美聲聲樂演唱中多種唱法的融合路徑探析

徐亞琳

（遼寧師范大學 遼寧 大連 116021）

聲樂表演是一種藝術形式，也是一門學問，優秀的聲樂表演不但能夠帶給觀眾視覺和聽覺上的享受，還能夠洗滌人們的心靈，啟迪觀眾的思想。從聲樂表演的演唱方式來看，多年來，視聽表演形成了幾套固定的模式，這些固定的模式限制了聲樂藝術的發展。但隨著藝術的跨界融合，新的聲樂表演模式不斷出現，給觀眾帶來全新的觀感，推動著聲樂藝術的進步。

一、聲樂界的四大演唱方法

當前，在聲樂表演領域，公開認可的演唱方式有四種，包括美聲唱法、民族唱法、原生態唱法和通俗唱法，下面對四種唱法進行簡要介紹。

（一）美聲唱法

美聲唱法于17 世紀發源于意大利，美聲唱法的突出特點是音色優雅，不斷變化，并且，發聲部位區分嚴格，注重音區的統一和諧。使用此類唱法，表演者要對自身的音量進行變換調節，并且要掌握科學的發聲方式；與此同時，此類演唱方法還具備氣聲一致，音和音之間的連接均勻平滑等特點。

美聲唱法在五四運動之后傳入我國，在我國不斷傳播發展，美聲唱法的傳入對我國聲樂藝術的發展產生了深遠的影響。近年來，我國青年選手能夠憑借對美聲唱法的巧妙運用在國際演唱大賽當中榮獲獎項，這印證了美聲唱法在我國的發展和進步，也表明了美聲唱法與中國聲樂作品的融合已經達到了較高水準。

使用美聲唱法要遵循以下原則：首先是美聲唱法的聲部之分，美聲唱法按照發聲部位建立了一套完整的發聲訓練體系；其次是美聲唱法需要做到聲區統一，依托呼吸氣息使聲音更加連貫流暢；再次是美聲唱法需要做到吐字清晰，母音一致，如此一來才能保障藝術作品的流暢度；最后一點是，要想靈活運用美聲唱法，表演者還需具備良好的音樂素養，在曲目的表演過程中聲情并茂，將感情滲透到樂曲表演中，為觀眾呈現一場視聽盛宴。

（二）民族唱法

民族唱法還可以具體劃分為民歌、戲曲、曲藝三大風格的唱法，但從狹義來看，民族唱法就是依據民族風格的演唱方式進行曲目演唱，此類唱法是從戲曲、民歌等中國傳統唱法中傳承下來的演唱方式，民族唱法不但繼承了民族特色的演唱方法，也借鑒和吸收了西方的演唱技巧。我國傳統的民族唱法需要遵循“字領腔行”“字是骨頭，韻是肉”的原則，極度重視語言在演唱中的運用。語言元素的運用和對吐字、咬字的處理是民族唱法區別于西方唱法最突出的特點。民族唱法對語言的要求體現在，語言既是吐字咬字的依據，也是用氣、發聲、共鳴等技巧運用的基礎，語氣、語勢、語調是構成民俗唱法獨特風格的重要因素。

運用民族唱法演唱的曲目通常帶有濃郁的地方音調，在表演中融入方言能夠更靈活地向聽眾展示歌曲的特色。民族唱法在風格方面有一定的規律可循，例如，北方的民歌有彪悍和豪爽的特點，南方的民歌在演唱時要委婉靈動一些，高原山區的民歌通常具備嘹亮高亢的音色，而平原地區的民歌則顯得舒展自如。由于我國民族眾多，各民族的民歌也各具特色，因此，在運用民族唱法進行演唱時，既要考慮曲調的規律，也要重視語調的起伏，演唱者還要將咬字吐字的技巧和音樂藝術相融合，在展現民族特色的同時呈現藝術佳作。

（三）原生態唱法

顧名思義，原生態唱法是最能夠反映我國人民現實生活的民間歌唱形式，由于此類唱法能夠反映“原汁原味”的生活現實，所以在民間廣為流傳，并且，享有“口頭非物質文化遺產”的美譽。“原生態”這一概念是從自然科學中總結得出的，生態是物種與環境之間相互依托、互融共存的一種發展狀態，原生態民歌則將百姓的生活狀態很自然地進行演唱表達，原生態唱法主要應用于民歌演唱。

