《搜索》的真相與真相的搜索
——陳凱歌華麗轉身之力作

朱偉華

引 言

2013年上映的電影《搜索》，是第五代導演領軍人物陳凱歌回歸現實、反映當下的作品，為近年來難得的既叫好又叫座的文藝片[1]。陳凱歌在電影中的自我表達，一般有兩種方式：一是深入歷史，比如《黃土地》《霸王別姬》，都是歷史寓言式的；二是直面現實，比如《和你在一起》《搜索》，都是根據社會新聞改編的。陳凱歌的作品過去一直在探求人與歷史的關系，現在更偏向于表現人與當下時代的關系。《搜索》講述的不單是“不讓座”引發的自殺事件，即便其中的愛情故事非常感人，也并非只為展示人物的命運。影片真正關心的正如宣傳語中所說：“葉藍秋宛若南美洲叢林中的一只蝴蝶，扇動翅膀，引發了一場發生在中國南方都市里的‘南太平洋風暴’。”因著偶發事件，相關不相關的人物各自命運都有了不同的改變，《搜索》用人物的成長、得到、放棄和涅槃，承載網絡時代的重量，搜索社會的真相。其主題是嚴肅的社會話題，同時是目前國內少有的“用心講好故事”的電影，演員的表演非常出色，最基本的好電影元素在這部電影中一應俱全——好劇本，好導演，好演員，連片尾李健的歌曲都挺好聽的。尤為難得的是，這是一出沒有壞人的不可逆的悲劇——電影中沒有絕對意義的壞人，也沒有不犯錯的好人，就是生活中一點點錯誤，一步步推出了令人惋惜的不可逆的悲劇。有評論認為，這是陳凱歌二十年來電影創作的頂峰，也是近年來華語現實主義電影的力作。

這部影片展示的是人物群像，電影敘事層次分明，故事嚴謹，在一起新聞事件中，社會各色人物沉淪其中，產生了一系列連鎖反應。從形式上來說，影片是雙線設計，兩層敘事，一方面是媒體事件，一方面是現代人情感的聚焦。主線是媒體事件，輔線是葉秋藍和楊守誠的感情關系，輔線在發展過程中慢慢變成主線，并與原來的主線融合。影片難能可貴的是，情節的推動和起伏，不借助一般商業電影中匠氣的情節點插入，而是憑借角色之間的內在沖突和矛盾，使影片形成一種張力，觀眾陷身其間，仿佛經歷了一場思維與智力的角逐，這樣的張力一直持續到影片結尾，所有矛盾交合，構成影片的高潮。

六個主要人物分屬于兩個階層：一邊是高帥富陣容：成功老板沈流舒、全職太太莫小渝與花瓶秘書葉藍秋(分別由王學圻、陳紅、高圓圓飾演)；一邊是窮屌絲陣營：打拼白領陳若兮、失業戀人楊守誠與職場菜鳥楊佳琪(分別由姚晨、趙又廷、王珞丹飾演)。一次公交讓座事件，將幾個人的命運牽系在一起。六個人在《搜索》里又各自上演了一段屬于自己的故事，整部電影呈現出中國現實的質感：暴發戶與工薪階層是故事的主要敘述對象，充分展示了中國沒有“中產階級”的特質。兩組人的生活主要在四個場景中展開，即公共空間的企業大廈和媒體大樓，以及私人空間的沈氏豪宅和陳家蝸居。每個人物的思想和生活狀態都很真實，而且分別代表了社會中的一類人群。從情節相關的角度，將他們兩兩劃歸一組進行分析。

