過士行“閑人三部曲”的新批評(píng)解讀

作為西方形式主義批評(píng)的第二個(gè)階段，英美新批評(píng)在20世紀(jì)二三十年代發(fā)展起來。隨后蘭瑟姆、韋勒克、布魯克等代表人物紛紛提出自己的理論主張，雖然他們的有些觀點(diǎn)稍有不一，但都強(qiáng)調(diào)“以文學(xué)作品為本體，著重研究文學(xué)作品”。他們?cè)趯?duì)文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)論時(shí)總是刻意忽略作者的意圖或社會(huì)歷史文化語境，也因此受到眾多批評(píng)，但是不可否認(rèn)其在文本分析方面有著重要的意義。過士行的“閑人三部曲”書寫了過分癡迷于自己的癖好而陷入精神困境的現(xiàn)代人類群體。這些人因?yàn)閷?duì)“物”的極度癡迷從“閑人”變?yōu)榱恕懊θ恕保麄兿萑肓瞬豢蓴[脫“自我禁錮”的困境，逐漸被異化。“閑人三部曲”問世以來在戲劇界引起了重大的反響，許多學(xué)者也從各個(gè)方面展開了對(duì)《鳥人》《棋人》《魚人》三部作品的研究和解讀，但是從新批評(píng)的角度進(jìn)行綜合分析的評(píng)論卻沒有，因此本文從英美新批評(píng)的角度入手，以選取該理論中關(guān)鍵詞的方法對(duì)“閑人三部曲”進(jìn)行解讀。

一、“閑人三部曲”的意象

“意象是一種在一剎那間表現(xiàn)出來的理性與感性的集合體。”中國也早在《周易·系辭》中就有“觀物取象”“立象以盡義”的說法，可見意象的運(yùn)用已有相當(dāng)長的歷史。在“閑人三部曲”中，過士行書寫了“褐馬雞”“大青魚”“圍棋”“鳥籠”等意象，并通過對(duì)意象結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)置，形成了戲劇獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。

《鳥人》一開幕就出現(xiàn)了一個(gè)“巨大”的鳥籠子，舞臺(tái)上的人和舞臺(tái)下的觀眾都被包容在內(nèi)，緊接著又有幾個(gè)提“鳥籠”的人出場。……