吳偉業敘事詩芻議

吳偉業生活在明清易代之際，其一生受時代政局影響深刻，亡國之恨、盛衰之感及被迫變節的愧疚之心在其作品中多有體現。復雜而又壓抑的情感在清初高壓政策之下無處宣泄，詩人只能借助文學創作，因此創作頗豐。吳偉業的敘事詩，內容上以感慨朝代興亡和悲嘆自身失節為主，表現手法上受“初唐四杰”、白居易等人的影響，在吸取前人的基礎上不斷開拓創新，形成自身鮮明的藝術特色，被后世稱為“梅村體”。本文將結合吳偉業的生平經歷，從敘事結構安排、敘事技巧、文辭、表現方法等方面結合文本詳細分析吳偉業敘事詩的特色，探究其流暢、典雅詩風的形成原因。

一、吳偉業敘事詩概況

吳偉業的敘事詩又稱“梅村體”，主要特點是多以七言歌行體的形式敘事寫人，大多以明清易代的史實為題材來反映社會變故，感慨朝代興亡更替，寄托自己深沉的哀思。

在內容方面，最主要的特點是立足明清易代的大背景，通過一兩個具有代表性的人物反映時代變遷下的人事興衰，寄托詩人對故國的哀思。著名的代表作《圓圓曲》，以陳圓圓與吳三桂的愛情為主，強烈譴責了吳三桂“沖冠一怒為紅顏”的無恥行徑，表達亡國之悲；《蕭史青門曲》一詩，展現了貴族階層如寧德公主、樂安公主等人在國家滅亡前后的不同境遇，今昔對比，展現蒼涼沉郁的興衰之感；《聽女道士卞玉京彈琴歌》一文，通過敘寫卞玉京在戰亂之下的所見所聞，展現了不同階層女子不幸的命運，表達詩人的深切同情及哀傷。可以說，吳偉業的敘事詩深刻反映了明清易代之際的社會現實，展現了詩人無限的哀傷之感。

在藝術表現手法方面，詩人在敘事詩的結構安排、布局、辭藻、聲韻、表現手法等方面進行了精巧的構思。“以艷寫哀”，用華麗的語言來表達沉痛的哀思是其寫作的一大特色；敘事詩內容結構龐大完整、敘事清晰，有“史”的價值意義；在風格上呈現出典雅婉轉的特點，展現了詩人高超的文學創作才能。

二、精巧的謀篇布局

在體式上多以七言的形式出現，往往篇幅較長。如《圓圓曲》全詩長達78句，549字，采用前半部分敘事、后半部分議論的方式寫成。在結構安排上，詩人往往通過插敘、倒敘等方式來布局謀篇，使敘事內容完整、邏輯清晰。此外，歷來敘事詩往往重在敘事、紀史，但吳偉業的敘事詩往往不以歷史事件為中心，而是通過人物興衰變化來展現時代，故而以人系事成為吳偉業敘事詩寫作的一大特點，《永和宮詞》寫田貴妃之死，《蕭史青門曲》以寧德公主為主，《銀泉山》寫明神宗鄭貴妃等。在詩人的敘事詩中，涉及人物較為豐富，上至皇親國戚下至底層文人、女性，遍及社會各個階層，深刻再現了社會各階層在明清易代之際的悲慘遭遇，表達了詩人的深切同情及對歷史的深刻反思。

在結構安排方面，詩人多采用敘事技巧，如倒敘、插敘、追敘等方式，使情節更加完整生動，同時帶給讀者跌宕起伏之感。在《圓圓曲》中，詩人把吳三桂、陳圓圓從初識、定情、分離、被掠到團圓的過程，在詩中作了生動的描繪與渲染，譏刺吳三桂為一己私情叛明降清，打開山海關門，淪為千古罪人，表達對吳三桂叛明投清的憤激與諷刺。同時，對陳圓圓的悲慘身世和二人之間的真情給予一定的同情。詩歌開頭交代了當時的社會大背景，即皇帝駕崩，李自成攻下都城。面對國破家亡，面對“慟哭六軍俱縞素”時，吳三桂則是“沖冠一怒為紅顏”，通過六軍與紅顏的反差展現了吳三桂不顧家國大義的可恥行徑。按照事情的發展順序，詩人本應繼續描述當時的戰亂現狀或是描述“哭罷君親再相見”的場景，正當讀者興致勃勃時，詩人采用倒敘的手法，轉而描述吳三桂與陳圓圓的相識，可謂是出乎意料，但又清楚展現了二人的感情線，交代了前因后果，使詩歌內容清晰完整，敘事婉轉。

