薛海鳳
云霧繚繞的場景在影視劇及舞臺表演中經常用到。早期,人工造霧的主要材料是干冰,即固體二氧化碳,它很容易揮發升華。當它由固體升華成氣體時吸收大量熱,使周圍空氣溫度降低,導致它對水蒸氣的溶解度變小,水蒸氣液化,放出熱量,變成小液滴,呈煙霧狀。86版電視劇《西游記》天宮里霧氣裊繞場景是使用干冰制造的。據說當時一名造霧員工為了避免穿幫,躺在地上造霧,結果因吸入過多二氧化碳差點窒息。隨著科技發展,干冰造霧在影視劇中的運用逐漸減少,因為干冰造霧一是不安全,二是要有專門的保存設備,不方便。
現代影視劇造霧常用造霧機造霧,即超聲波噴霧機。它是采用超聲波霧化技術,利用電子高頻振蕩,通過陶瓷霧化片的高頻諧振,將液態水分子間的分子鍵打散而產生自然飄逸的水霧,不需加熱或添加任何化學試劑。霧化過程中釋放的大量負離子能使空氣中飄浮的煙霧、粉塵等沉淀,有效去除甲醛、細菌等有害物質,凈化空氣。效果不遜于干冰造霧,成本上又低很多,這也是干冰造霧退出歷史舞臺的主要原因。噴霧機造霧使用方便,不但在影視劇拍攝中,在舞臺上、園林規劃上也被大量使用,很多公園或是酒店大堂的假山噴泉上看到的霧氣裊裊情況,也是噴霧機營造的。
出神入化的空中飛人、翻騰、打斗等高難度特技動作,主人公衣袂飄飄在高山林海中的飛舞穿越是怎么做到的?有電腦特技也有吊威亞的功勞。wire,諧音威亞,鋼線的意思,吊威亞即吊鋼絲繩,吊威亞是一種“飛天”“上房”的輔助工具,用鋼絲繩固定演員腰部,拉起后完成“飛”的特殊效果,是中國演員們的家常飯。威亞借助鋼絲繩、軌道、牽引機、電機、小車、巨型吊車、滑輪(改變力的方向或大?。?、卷揚機、減速機等設備營造出仙女下凡婀娜多姿的神韻,飛檐走壁的武打氛圍,上天入地的精彩打斗,為俠客增光添彩,令人嘆為觀止的空中動作將人物傳奇色彩渲染得栩栩如生,令觀眾大飽眼福。隨著幾十年技術的發展,現在威亞有人力威亞、數控威亞,有一維威亞(只實現上升和下降,運行動作相對簡單)、二維威亞(可實現演員的升降和平移動作)、三維威亞等。三維空間舞臺威亞自動化系統采用無軌道形式,通過4條鋼絲繩實現吊載物件及人員在空中的任意移動,不再受到軌道安裝條件的限制,有更強的安裝環境適用性,且安裝簡單方便,節省成本,更加經濟實用。
電影是人類歷史上的重要發明,它借助了化學、光學、機械學、電子學等多門學科的知識和原理。 其最重要的原理是“視覺暫留”:人眼在某個視像消失后,仍可使該物像在視網膜上滯留0.1~0.4秒左右。電影膠片以每秒24格畫面勻速轉動,一系列靜態畫面會因視覺暫留作用造成一種連續的視覺印象,產生逼真的動感。以前影院以膠片放映的單一模式放映影片,現在是數字電影時代,不再需要洗印大量膠片,以數字技術和設備制作存儲,并通過衛星、光纖、磁盤等物理媒體傳送,實現從制作方式到發行及傳播方式上均全面數字化,讓觀眾與影片的導演看到“相同”的電影,且數字放映設備還能實時播放重大體育比賽、文藝演出等。
在影視劇后期中,要將攝入鏡頭中的吊威亞的極細鋼絲去掉,影視劇中看到的騎馬片段大多是假的,演員在拍攝的時候根本沒有騎馬,只是坐在一個機器上,表演出騎馬的樣子,后面的工作人員進行推動,攝影機只拍攝上半身,這樣就完成了騎馬的片段拍攝。這些借助綠幕實現視頻摳像、背景作假等。藍幕和綠幕都是拍攝特技鏡頭的背景幕布,演員在藍幕、綠幕前表演,由攝影機拍攝下來,畫面在電腦中處理,處理掉背景的藍色或綠色,換上其他背景。藍色是人類皮膚顏色的補色,用藍幕作背景最容易處理,比如電視劇《西游記》里孫悟空騰云駕霧的鏡頭,就是在藍幕前拍攝,再經過處理換成天空的背景。 近年來特技拍攝更多采用綠幕,因為綠幕使用的熒光綠色在電腦系統中更容易與前景分離。
影視劇中追著火車跑的分別場景,并非火車開走了,而是利用運動相對論,演員一邊倒著跑,一邊聲情并茂地哭喊,營造出火車開動的假象、感人分別的情景。


干冰、透明玻璃杯、熱水、泡泡液、硬紙板、剪刀、合適大小一次性塑料碗、簽字筆、記號筆、白紙、膠水、回形針、透明膠、一次性紙杯、打火機、蠟燭、手機支架、棉線、牙簽、一次性筷子

往透明玻璃杯中放入干冰,加入熱水,云霧繚繞的仙境出現了。往杯口抹層泡泡液,一個個乳白色泡泡噴薄而出又破裂成煙霧。

紙杯側壁用記號筆畫4個等距L形,用剪刀剪開,朝同一方向彎折,用牙簽在杯底正中央戳個小孔,穿入棉線,棉線一頭綁個牙簽段固定。另一紙杯正對剪兩個長方形孔,用透明膠把兩紙杯粘在一起,棉線掛上支架,點燃蠟燭放入下面紙杯中,發現兩紙杯自動轉動起來。

把硬紙板剪出一個圓形,白紙剪出2個圓形,分別畫上鳥籠及小鳥,粘在硬紙板正反面,一次性筷子沿紙板縫隙插入中央,用膠水及回形針固定??焖俎D動筷子,發現籠中出現小鳥。