影視劇拍攝中隱藏的科學知識

薛海鳳

云霧繚繞的場景在影視劇及舞臺表演中經常用到。早期，人工造霧的主要材料是干冰，即固體二氧化碳，它很容易揮發升華。當它由固體升華成氣體時吸收大量熱，使周圍空氣溫度降低，導致它對水蒸氣的溶解度變小，水蒸氣液化，放出熱量，變成小液滴，呈煙霧狀。86版電視劇《西游記》天宮里霧氣裊繞場景是使用干冰制造的。據說當時一名造霧員工為了避免穿幫，躺在地上造霧，結果因吸入過多二氧化碳差點窒息。隨著科技發展，干冰造霧在影視劇中的運用逐漸減少，因為干冰造霧一是不安全，二是要有專門的保存設備，不方便。

現代影視劇造霧常用造霧機造霧，即超聲波噴霧機。它是采用超聲波霧化技術，利用電子高頻振蕩，通過陶瓷霧化片的高頻諧振，將液態水分子間的分子鍵打散而產生自然飄逸的水霧，不需加熱或添加任何化學試劑。霧化過程中釋放的大量負離子能使空氣中飄浮的煙霧、粉塵等沉淀，有效去除甲醛、細菌等有害物質，凈化空氣。效果不遜于干冰造霧，成本上又低很多，這也是干冰造霧退出歷史舞臺的主要原因。噴霧機造霧使用方便，不但在影視劇拍攝中，在舞臺上、園林規劃上也被大量使用，很多公園或是酒店大堂的假山噴泉上看到的霧氣裊裊情況，也是噴霧機營造的。

出神入化的空中飛人、翻騰、打斗等高難度特技動作，主人公衣袂飄飄在高山林海中的飛舞穿越是怎么做到的？有電腦特技也有吊威亞的功勞。wire，諧音威亞，鋼線的意思，吊威亞即吊鋼絲繩，吊威亞是一種“飛天”“上房”的輔助工具，用鋼絲繩固定演員腰部，拉起后完成“飛”的特殊效果，是中國演員們的家常飯。威亞借助鋼絲繩、軌道、牽引機、電機、小車、巨型吊車、滑輪（改變力的方向或大?。?、卷揚機、減速機等設備營造出仙女下凡婀娜多姿的神韻，飛檐走壁的武打氛圍，上天入地的精彩打斗，為俠客增光添彩，令人嘆為觀止的空中動作將人物傳奇色彩渲染得栩栩如生，令觀眾大飽眼福。隨著幾十年技術的發展，現在威亞有人力威亞、數控威亞，有一維威亞（只實現上升和下降，運行動作相對簡單）、二維威亞（可實現演員的升降和平移動作）、三維威亞等。三維空間舞臺威亞自動化系統采用無軌道形式，通過4條鋼絲繩實現吊載物件及人員在空中的任意移動，不再受到軌道安裝條件的限制，有更強的安裝環境適用性，且安裝簡單方便，節省成本，更加經濟實用。

電影是人類歷史上的重要發明，它借助了化學、光學、機械學、電子學等多門學科的知識和原理。 其最重要的原理是“視覺暫留”：人眼在某個視像消失后，仍可使該物像在視網膜上滯留0.1～0.4秒左右。電影膠片以每秒24格畫面勻速轉動，一系列靜態畫面會因視覺暫留作用造成一種連續的視覺印象，產生逼真的動感。以前影院以膠片放映的單一模式放映影片，現在是數字電影時代，不再需要洗印大量膠片，以數字技術和設備制作存儲，并通過衛星、光纖、磁盤等物理媒體傳送，實現從制作方式到發行及傳播方式上均全面數字化，讓觀眾與影片的導演看到“相同”的電影，且數字放映設備還能實時播放重大體育比賽、文藝演出等。

在影視劇后期中，要將攝入鏡頭中的吊威亞的極細鋼絲去掉，影視劇中看到的騎馬片段大多是假的，演員在拍攝的時候根本沒有騎馬，只是坐在一個機器上，表演出騎馬的樣子，后面的工作人員進行推動，攝影機只拍攝上半身，這樣就完成了騎馬的片段拍攝。這些借助綠幕實現視頻摳像、背景作假等。藍幕和綠幕都是拍攝特技鏡頭的背景幕布，演員在藍幕、綠幕前表演，由攝影機拍攝下來，畫面在電腦中處理，處理掉背景的藍色或綠色，換上其他背景。藍色是人類皮膚顏色的補色，用藍幕作背景最容易處理，比如電視劇《西游記》里孫悟空騰云駕霧的鏡頭，就是在藍幕前拍攝，再經過處理換成天空的背景。 近年來特技拍攝更多采用綠幕，因為綠幕使用的熒光綠色在電腦系統中更容易與前景分離。

影視劇中追著火車跑的分別場景，并非火車開走了，而是利用運動相對論，演員一邊倒著跑，一邊聲情并茂地哭喊，營造出火車開動的假象、感人分別的情景。

干冰、透明玻璃杯、熱水、泡泡液、硬紙板、剪刀、合適大小一次性塑料碗、簽字筆、記號筆、白紙、膠水、回形針、透明膠、一次性紙杯、打火機、蠟燭、手機支架、棉線、牙簽、一次性筷子

往透明玻璃杯中放入干冰，加入熱水，云霧繚繞的仙境出現了。往杯口抹層泡泡液，一個個乳白色泡泡噴薄而出又破裂成煙霧。

紙杯側壁用記號筆畫4個等距L形，用剪刀剪開，朝同一方向彎折，用牙簽在杯底正中央戳個小孔，穿入棉線，棉線一頭綁個牙簽段固定。另一紙杯正對剪兩個長方形孔，用透明膠把兩紙杯粘在一起，棉線掛上支架，點燃蠟燭放入下面紙杯中，發現兩紙杯自動轉動起來。

把硬紙板剪出一個圓形，白紙剪出2個圓形，分別畫上鳥籠及小鳥，粘在硬紙板正反面，一次性筷子沿紙板縫隙插入中央，用膠水及回形針固定?？焖俎D動筷子，發現籠中出現小鳥。