《蕭史青門曲》亦多采用這一敘事手法。“蕭史青門望明月，碧鸞尾掃銀河闊。好峙池臺白草荒，扶風邸舍黃塵沒。”寫寧德公主夫婦在經歷滄桑巨變之后的悲涼心境和府邸的衰敗，而后畫風一轉，開始盛寫寧德公主出嫁時的繁華盛況：“百兩車來填紫陌，千金榼送出雕房。紅窗小院調鸚鵡，翠館繁箏叫鳳凰。”展現了當時貴族階層的奢華生活，采用倒敘的寫作手法，將今昔狀況形成鮮明的對比，凸顯時代的哀傷。

詩人在敘事方面還采用插敘的方法來增強詩歌的抒情性。如《圓圓曲》中提及教曲伎師、浣紗女伴，用以展現陳圓圓的“飛上枝頭變鳳凰”，增強詩人對吳三桂的強烈批判；《蕭史青門曲》中，詩人寫貴族階層朝代更替時的不同境遇，以寧德夫婦為主要代表，同時穿插了樂安公主及長平公主的遭遇，使詩歌內容更加豐富的同時，凸顯貴族階層在時代變遷下的相似境遇，更增添了一抹悲涼之感。

此外，詩人還采用了史家筆法，采用論贊結合的方式抒發己見，升華作品。如《圓圓曲》中“嘗聞傾國與傾城，翻使周郎受重名”，詩人在敘述完吳三桂的行徑之后，用典故來借古諷今，目的在于諷刺吳三桂為爭奪美人而背負了千載罪名。詩人將沉重的罪名說成“重名”，更是在平添語趣之外，加重譏刺。而“妻子豈應關大計，英雄無奈是多情。全家白骨成灰土，一代紅妝照汗青”等句，詩人一針見血地指出，事關國家、民族存亡的大事，豈能讓情欲做主？用白骨和紅妝對比，更是對“多情英雄”的無限反諷。在贊的部分，詩人借用歷史典故，用夫差、西施的故事來暗示吳三桂最終的下場，表達詩人內心的憤恨之情。詩人通過“館娃宮”“采香徑”“響屧廊”，與詩中描述吳陳相見時陳圓圓的待遇“金牛車乘”“斜谷畫樓”“散關妝鏡”形成鮮明對照。詩人表面是在感慨吳王對西施的寵愛，如今“換羽移宮”早已成為歷史，實則是以史為鑒，感慨盛衰無常，諷刺吳三桂不顧家國大義的卑劣行徑。末尾一句“漢水東南日夜流”借用李白《江上吟》“功名富貴若長在，漢水亦應西北流”，詩人有意將“西北流”改為“東南流”，反其詞而用其意，斷言吳三桂的功名富貴是不會長久的。

三、典雅流暢的藝術風格

吳偉業的敘事詩在充分敘事的同時吸收了古代抒情詩的表現手法，強化了敘事詩的抒情性，使詩歌形成一種典雅流暢的風格特點。其詩主要表現手法體現在語言、用韻、用典等藝術技巧方面。

在語言方面，用艷詞寫哀傷成為吳偉業敘事詩的一大特色，雖鋪采摛文，但內容充實，情感真摯而深刻。讀吳偉業的作品不難發現，詩人往往用華貴、艷麗的語言來表達時代變遷的哀傷。以艷寫哀，濃烈言辭之下盡顯哀傷凄涼之感，展現出詩人精巧的藝術構思。《蕭史青門曲》中描寫了寧德公主的一場夢境，詩人用華麗、歡快的語言來描寫主人公夢回故國時的見聞，通過“先后傳呼喚卷簾”來展現“重歡宴”的熱鬧歡樂的場景，用“笑折”“春水”“流花”展現了貴族階層歡聚一堂的奢華生活。然而夢境中有多歡樂，夢醒后就會有多凄涼。面對曾經熟悉的場面，如今早已物是人非，今昔對比之下，如今只能“殘燈沾衣”，空嘆烏鵲年年自顧自地飛來飛去，絲毫不曉得人世之哀傷。詩人用華麗的語言來表現時代變遷之下貴族的茍活落魄，寫出了故國不堪回首的深沉隱痛。

