主題學(xué)視角下《高興》和《嘉莉妹妹》的比較研究

賈平凹的《高興》和西奧多·德萊賽的《嘉莉妹妹》都是圍繞鄉(xiāng)村人奔赴大都市追尋城市夢(mèng)的主線展開(kāi)敘事的。《高興》描寫(xiě)主人公劉高興離開(kāi)家鄉(xiāng)商州清風(fēng)鎮(zhèn)來(lái)到大都市西安城，在都市里漂泊流亡的故事。《嘉莉妹妹》講述了美麗的鄉(xiāng)村姑娘嘉莉懷揣著對(duì)大城市的無(wú)限遐想，只身一人前往芝加哥打拼，在城市里掙扎的歷程。近年來(lái)，對(duì)兩部小說(shuō)進(jìn)行比較的研究，主要聚焦兩部作品的狂歡化特征、敘事方法、社會(huì)轉(zhuǎn)型與價(jià)值選擇以及無(wú)根漂泊意象等方面，很少有研究者從主題學(xué)角度進(jìn)行研究。筆者以為，從主題學(xué)視角對(duì)兩者進(jìn)行比較研究，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。

主題學(xué)源于19世紀(jì)德國(guó)的民俗學(xué)研究，直到20世紀(jì)20年代才在我國(guó)發(fā)展起來(lái)。曹順慶教授在《比較文學(xué)概論》一書(shū)中指出：“主題學(xué)是對(duì)不同時(shí)空的文化、民族、語(yǔ)言背景下的相同的主題的比較，打破時(shí)空界限、融會(huì)各民族文化，找出同一主題、題材、情節(jié)、人物典型在不同民族作家筆下的不同表現(xiàn)。”《高興》《嘉莉妹妹》都是描寫(xiě)在社會(huì)轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)期，農(nóng)村人進(jìn)入大都市追尋城市夢(mèng)的故事，具有可比性。本文運(yùn)用平行研究的方法，從尋夢(mèng)、愛(ài)情和漂泊三個(gè)主題出發(fā)，比較《高興》《嘉莉妹妹》兩部相同主題的小說(shuō)在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的異同，以發(fā)現(xiàn)中西方國(guó)家在社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的異同，幫助讀者更好地了解社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期農(nóng)村普通大眾探索城市生活的艱難。

一、尋夢(mèng)主題

尋夢(mèng)指的是主人公對(duì)理想或夢(mèng)想的追求。追尋城市夢(mèng)是《高興》《嘉莉妹妹》兩部小說(shuō)的主線。賈平凹和西奧多·德萊賽筆下的劉高興和嘉莉都是在俗世中打拼的普通人，雖然大都市總是冷漠以待，但這并不影響他們?cè)诔鞘猩l(fā)芽的決心，城市越抗拒他們，他們反而越挫越勇。

小說(shuō)一開(kāi)始，劉高興為娶媳婦蓋新房，將自己的一顆腎賣(mài)給了城里人，自此開(kāi)始了城市“尋親”之旅，這也是他城市夢(mèng)想開(kāi)始的地方。因?yàn)槟I的關(guān)系，劉高興對(duì)西安城倍感親切。“我說(shuō)不來(lái)我為什么就對(duì)西安有那么多的向往！自從我的腎移植到西安后，我?guī)状螇?mèng)里見(jiàn)到了西安的城墻和城洞的門(mén)扇上碗口大的泡釘，也夢(mèng)見(jiàn)過(guò)有著金頂?shù)溺姌牵揖妥诔菈ν庖豢脧澆弊拥乃上碌陌资^上。”劉高興是農(nóng)村中的“異類(lèi)”，他愛(ài)看《紅樓夢(mèng)》，曲子吹得好，他總是西裝革履，談吐優(yōu)雅，他懂得生活情趣，講究生活質(zhì)量，可是大都市并未因此就對(duì)他區(qū)別對(duì)待。盡管同五富、黃八那些地地道道的農(nóng)村人有著天壤之別，高興并沒(méi)有因此得到優(yōu)待。幾個(gè)月的城市生活并沒(méi)有給劉高興實(shí)現(xiàn)城市夢(mèng)的機(jī)會(huì)，市容大隊(duì)不停地刁難，被教授瞧不起，另一個(gè)“我”又下落不明，和孟夷純的愛(ài)情岌岌可危，同鄉(xiāng)五富不幸逝世……多重打擊讓這個(gè)本來(lái)很高興的劉高興漸漸變得不高興。可是他始終沒(méi)有忘記初心，他追尋城市的夢(mèng)想也始終沒(méi)有變過(guò)，文章結(jié)尾處也寫(xiě)道：“去不去韋達(dá)的公司，我也會(huì)待在這個(gè)城里。”城市生活再苦再難，他追尋的腳步也不會(huì)停下。