一、可以把控事業，無法維系家庭——沈流舒和陳若兮

其中戲份最重的是沈流舒和陳若兮，他們分別代表兩個階層，又在電影中形成直接對抗。影片中最有個性的兩個空間，就是刻畫他們的沈流舒的辦公室和陳若兮的租住房。

看看沈流舒的出場：下車對司機的調侃與提醒，進大廈故作年輕態的一路小跑，上電梯與工友的打趣和玩笑，見秘書后“小題大做”的告誡，無不顯出成功人士的洋洋自得和對環境把控的游刃有余。他的辦公室就是他的王國，辦公椅后面墻壁上掛著一幅巨大霸氣的獨馬圖，象喻他天馬行空、為所欲為的王者姿態。而秘書的辦公室墻上，掛的卻是一幅滿版的鮮花圖，表明秘書在他心中的功用。別人都用一個秘書，他要用兩個，提到葉藍秋瘦得“楚楚動人”時，唐小華說：“帶出去別人就更羨慕你了！”漂亮女秘書只是他帶在身邊襯托身價的花瓶。他的辦公室還有一個明顯的擺設，是一只銅塑獵豹，嗅覺靈敏、行動快速、出招準確的獵豹，體現他作為成功商人的特質。家庭更是他說一不二的領地，回家的第一個鏡頭是脫鞋，告誡莫小渝將一切整好歸位，他在家中的鏡頭只涉及客廳和餐廳，沒有出現臥室、衛生間這樣私密的二人世界，和莫小渝的影像姿態，或者他坐莫小渝站，莫小渝處于被斥責被審問狀態；或者兩人對坐，相向而談，從來沒有并列在一個鏡頭里的親密影像。他電話邀請莫小渝參加名曰結婚紀念日實為生意談判會時雙腳架在桌上的傲慢，形象地展示了雙方地位的不平等。語言暴力更是比比皆是——“我的錢不是你想花就可以花的！”“離婚得我說了算！”“是這樣你能把我怎么樣！”他對外的行為方式也非常直接，當媒體找上門來時當面讓保姆說“主人不在”，他不僅可讓小區保安動粗，還可讓記者主管出面。記者上門在他看成來是對自己的冒犯，下面一個鏡頭是坐騎寶馬(注意也是馬)直對鏡頭霸氣逼來，表明他要反擊了。

但沈流舒不是一個壞人，雖然在葉藍秋提出借錢時一句“你好像從來沒有陪我一起出過差”流露出色念之心，但他確實沒有染指過漂亮女秘書，借錢給葉藍秋除了要求24小時開機，也沒有其他附加條件。對妻子的停卡、發怒，是聽到她向電視臺打告密電話之后，對陳若兮的陷害、反擊，也是發生在對其公司帶來幾千萬損失之后。最后他反敗為勝，不但自己成了跨國公司老總，還利用葉藍秋去世事件大打公益牌，提升了知名度，并用短信傳遺書的方式給陳若兮最后一擊。他在社會舞臺面對各種力量都能占據主動，但在最說了算的個人家庭，卻無奈地“被離婚”。

每當莫小渝問起葉藍秋的事，沈流舒都勃然大怒：“我沈流舒看上的女人還用偷嗎？”他有理由發怒，他和葉藍秋確實清白，而莫小渝在一次次追問無果后，卻在真相大白之時離去。不少人質疑這個結局，其實莫小渝已說得非常清楚：“漠視比小三更可怕。”莫小渝只是要一個解釋，而沈流舒根本不屑于解釋，他根本不在乎莫小渝的內心感受。莫小渝不是擔心“小三”危及自己的地位，而是在乎沈流舒心中還有沒有她。對沈流舒而言，女秘書是辦公室展示的鮮花，老婆是家中保存的珠寶，都是可以在人前炫耀的資本，是可以用于商戰的工具，但她們對他而言都是物。莫小渝是出于真愛而非在意吃香喝辣任意花錢的太太地位，所以在看透她和沈流舒之間婚姻的“真相”后，便決然而去。

陳若兮的租住房是典型的蝸居。影片中出現最多的空間是廚房和臥室，陳若兮亮相說的第一句話就在廚房：“吃得起最貴的三明治，買不起最便宜的住房。”她和楊守誠雖然對外還是情侶關系，但已行家庭之實。這兩個空間的墻上也沒空著——在廚房是滿滿一柜各種各樣的食品調料，“要抓住一個男人的心，首先要抓住他的胃”；臥室墻上則是二人密密麻麻的親密生活照，無處不顯出生活的和諧自然。影片不但有二人躺在床上聊天打鬧的甜蜜，還有一個在衛生間馬桶上一個在廚房餐桌邊斗嘴的情趣，顯現雙方關系的親密無間，率性隨意。而在這個空間中，在由于葉藍秋的出現引發分裂之前，兩個人總是親密地出現在一個畫面中，如楊守誠給陳若兮按摩等。這個生活空間中也有一個類似沈流舒辦公室獵豹一樣的重要擺設——立于墻角一個碩大的金色風車，它象征著理想和希望，總是在適當的時刻進入畫面，如三個人一起穿鞋走出家門去打拼時、陳若兮喜悅地告知楊氏兄妹可以有自己的住房時，我們都看見旁邊有風車的金色；再如楊守誠對陳若兮就葉藍秋的事攤牌時，金色風車一直在楊守誠身邊閃爍。

