《人生大事》：殯葬題材，只有煙火氣就夠了嗎？

幾番調檔，國產家庭片《人生大事》終于在6月24日姍姍來遲，并以首周末票房2.5億元、貓眼評分9.7的黑馬之姿，為因疫情而萎靡了3個月的內地影市提振士氣，也為暑期檔開了好頭。

影片講述生活一地雞毛的殯葬師莫三妹（以下簡稱“三哥”），因機緣巧合遇到孤兒武小文，二人從彼此抵牾到相互治愈，終于重拾勇氣，共同面對悲欣交集的未來。

該片編劇兼導演劉江江此前并無電影作品。作為其導演處女作，《人生大事》的表現稱得上意外之喜。監制韓延則是有著成熟個人風格的電影人，對“生老病死”題材有著執著的關注，他執導的《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》都曾引發熱議;此次監制《人生大事》，可視為他對之前作品的另一種延續。

殯葬題材在銀幕上雖不多見，但也不乏佳作。日本有奧斯卡傍身的《入殮師》，韓國有口碑不俗的《紙花》。作為國產片，《人生大事》邁出的這一步，其勇氣與格局值得肯定，但走好這條路并不容易。客觀而言，《人生大事》是令人欣喜與遺憾兼而有之的作品。欣喜的是影片以輕喜劇和充滿煙火氣的方式，舉重若輕來觀照生死;遺憾的是它終究讓“生死”流于表面，服務于一個暖心故事，未能觸及更深內核。

與《入殮師》《紙花》或優雅或凝重的整體基調不同，《人生大事》將故事安排在市井味濃重的武漢，為人物構建出一派熱氣騰騰的生活底色。子承父業的三哥剛剛刑滿釋放，然而女友移情別戀、父子關系緊張，以及成天因職業被人譏諷，都讓他內心充滿挫敗感。他吊兒郎當地混日子，最大心愿是從老爸手里搞到“上天堂”的房本，把它賣掉，“換種活法”。小文因為外婆的尸身被三哥拉走，一路追殺到“上天堂”來討說法，卻也由此開啟了兩人不打不相識的緣分。

三哥與小文之間的人物關系是典型的“半路父女（子）”，同類的經典有《這個殺手不太冷》《菊次郎的夏天》《白兔糖》等，人物間有著亦親亦友、共同成長的主線。兩位主角的表演值得稱道。三哥的飾演者朱一龍身上自帶書卷氣和脆弱感，之前大都飾演“濁世佳公子”式的角色，此次挑戰如此“匪氣”的人物，完成了對既往形象的顛覆。流量小生向實力派轉型并不容易，朱一龍有這樣的清醒與努力，殊為可貴。影片中最打動人的，還是他眼神中的那份脆弱感，穿透“三哥”混不吝的表象，為這個實則內心細膩柔軟的人物注入靈魂。不得不感慨演員挑對了角色，導演選對了人。小演員楊恩又也將古靈精怪又執拗的小文塑造得生動可感。她哭戲尤其好，自然不做作，與三哥的對手戲真摯動人。

影片前半段有種活潑的力量，在笑淚交集之中有效帶動了觀眾的感情;可惜后半段卻開始失控，尤其是結尾顯得草率，并在小文媽媽突兀的出現與三哥不合情理的送別中達到頂峰。大團圓固然可以撫慰觀眾的眼淚，但對于主打“生死大事”的影片，我們或許還可以期待更多。比如，在熱鬧歡笑與溫情脈脈的背后，能否再多一些關于生命的沉思？

為完成父親遺愿，三哥將老人的骨灰裝進煙花筒打上夜空，形成一朵巨大的煙花。這個設計是對主題極好的升華與留白，本有機會成為類似《入殮師》中的海邊大提琴獨奏，或是枝裕和《步履不停》中母親追逐黃蝴蝶以悼念亡子那樣的經典場景;但導演似乎太急于推進劇情，煙花雖綻放了，觀眾的情緒卻沒能綻放。于是，《人生大事》終究與經典之間差了幾口“氣”。