自下定決心到城市打拼以來(lái)，無(wú)論面對(duì)多大的困難，嘉莉也從未想過(guò)回老家過(guò)索然無(wú)味的鄉(xiāng)村生活。因?yàn)槭I(yè)，原本答應(yīng)按月交付給姐姐一家的房租頓時(shí)沒(méi)了著落，姐姐由此開(kāi)始變得冷漠，姐夫也總是刁難她，她心知過(guò)不了多久他們便會(huì)讓她離開(kāi)，但是一想到要回到死氣沉沉的農(nóng)村，她就心有不甘。為了能繼續(xù)待在城市，為了追尋她的城市夢(mèng)，她投靠了德魯埃。德魯埃幫她找了住處，但是嘉莉自知不能止步于此，正如小說(shuō)中寫(xiě)得那樣：“嘉莉?qū)π碌木硾r很高興，自己覺(jué)得大有發(fā)展前途。她可不是貪圖感官享受的人，一味渴求醉生夢(mèng)死、養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。”為了能在城市站住腳，她一直在往前看，往高處走。得知自己被赫斯特伍德誘騙，嘉莉先是很氣憤，慢慢地平靜下來(lái)，接受了這一事實(shí)。同赫斯特伍德在紐約安定下來(lái)后，他們?cè)谝惶兹业脑⑺锒冗^(guò)了一段幸福歡快的時(shí)光，但是好景不長(zhǎng)，沒(méi)過(guò)多久赫斯特伍德就破產(chǎn)了。面對(duì)這樣令人崩潰的境遇，嘉莉也從未有過(guò)退縮的念頭，她重新回到舞臺(tái)，做演員成了她走出絕境的最后一條出路。當(dāng)赫斯特伍德已經(jīng)成為嘉莉奔赴理想生活的絆腳石，嘉莉果斷選擇離開(kāi)了赫斯特伍德，什么都不能阻擋她在城市前進(jìn)的步伐。小說(shuō)結(jié)尾，她終于成為著名的戲劇演員，雖然她如愿以償?shù)剡^(guò)上了令人艷羨的生活，但她的內(nèi)心并不快樂(lè)，常常會(huì)感到孤獨(dú)。

盡管劉高興和嘉莉追尋城市夢(mèng)的方式各異，可是人們可以在他們身上看到普通百姓頑強(qiáng)拼搏、不懈奮斗的精神。不管物質(zhì)上面對(duì)多大的困難、精神上面對(duì)多大的煎熬，劉高興從來(lái)都是高興面對(duì)，用自己的智慧和善良得到了部分城市人的認(rèn)可。縱然嘉莉在追尋城市夢(mèng)想的過(guò)程中有些不擇手段，可是她不屈不撓、永不放棄的精神也是難能可貴的。城市的刁難和考驗(yàn)永遠(yuǎn)無(wú)法阻擋追夢(mèng)人前進(jìn)的步伐。

二、愛(ài)情主題

愛(ài)情是人類(lèi)永遠(yuǎn)無(wú)法繞開(kāi)的課題，也是作家常常探討的問(wèn)題。小說(shuō)《高興》和《嘉莉妹妹》都描寫(xiě)了社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期，農(nóng)村普通人同都市男女之間的情愛(ài)故事，都描述了男女主人公的愛(ài)情悲劇。

劉高興和孟夷純之間的愛(ài)情是偉大無(wú)私的，縱然這段感情沒(méi)有美好的結(jié)局，但他們珍惜彼此在一起的時(shí)光，盡自己最大的力量為對(duì)方付出。劉高興在鄉(xiāng)村相親無(wú)果，便揚(yáng)言要娶城市女子，并特意買(mǎi)下一雙女士高跟尖頭皮鞋，因?yàn)橹挥形靼渤堑呐瞬拍艽┑昧烁吒忸^皮鞋。穿著同劉高興買(mǎi)的一模一樣的高跟尖頭皮鞋的孟夷純的出現(xiàn)，無(wú)疑讓他很是興奮，這可是他夢(mèng)寐以求的城市女子。很快孟夷純的身份便給了高興當(dāng)頭一棒，他無(wú)法想象年輕美麗的女孩為何選擇這一職業(yè)，落入風(fēng)塵，他為此糾結(jié)、痛苦。得知孟夷純是為給親人報(bào)仇雪恨迫不得已入了這行，劉高興又釋?xiě)蚜恕Ｋ槐楸楦嬖V自己：“這塔叫鎖骨菩薩塔，塔下埋葬著一個(gè)菩薩，這菩薩在世的時(shí)候別人都以為她是妓女，但她是菩薩。”孟夷純從此就成了高興心中鎖骨菩薩的化身。為拯救身陷困境的孟夷純脫離苦海，劉高興起早貪黑，去等駕坡大垃圾場(chǎng)扒拉，和同伴一起上城北郊卸水泥，到小吃攤賣(mài)煤，最后還遠(yuǎn)赴咸陽(yáng)挖管道溝。孟夷純一度成了他在城市中拼搏的動(dòng)力源泉，是他留在西安的精神支撐。他們間的愛(ài)情是美好的，可是現(xiàn)實(shí)的壓力注定了他們將以悲劇收?qǐng)觥?/p>

