《花兒與少年4》：沒有了“花學”，今季推崇“文藝按摩”

闊別5年，湖南衛視老牌旅行綜藝《花兒與少年》推出露營季（以下簡稱《花兒與少年4》）。IP本身自帶話題效應，又有楊冪、丁程鑫、趙今麥、劉敏濤等人氣嘉賓助陣，節目自官宣到開播都備受關注。開播后，面對“節目過于和諧，缺乏看點”的觀眾質疑，《花兒與少年4》制片人、總導演李超在接受《綜藝報》專訪時表示，本季更注重呈現真實和美好的氛圍，團隊不會為了所謂的看點，刻意去制造沖突。

呈現大眾旅行新態勢

作為內地明星旅行類真人秀的開拓者，《花兒與少年》前三季橫跨歐亞大陸、遠走南回歸線，帶領觀眾在一次次冒險中領略異域風情，感受不同國度的人文地理，給觀眾留下深刻印象。時至今日，仍有不少網友“考古”前三季，針對節目中的經典片段展開熱議。

李超表示，《花兒與少年4》開拍契機源于一次策劃會的討論，“聊起旅行，大家忽然發現很多人的旅行記憶都停留在三年前。”隨后，一組數據更激發起李超與團隊的創作欲望，“前幾季節目在芒果TV的回看率很高，側面反映出眾人對于旅行的渴望之大，對于群體出行的興致之高。于是，團隊結合當下旅行方式的改變，產生了重啟的念頭。”今年3月底，湖南衛視、芒果TV雙平臺節目方案征集在全臺展開，李超與團隊提交了《花兒與少年露營季》方案，這也是5年來首次針對“花少”回歸做提案。

受新冠肺炎疫情等現實因素影響，《花兒與少年4》主打短程“露營”概念，以湖南為核心，尋找141公里內的露營地，發掘近在身邊、容易被忽略的美景。“‘花少’的精髓在于真實，節目的核心特質未變——把明星還原成普通人。”李超表示，前三季的創作邏輯是根據大眾旅行方式變化進行設計。比如，第一季時，國內正值跟團游熱潮，因此節目重點關注7個陌生嘉賓拼團;錄第三季那幾年，國內涌現大量年輕的背包客、徒步行者，節目便主要圍繞“冒險”的概念。“到了第四季，‘房車+露營’是旅行趨勢，團隊依舊從還原普通人真實旅行出發，不架空生活。如果說前幾季異國他鄉有‘探險’的感覺，本季旅行的定義則是‘探索’。”

露營主題的創作挑戰

在旅游市場掀起露營熱潮，擁抱風口的驅動下，各行各業紛紛加入戶外元素，試圖趕上這趟列車。李超認為，露營不僅是新的生活方式，也是新的社交方式，而真實的社交也是節目想要表達的內容。“重點是記錄嘉賓在整個行程中的所思所為，引發觀眾共鳴。他們能否順利找到夢想中的露營點？即便抵達，眼前景象是否和憧憬中一樣？在可能面對的落差時，真實人物性格和關系自然會凸顯。”

相較于露營的紅火，露營綜藝在相對狹窄的框架內推進節目流程，往往會在敘事空間等方面受限。李超表示，《花兒與少年4》的挑戰主要來自兩方面，一是根據防疫要求，“在準備階段就控制拍攝團隊人數，旅行站點都設定在湖南省內，盡最大可能保證劇組安全。”另一個挑戰在于，拍攝階段變數較大，“尤其是天氣，觀眾看了前幾期節目和路透圖可知，‘花少團’一路處在變化莫測的天氣中。它讓人失望、無奈、辛苦，但正因為經歷了狀況頻出，終于安頓妥當，精疲力盡地坐下喝一碗熱湯，那種‘劫后余生’‘苦中作樂’的感覺，包括惡劣天氣下聚力做事的凝聚感，讓這季‘花少團’比往季更快融合。”

還原生活 情緒疏導

嘉賓的選擇對于真人秀而言至關重要，“這季選角的出發點，是搭建一個能擁有美好人物關系的班底。主創團隊希望 ‘姐弟團’的人物性格是互補關系。”李超告訴《綜藝報》，本季嘉賓中，楊冪的表現最出人意料，“起初，她表現出擺爛的態度，甚至開玩笑說直接在‘王者峽谷’里度過15天好了;但真正成為團長之后，她表現出很強的領導力、決策力和判斷力，非常認真負責，尤其是在遭遇惡劣天氣，團隊出現混亂的情況下，她能迅速做決策，及時協調分工、安撫團員。” 李超透露，在之后的節目中，楊冪會呈現出更多的個人魅力。

不僅是楊冪，每位嘉賓都全情投入，使這檔節目的氛圍其樂融融。不過，相較于前幾季嘉賓間的“火藥味”十足，有觀眾認為這季過于和諧，缺少矛盾沖突，顯得看點不足。對此，李超表示，“真人秀的‘真’很重要，真實的人、真實的景、真實的故事發生，沒必要刻意去制造和凸顯矛盾。不可否認也不必回避的是，‘抓馬’是大眾對‘花少’的印象標簽之一，甚至因為往季中一些人物矛盾，觀眾還自行總結出一套‘花學’。團隊細致復盤，第二季雖然話題性很強，看完之后其實會感到壓抑。回到當下，‘花少’希望疏導觀眾情緒，在心理層面上來一次‘文藝按摩’，讓人們找到生活、情緒的出口。”

李超認為，做慢綜藝最忌諱只把“慢”變成一種標簽，而是要真正體現“慢生活”，讓內容回歸真實生活，“對于節目內容的表達，大眾已經不滿足只有淺層的娛樂，創作者要將更多的共鳴感、文化內容植入其中。用更接近生活、更容易觸及的形式進行文化表達，是團隊一直努力在做的創新。”