在聲律方面，其詩歌讀來婉轉流暢，聲韻和諧。正如《四庫全書總目提要》所言：“其中歌行一體，尤所擅長。格律本乎四杰，而情韻為深，敘述類乎香山，而風華為勝，韻協宮商，感均頑艷，一時尤稱絕調。”吳偉業的敘事詩在聲韻方面勝在轉韻。正如趙翼在《鷗北詩話》中所言：“梅村歌行尤妙在轉韻，一轉韻則通首筋脈，倍覺靈活。”如《圓圓曲》：

鼎湖當日棄人間（平），破敵收京下玉關（平）。

慟哭六軍俱縞素（仄），沖冠一怒為紅顏（平）。

紅顏流落非吾戀（仄），逆賊天亡自荒宴（仄）。

電掃黃巾定黑山（平），哭罷君親再相見（仄）。

采用平平仄平和仄仄平仄的句式，全文幾乎都是四句一換韻，使其長篇敘事詩讀來抑揚頓挫，鏗鏘有力，形成一種回環往復的韻律之美，使詩歌更加生動有趣。而頻繁換韻的特點在其他敘事詩中也多有體現，如《永和宮詞》：

揚州明月杜陵花（平），夾道香塵迎麗華（平）。

舊宅江都飛燕井（仄），新侯關內武安家（平）。

雅步纖腰初召入（仄），鈿合金釵定情日（仄）。

豐容盛鬋固無雙（平），蹴鞠談棋復第一（平）。

由此可見，吳偉業在敘事詩中幾乎是四句一轉韻，展現出詩人為避免詩歌出現沉悶之感而做出的努力。轉韻使詩歌呈現出靈活多變的特點，給人一種清新之感，同時契合了長篇敘事詩的內容情節，伴隨情節的變化，聲韻亦隨之變化，讓整首詩更具活力。

頂真手法的運用也較為常見。詩人在敘事的同時兼顧抒情，情感激動外加換韻頻繁，難免會使詩歌有情節跳脫之處。對此，吳偉業采用頂真的手法，既能平緩時序逆轉的突兀感，也有助于音節的圓轉順暢。如《圓圓曲》：“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。紅顏流落非吾戀，逆賊天亡自荒宴。”國破家亡，六軍慟哭，而吳三桂沖冠一怒只為紅顏。緊接著詩人以吳三桂的語氣說自己心心念念的并非紅顏的流落，再現吳三桂丑惡的嘴臉。此處頂真手法的運用既能彌補跳脫之感，又能讓情感表達更加自然。又如“電掃黃巾定黑山，哭罷君親再相見。相見初經田竇家，侯門歌舞出如花”幾句，同樣使用頂真手法。此處頂真手法的作用更加顯而易見。詩人使用倒敘的手法敘說二人的相識，同時是全詩從副線轉向主線的一個關鍵轉折。吳三桂哭完君王家人之后再去相見陳圓圓，后一句再次使用“相見”二字，能夠使讀者更加清楚所言之事，也彌補了倒敘手法的跳脫之感，同時使得詩歌韻律更加和諧流暢。

此外，敘事詩長于敘事，又以詩歌的形式呈現出來，敘事方面難免會囿于篇幅與形式的束縛。為更好敘事抒情說理議論，詩人在敘事詩中多處用典，且用典貼切，使敘事詩達到事半功倍的效果。如《蕭史青門曲》中“好峙池臺白草荒，扶風邸舍黃塵沒”，用了《后漢書·耿弇傳》的典故。耿弇被封為好峙侯，家族勢力龐大，榮寵一時，其家多與皇家聯姻。詩人在此處化用典故可謂非常貼切，用“好峙池臺”來形容寧德公主等貴族曾經的奢華生活。《永和宮詞》中的“病不禁秋淚沾臆，裴回自絕君王膝”，借用了《晉書·武元楊皇后》中楊皇后的故事。楊皇后是晉武帝司馬炎的皇后，深得武帝寵幸，后于明光殿中去世，死在晉武帝的膝上。詩人此處用楊皇后代指田貴妃，來描述田貴妃之死，都是來自帝王之家，可謂用典自然貼切。

四、結語

在吳偉業的敘事詩中，詩人在敘事的同時大加抒情和議論，因此呈現出鮮明的藝術特色。對聲韻的追求，句式的工整對仗，頂真手法及用典的使用，形成了其敘事詩典雅流暢的風格特點，對后世具有借鑒意義，影響深遠。

（安陽學院）

作者簡介：喬曉慧（1992—），女，河南濮陽人，碩士研究生，研究方向為中國古代文學。