民歌是各族人民智慧的結晶，它往往直接由百姓創作傳唱，真實反映了各個歷史時期百姓的真實生活。原生態歌曲的特點是曲調悠揚、韻律豐富、歌詞精練、朗朗上口，歌詞講究運用比、興、賦等詩歌創作手法，內容源于生活卻高于生活。民歌語言是百姓日常語言的升華，大眾智慧的結晶。

我國的原生態民歌種類繁多，主要包括內蒙古的長短調牧歌，河套及周圍的爬山調、漫翰調，西北地區的信天游、山曲以及陜甘寧地區的花兒，陜南川北的茅山歌、姐兒歌，江浙滬交界的吳歌，云貴川一帶的彌渡山歌、大定山歌、晨歌，新疆地區的十二木卡姆，藏族區域的諧體民歌和魯體民歌等。

（四）通俗唱法

通俗唱法起源于我國，在20 世紀30 年代得到廣泛流傳，其最早的名字是流行歌曲唱法，后來更名為通俗唱法。通俗唱法的特色是聲音自然流暢，有點類似于講話，但其中也有真假聲音的融合，中音區域通常采用真聲演唱，而高音區則使用假聲。由于通俗唱法很少使用共鳴技巧，所以，演唱時的音量不高，演唱時需要借助電聲擴音器進行傳播。通俗唱法的表演形式以獨唱為主，通常伴有舞蹈動作，追求情感真實細膩、聲音自然甜美。

通俗唱法的聲音特色是完全采用真聲演唱，自然柔和、貼近生活；同時，通俗唱法強調感染力，演唱者可以借用電音聲響渲染氛圍，所以，在通俗唱法中話筒是不可或缺的工具。當代的通俗唱法不同于以往，現代通俗唱法具有國際化特色，并且融合了現代的高科技技術，利用先進的科學技術渲染氣氛，讓聽眾仿佛身臨其境。

二、聲樂演唱方式多元化發展的重要價值

當前，我國聲樂藝術的多元化發展充分體現了我國聲樂表演者的高超的聲樂演唱技巧，作為一個歷史悠久、文化燦爛的多民族大國，聲樂藝術的多元化發展展現了我國濃厚的藝術文化底蘊。

如上所述，近年來，我國有越來越多的優秀青年藝術人才在國際聲樂舞臺中獲獎，這充分證明了我國聲樂演唱者運用美聲唱法進行外國、中國聲樂作品的演唱已經達到了很高的造詣。因為中文與西方語言的發音咬字習慣不同，所以，我國藝術從業者在吸收美聲唱法的同時，發揚中文發音特色，逐漸探索出了適合國人聲線的演唱方式，不斷將中華文化元素融入美聲演唱，使之更加貼合普通觀眾的審美需求。

與此同時，隨著聲樂演唱方式的多元化發展，多種演唱方法之間的融會貫通讓藝術曲目不再高高在上，而是以全新的風格和面貌出現在百姓的日常生活當中。這些全新的演唱方式跨越了古典音樂和現代音樂的界限，更加注重聲樂藝術的本體，在拓寬人們聲樂思維的同時，讓遙不可及的高雅音樂更加貼近日常生活，更容易被大眾所接受，與此同時，流行音樂也蓬勃發展，被更多的聽眾所接受，形成雅俗共賞的新場景。

世界藝術正呈現出大融合的發展趨勢，在聲樂藝術多元化發展的當今時代，我國的聲樂表演正在將古典與現代風格相貫通，向著多元化方向邁進。聲樂表演多元化的發展推動著我國聲樂藝術進入一個新發展階段，推動著中國特色的演唱方式與風格走向世界，推動著中國聲樂藝術在世界藝術之林大放異彩。

三、我國美聲聲樂的跨界融合探析

（一）美聲演唱與民族唱法

民族唱法最看重的是行腔、咬字等技巧，美聲演唱注重的則是整體一貫的發聲方式，以及氣聲一致和音區統一。將傳統的民族唱法和美聲演唱方式進行有機融合，能夠幫助表演者用更科學的發聲方法進行演唱，在各聲區表現方面更加游刃有余。將二者進行有機結合就出現了“美民唱法”或“民美唱法”這種新詞匯，用這種新的唱法表演聲樂曲目不但能夠淋漓盡致地呈現曲目內容，還能夠充分體現表演者的聲線特色，讓聲樂表演更加人性化，更加柔和流暢。如此一來，西方的音樂藝術在我國就有了更符合中國特色的咬字行腔方式，更多的表演者也創造了屬于自己的獨特演唱風格。

