

1975年，英國(guó)當(dāng)代著名女性主義電影理論家勞拉·穆?tīng)柧S在《視覺(jué)快感與敘事電影》一文中提出“電影鏡頭代表的是男性凝視的目光”這一觀點(diǎn)，女性往往是鏡頭前被凝視、被講述的對(duì)象。電影《我的姐姐》由殷若昕執(zhí)導(dǎo)，由《相親相愛(ài)》編劇游曉穎做編劇，整部電影以“凝視性別”為敘事的核心議題，試圖通過(guò)“是否扶養(yǎng)弟弟”這一道選擇題去聚焦、揭示在“重男輕女”“男尊女卑”的傳統(tǒng)思想中女性所面對(duì)的種種困境。無(wú)論是電影的角色設(shè)置還是情節(jié)走向，都在致力于探討在如今這樣一種追求自我實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中，女性這一角色所面臨的理性與情感、家庭傳統(tǒng)觀念和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)對(duì)撞等一系列問(wèn)題所帶來(lái)的永恒的矛盾與撕扯。

一、《我的姐姐》主題聚焦

電影一開(kāi)場(chǎng)，直面?zhèn)鹘y(tǒng)觀念的主題就以一種決絕的方式直接被呈現(xiàn)了出來(lái)。父母遭遇車禍離世后，無(wú)論是車內(nèi)一家三口的合照、家里偽造的殘疾證明，還是借大伯口說(shuō)出的那一句“要不養(yǎng)弟弟，要不交出房子”，都直接展現(xiàn)出了社會(huì)、家庭對(duì)于作為姐姐的安然的壓力和凝視。而在電影時(shí)長(zhǎng)約1/3的時(shí)候就展現(xiàn)的安然和家人的矛盾的第一次爆發(fā)，展示出主人公安然想要消解“姐姐”二字帶給她本體和人生的枷鎖的反抗和呼喊。……