《大世界扭蛋機》：電影盲盒 無盡可能

由嗶哩嗶哩聯(lián)合壞猴子影業(yè)共同推出的《大世界扭蛋機》系列電影短片于6月23日起開播，這是一個“13+N”部的短片項目，以“明日之后”“成長之前”“愛情之上”“青春之下”等主題亮相，在四周內(nèi)與觀眾見面。

由于時長短，投資相對較小，電影短片常常具備影像實驗、敘事革新、發(fā)掘新人等多種功能。每年的短片項目不計其數(shù)，能落地播出、被觀眾看到已是成功。《大世界扭蛋機》集結(jié)了“13+N”組新銳青年導(dǎo)演，不僅有賈樟柯、寧浩等大秀演技，還有張子楓、郭麒麟、章宇、劉樺、倪虹潔等30多位優(yōu)秀演員加盟助陣。影迷熱贊這是中國版的《黑鏡》《愛，死亡和機器人》。

至發(fā)稿，《大世界扭蛋機》已上線7部，或?qū)Ｗ⒂谝燥L(fēng)格化的影像，表達對當下和未來世界的認識和反思，探討當代科技成果帶給社會、政治、道德、人性的改變和影響;或通過某一科技現(xiàn)象，映射現(xiàn)實社會，質(zhì)疑和反思科技對人性的異化，如《殺死時間》《你好，再見》;或長于塑造人物，講述人與世界的關(guān)系，如《地球最后的導(dǎo)演》《狀元》等。《一一的假期》從兒童視角出發(fā)，講述在高度追求效率的未來社會，一個小家庭的掙扎與抉擇。由于居所逼仄，姥爺選擇回到童年時代。老人讓渡空間給后代，令人聯(lián)想到日本電影《楢山節(jié)考》，帶給觀眾沉重的反思。人文內(nèi)涵的故事細節(jié)借用科技的外殼，刺穿人類的靈魂。總之，短片風(fēng)格、主題各異，既有天馬行空的想象，也不乏對現(xiàn)實的思索。

其中，開篇之作《地球最后的導(dǎo)演》從故事完整度、人物塑造及影像表達等綜合來看，最為成熟，熱度最高。賈樟柯、寧浩出演2065年落寞的老人，他們早已不再是一呼百應(yīng)的“大導(dǎo)”，賈樟柯在觀眾寥寥的博物館中表演拍電影，仍是《小武》風(fēng)格。寧浩居住在房車里，以和偷瓜小孩子玩鬧取樂。在面對“電影非遺繼承人”競爭時，兩大導(dǎo)演暗自較勁、各耍心眼兒，最終雙雙慘遭淘汰。海邊落日余暉中，二人來到汽車電影院。賈樟柯總選晦澀難懂的藝術(shù)片，寧浩獨愛熱鬧刺激的武打電影，二人爭執(zhí)不下。最后，讓他們達成一致的影片，是誕生于1895年的《火車進站》。

在深情繾綣的音樂中，火車轟轟地駛來，百年前的人們帶著各自不同的人生故事在站臺上穿梭，彼此擦肩而過……這個幾乎談不上任何技巧的鏡頭，超越國別，超越類型，在電影藝術(shù)即將消亡的時間點，電影最初的模樣帶給觀眾真誠的感動。海邊的老導(dǎo)演和老電影令人百感交集，五味雜陳。這部38分鐘的短片各種玩梗，比如山西籍導(dǎo)演老陳醋味道的塑料普通話，和機器人較勁做面條的倔老頭兒、在銀河背景里開三蹦子等。片中設(shè)計了大量迷影橋段，比如，賈樟柯大海邊的宅邸酷似《山河故人》中海邊清冷孤寂的大別墅，寧浩的房車致敬《心花路放》，還有一場寧浩和三娃在草地上斗智斗勇的戲，頗有他早期作品《綠草地》的感覺。可以說，《大世界扭蛋機》處處有心機，時時顯幽默，展示出徐磊不俗的導(dǎo)演能力。

《狀元》中，倪虹潔飾演脆弱焦慮的老母親，她使出渾身解數(shù)幫助叛逆的學(xué)渣兒子提高分數(shù)……倪虹潔奉獻了收放自如的表演，讓我們看到中年女演員的無窮潛力。

“我和我的”國慶系列三部曲等影片已經(jīng)為短片進入院線市場成功開拓疆域，“扭蛋機”的盲盒效應(yīng)還待慢慢開啟，除了未來的電影新生力量，期待B站與壞猴子影業(yè)的這次合作帶給創(chuàng)作者和觀眾雙重驚喜。