與《高興》不同的是，《嘉莉妹妹》中描寫(xiě)的愛(ài)情似乎并不是想象中羅曼蒂克的樣子，恰恰相反，女主人公嘉莉把男人當(dāng)作自己在大城市立足的跳板，用自己的身體騙取了想要的物質(zhì)生活，這是扭曲的愛(ài)情觀。只身一人來(lái)到芝加哥打拼，嘉莉夢(mèng)想的都市生活是錦衣玉食、榮華富貴，但是姐姐家的窮酸樣讓她備感受挫。面臨著失業(yè)、工作難求帶來(lái)的種種困境，嘉莉很快便向情場(chǎng)老手德魯埃低了頭，做了他的情人。起初，嘉莉?qū)偷卖敯Ｔ谝黄鸬纳罘浅M意，但是進(jìn)一步接觸上流社會(huì)以后，她開(kāi)始覺(jué)著德魯埃太渺小、愚蠢。當(dāng)金錢(qián)能帶來(lái)的物質(zhì)欲望滿足后，嘉莉又開(kāi)始向往上流社會(huì)里上層人士有權(quán)有勢(shì)的生活。結(jié)識(shí)了芝加哥城區(qū)高檔酒吧的經(jīng)理赫斯特伍德后，她便又一步步陷入赫斯特伍德的溫情中。不可否認(rèn)，嘉莉是受到金錢(qián)地位的驅(qū)使才會(huì)向赫斯特伍德靠近，但赫斯特伍德就是真心愛(ài)嘉莉的嗎？婚后生活一直平淡無(wú)味，突然間闖入這么一個(gè)年輕漂亮又很有趣的小姑娘，激起了他獵艷的好奇心，于是他想方設(shè)法接近嘉莉。時(shí)過(guò)境遷，在赫斯特伍德和嘉莉遠(yuǎn)走紐約之后的幾年里，赫斯特伍德投資的酒店生意慘淡，最終面臨倒閉的境地，這讓他們本就沒(méi)有感情基礎(chǔ)的婚姻生活瞬間崩塌了。當(dāng)赫斯特伍德已經(jīng)成為嘉莉奔赴理想生活的絆腳石，嘉莉果斷離開(kāi)了他，什么都不能阻擋嘉莉在城市前進(jìn)的步伐。小說(shuō)以嘉莉離開(kāi)赫斯特伍德，一步一步成為成功的演員而赫斯特伍德最終在乞丐收容所的小黑屋里結(jié)束了自己的生命為結(jié)局。

同是處在農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期，同是鄉(xiāng)村普通人同城市男女之間的情愛(ài)糾葛，賈平凹和西奧多·德萊賽描寫(xiě)的愛(ài)情故事卻有著截然相反的寓意。《高興》中描寫(xiě)的愛(ài)情是美好的化身，是劉高興在城市奮斗的不竭動(dòng)力，是他精神的寄托。而《嘉莉妹妹》中的愛(ài)情卻成了農(nóng)村漂亮女孩融入大城市的手段，成了她們?cè)诔鞘辛⒆愕奶澹@樣的愛(ài)情是帶著銅臭味的虛假愛(ài)情。盡管兩位作者筆下愛(ài)情的表現(xiàn)形式迥異，可是他們的結(jié)局無(wú)一例外是悲劇。

三、漂泊主題

“漂泊”在《漢語(yǔ)大辭典》中的解釋是：①隨水流漂流或停泊;②比喻職業(yè)、生活不固定，四處奔走。故事發(fā)生的背景相隔百年之久，《高興》《嘉莉妹妹》都描寫(xiě)了農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期農(nóng)村青年在大都市里無(wú)依無(wú)靠、居無(wú)定所的流浪

