——呂紀《桂菊山禽圖》賞析"/>
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《桂菊山禽圖》,畫面左上方款“呂紀”,下鈐朱文“四明呂廷振印”。呂紀,字廷振,號樂愚,四明(今浙江寧波)人,明代中葉宮廷畫家,以花鳥畫著稱,初學邊景昭,屬工筆重彩一路,又臨習唐宋以來名畫。后與林良同朝侍奉內廷,學習林良的粗筆水墨寫意花鳥。據記載,其“益造精詣,兼集眾長,尤工翎毛,如鳳鶴孔翠鴛鴦之類,俱有法度,生氣奕奕”,傳世畫作有《新春雙雉圖》《桂菊山禽圖》《殘荷鷹鷺圖》《秋鷺芙蓉圖》《五德大吉圖》等。

明代畫院花鳥畫是以南宋院體為基礎并發展起來的,講究設色濃艷,筆勢勁健奔放,《桂菊山禽圖》就體現了這樣的畫風。其工筆重彩花鳥畫創作,承襲五代黃筌工整精細的畫風,在整體章法布局和背景樹石用筆上,更多地接受了南宋馬遠、夏圭的影響,由此而逐漸形成自己的風格特色。
《桂菊山禽圖》刻意精細,顯然是奉召而作。畫面取景秋日山野一隅,奇石怪巖中,一株桂樹挺立其間,枝干遒勁,樹梢卻纖細柔韌;枝葉間金桂簇簇,如詞中描寫的那樣“暗淡輕黃體性柔”,散發著陣陣幽香;山石后,一簇簇菊花盛放,黃的、紅的、白的、粉的,雖為遠景卻絲毫不失明艷,給畫面增添了富貴華麗之氣;三只八哥立于桂樹的花葉間,其中兩只相對唱和,另一只攀在枝頭,昂首眺望,將畫意延伸向畫面之外;畫面左下角,三只綬帶鳥正爭食一只蟈蟈,后方桂樹上停著的一只綬帶鳥則俯身向它們鳴叫,似乎也想加入其中,畫面十分熱鬧。本幅畫雖描繪秋景,但完全沒有蕭瑟、凋零、寂寥之感,反而充滿生機活力,氣氛喜慶而歡悅,絲毫不亞于春景的朝氣蓬勃。
畫面中幾只綬帶鳥使用工筆重彩的畫法,色彩艷麗,刻畫精細工致,菊花、桂花、八哥則兼工帶寫,造型準確的同時不失生動的筆意。桂樹的枝干和坡石直接以粗筆寫出,近處的山石用斧劈皴,表達出石質的堅硬,遠處的怪石則更注重表現姿態,由墨筆草草寫出,極具筆墨趣味。桂樹的枝干施以墨筆,筆力遒勁,勾勒渲染得當。畫面既展現出畫家的師承,也讓觀者感受到畫家自成一派的繪畫風格,應屬呂紀畫風成熟期的一幅佳作。
本幅所描繪的主體花鳥如綬帶鳥、八哥、桂花、菊花,都是象征祥瑞的珍貴之物,反映出皇家吉祥富貴的審美旨趣。綬帶鳥的“綬”與“壽”同音,是寓意長壽的吉祥之鳥;八哥是靈巧之鳥,也屬祥瑞禽鳥;“桂”諧音“貴”,有富貴的含義,也是吉祥、友誼的象征;而菊花又有長壽延年、清雅孤高的含義。整幅畫的取材寓意吉祥,構圖安排巧妙得當,毫無堆砌強加之感,畫技精湛,寓意美好。

《桂菊山禽圖》明·呂紀 絹本設色 192cm×107cm 北京故宮博物院藏