我國民族唱法對美聲演唱技巧的融合主要體現在發聲訓練上，用科學巧妙的方式進行發聲訓練，建立暢通的聲區，將真假聲進行混合，拓展歌曲演唱音域，在吸收西方演唱技巧的同時，保存傳統民歌、戲曲的風格韻律。例如，在演唱《漁舟唱晚》《梁祝新歌》等曲目時，就要將民族唱法與美聲演唱相融合，進而形成新的表演風格。

《漁舟唱晚》由民間樂曲改編而成，其歌詞具備詩詞韻味，仿佛在江上泛舟一般悠然自得，在經過美民唱法的融合之后，有關該作品的發聲練習變得更加體系化，在演唱《漁舟唱晚》的時候，要更加注重靠前的咬字以及甜美的發聲，雖然相比較而言，其美聲演唱的色彩不如其民歌、戲曲的色彩濃厚，但是，這首樂曲仍然是將美聲演唱的發聲方式與民族唱法進行融匯的藝術佳作。

《梁祝新歌》的演繹就更能夠體現民族唱法和美聲演唱的有機融合，該曲目依據我國傳統的民間愛情故事譜寫而成，由于其內容是悲情的愛情故事，所以，歌曲的風格以悲傷為基調，總政歌舞團的青年演員王慶爽在演繹此歌曲時將兩種唱法進行了融合，他的個人聲線不算是傳統意義上的民族嗓音，有些渾厚的美聲聲線，所以，她在演唱時就在樂曲風格、咬字發聲方面以民族唱法為基礎融入了美聲演唱方式，顯得別具一格。

（二）美聲演唱與通俗唱法

通俗唱法就是流行音樂的演唱方式，流行音樂憑借自身的時代性、潮流性得到了人民群眾的廣泛喜愛，其膾炙人口的曲風以及快速交替的特性大大提升了受眾的參與度，短時間內得到了廣泛傳播，在美聲唱法中融入通俗唱法的音樂作品得到了受眾的一致好評，這種大膽創新的表演形式能夠帶給觀眾耳目一新的體驗。

潘乃憲先生曾經說過：“那是1986 年去香港探親時，我聽到惠特妮·休斯頓的第一張專輯，他的高音讓我嘆為觀止……因為它的聲音效果和傳統美聲完全不一樣，像沙啞聲、痰聲、高吼位的喊叫聲，都讓我無法忍受。用傳統聲樂觀點聆聽這種演唱方法，會毫不猶豫地斥之為‘噪聲’‘不科學’。”由此可見，將美聲唱法和通俗唱法進行融合能夠帶給聽眾一種全新的體驗。惠特妮·休斯頓的聲音渾厚有底氣、高音有張力，這完全得益于其自身的美聲演唱功底。他在表演的時候把美聲唱法與通俗唱法相融合，在美聲演唱技巧的基礎上重視“潤色”共鳴，將高雅的藝術同流行藝術相結合，既升華了通俗唱法，又讓大眾樂于接納。

在選秀節目中脫穎而出的青年女歌手張靚穎就是新興美聲演唱和通俗唱法相結合的代表演唱者之一，她獨具特色的“海豚音”唱法是在通俗唱法的基礎上融合美聲演唱方式，她吸收了美聲演唱中假聲的發聲方法，并在此基礎上對氣息進行調節，她在大部分情況下都運用通俗唱法的真聲進行演唱，這讓她演唱的歌曲聽上去更具流行音樂的色彩。

（三）美聲演唱與其他唱法

美聲演唱給予觀眾最直觀的感受就是端莊嚴肅、大氣磅礴，但隨著音樂藝術的不斷發展，這種莊重的表演形式容易讓觀眾感到有距離，不能滿足青年人的藝術欣賞需求。所以，在美聲演唱當中融合其他的演唱形式，不但能夠滿足更多音樂受眾的需求，還可以推動聲樂藝術的發展進步，這也是聲樂藝術發展的必然趨勢。以美聲演唱為基礎，掌握其獨特的發聲技巧，再借鑒原生態唱法的多重風格，可以改變聽眾對古典美聲嚴肅莊重的刻板印象，拉近聽眾與美聲聲樂藝術的距離。

四、結語

綜上所述，一直以來，美聲演唱都是世界公認最具系統性和科學性的演唱方式，其他唱法可以向美聲唱法借鑒，對自己的唱法進行完善和提升。將美聲唱法與其他多種演唱方式進行融合是當今聲樂藝術發展的一大趨勢，這種多元化的融合能夠開辟雅俗共賞的音樂發展新局面，推動聲樂藝術的持續發展。