生活。

因?yàn)閺氖率捌茽€的工作，劉高興每天都游走在興隆街，撿破爛這份工作的性質(zhì)注定了他在城市里的生活是漂泊無(wú)依的。從最開(kāi)始的只在興隆街撿垃圾到為給孟夷純籌錢(qián)而去等駕坡垃圾車(chē)扒拉、半夜集體去卸水泥，再到投靠侄子謀求賣(mài)煤球賺錢(qián)，最后去咸陽(yáng)挖管道，劉高興從來(lái)沒(méi)有擺脫拾破爛的活，走到哪兒撿到哪兒。看似踏遍西安城的各個(gè)角落，劉高興卻深知自己無(wú)法在這里留下痕跡。小說(shuō)中就多次提到腳印的問(wèn)題，劉高興一直對(duì)自己能否在西安城留下足跡耿耿于懷，在他的潛意識(shí)中，腳印就是自己真的在城市生活的依據(jù)。劉高興知道自己穿了鞋的腳無(wú)法在西安城留下足跡，所以幻想著留在賓館大廳里的那些腳印能走遍西安城，就好似自己已經(jīng)是西安城的一分子。鄉(xiāng)間泥濘的黃土路一腳一個(gè)印，可是城市里的柏油路怎么踩都無(wú)法留下印記，這怎么都留不下的腳印暗示著劉高興在西安城永遠(yuǎn)都是漂泊無(wú)根。

18歲離開(kāi)家鄉(xiāng)，從踏上開(kāi)往芝加哥的火車(chē)的那一刻起，嘉莉就開(kāi)始了她的城市流浪生活。先是寄居在姐姐家，這里的房子狹小逼仄，“室內(nèi)四壁糊著毫不協(xié)調(diào)的花紙。地板上鋪著席子，小客廳里鋪著一塊薄薄的舊地毯。……她只知道：這些東西在她看來(lái)都是單調(diào)乏味，俗不可耐”。這離嘉莉幻想中富麗堂皇的住所相差甚遠(yuǎn)，種種跡象都表明她在姐姐家的生活注定不會(huì)長(zhǎng)久。果不其然，嘉莉因失業(yè)交不起房租，被姐夫趕出了家門(mén)。不愿就此回到死氣沉沉的家鄉(xiāng)，嘉莉先向生活低了頭，搬進(jìn)德魯埃在沃巴什大街給她租的房子。起先嘉莉?qū)ψ约旱男戮秤龊苁菨M意，后來(lái)她不斷結(jié)識(shí)上層社會(huì)的人物，沃巴什大街這套三室的公寓漸漸地也滿足不了嘉莉的野心。被赫斯特伍德騙到紐約以后，他們便定居在阿姆斯特丹大街附近的七十八街上的一套公寓里，雖然不是帶草坪的花園別墅，嘉莉?qū)π戮舆€是很稱心。“這是最新落成的建筑物之一，安裝了暖氣設(shè)備，乃是一大優(yōu)點(diǎn)。固定的煤氣灶、冷熱水供應(yīng)、運(yùn)物專用升降機(jī)、通話管，以及按鈴傳喚看門(mén)人，等等，她都很喜歡。”可是生活并不總是能如愿以償，這樣的日子沒(méi)過(guò)多久，赫斯特伍德破產(chǎn)了，嘉莉?qū)ρ矍暗臓顩r忐忑、畏懼又厭惡。很快，她又逃離了這里，和當(dāng)時(shí)的同事合租了一間房。這是嘉莉離開(kāi)家鄉(xiāng)以后換的第四套房子，嘉莉自始至終都沒(méi)有一個(gè)安定的家，就像小說(shuō)里多次出現(xiàn)的從未停止晃動(dòng)的搖椅一樣，嘉莉在城市里的生活注定是飄無(wú)定所。

盡管兩部小說(shuō)發(fā)生的時(shí)間間隔有百余年之久，但是《高興》《嘉莉妹妹》的時(shí)代背景都是處于社會(huì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，由農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)邁進(jìn)，城市化成了主要潮流，而且這一時(shí)期貧富差距不斷擴(kuò)大。社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的大背景決定了劉高興和嘉莉在城市中拼搏的艱難歷程，與城市人的身份差異注定了他們?cè)诔鞘衅礋o(wú)依的命運(yùn)。

四、結(jié)語(yǔ)

同樣的主題，在不同的社會(huì)、文化背景中孕育了兩個(gè)截然不同的故事。本文以尋夢(mèng)、愛(ài)情和漂泊三個(gè)主題為研究視角，對(duì)《高興》《嘉莉妹妹》兩部小說(shuō)進(jìn)行比較，探究小說(shuō)在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的異同，發(fā)現(xiàn)在相似的社會(huì)發(fā)展階段，中西方的文學(xué)作品在各具特色的基礎(chǔ)上，存在著相似的創(chuàng)作規(guī)律。作為這一特定歷史階段出現(xiàn)的社會(huì)群體，劉高興和嘉莉同樣經(jīng)歷了城市夢(mèng)的破碎、愛(ài)情的悲劇、在都市漂泊無(wú)根的命運(yùn)。

（哈爾濱師范大學(xué)公共英語(yǔ)教研部）

作者簡(jiǎn)介：王麗君（1998—），女，江西上饒人，碩士研究生，主要研究方向?yàn)榭缥幕芯俊?/p>