陳楊關系有點像沈莫關系的反向呈現——三年來強勢的媒體白領陳若兮一直照顧打工仔楊守誠，陳若兮是典型的“下得廚房上得廳堂”的白領女性，每天早出晚歸，一回家立馬進廚房，不但要管楊守誠，還要捎帶管那個“流浪貓”表妹。這種強勢不僅表現在二人生活中，也體現在陳若兮的心理上，她醉酒回家時呼喊楊守誠為“小白兔”，自認為是“大灰狼”。他們是典型的男女(強弱)角色反置，她對楊佳琪節目署名權不由分說的占有，在家中說一不二的強勢，使她和楊守誠之間，雖然彼此都真心愛著對方，但同時也埋下了不平等的陰影。

一般將陳若兮看成是第一主角，因為她是媒體人，整個故事又是因媒體引爆。這個人物身上貫穿影片想要表達的觀點——在現在的全媒體時代，一個人有可能既是施暴者，又是受害者。作為媒體人，她一直關注事件真相，但正如她一開始與團隊成員的對話——明明是真的，但視頻拍出來像假的，反過來，明明是假的，拍出來卻像真的。“什么是真相？同一件事，你看我看就是不一樣。”她有專業敏感和職業操守，能發現“不讓座”事件的新聞價值，在領導要求做專題的壓力下也不讓節目向“小三”等低俗方向發展，直到發現“墨鏡女”工作單位是以培養優秀人才項目著稱的思拓公司時，才決定深挖這個“新聞點”。當思拓公司設計讓她接個私活以抓住其把柄時，她并沒有“體外循環”，而是將業務交給單位，自己只拿應得的那份。但她又是有問題的，除了在專家論辯和采訪二十三中時有很明顯的誘導外，她還為了“熱點”和“導向”壓下葉藍秋的道歉視頻不播，使事件一邊倒地向不利葉藍秋的方向發展；尤其當誤以為葉藍秋和楊守誠在一起是向自己報復時，親自上手以“據知情人報”的方式發稿，確實有沈流舒所指責的“利用公共資源……”之嫌。陳若兮是全劇中受創最重的人，既失去工作又失去愛人。以她的能力，找份工作不是問題，最傷心的是“做女人好失敗——”三年無償付出，情侶卻在幾天之內愛上別人。

二、七天的相逢，一生的轉折——葉藍秋和楊守誠

葉藍秋和楊守誠都是影片中給予最多溫情和光明的角色。葉藍秋還有七天要住院，楊守誠還有七天要還錢，他們就在這七天相逢，并改變了生活軌跡。葉藍秋是被拋出常規軌道的人生，正如她居住空間的改變：從穩定的高檔出租房轉到玫瑰旅館，之后為在蘆葦叢中看日出入住湖邊凄美凋敝的小屋，最后選擇的離世點也在湖邊，一步步脫離城市羈絆回歸自然。葉藍秋的第一個鏡頭是高傲的女白領形象，尤其墨鏡和紅唇很惹眼。飾演者高圓圓曾講到她了解公司白領一般很少化艷裝，但在導演要求下涂上紅唇一下子就找到了人物的感覺，這種優雅、冷艷、個性化的裝扮，本身就是對眾人的冒犯，所以上車售票員就盯上了她，鏡頭中可以看見葉藍秋在一邊，全車人在另一邊的對峙，其實葉藍秋被公眾“圍剿”并非是從網絡空間開始的，在現實空間已出現對葉藍秋的不尊重和以道德為名的強迫行為，這才有葉藍秋示威式的對老頭說：“要坐，坐這兒！”正像影片中兩位學者爭辯的議題(注意二人服裝顏色與觀點表達差異之間有微妙的關系)，這涉及西方現代文明的法律法規與中國傳統道德評價之間的矛盾，對個人隱私的尊重和全民道德義憤的提倡，這本身是一組二律背反，在當下的中國社會幾乎是無法調和的。葉藍秋無意中得罪了龐大的一群人(公眾)，又得罪了關鍵的一個人(老板太太)后，在辦公室有兩個場景：一是向老板借錢求助，背靠辦公室門扉，深色背景映出淺色人影，無辜無助；二是向同事交代工作，有心“栽花”——送東西，說好話，卻被對方無情“插刺”——當面提不讓座事件，背后發帖暴露葉藍秋的職業身份，這些都表明葉藍秋真實的生存狀況和為人方式。她真誠地道歉和固執地說明，她在網上成為“人民公敵”后卻不設防地讓初識的楊守誠進門，她面對絕癥不哭訴不埋怨，冷靜地獨自面對……，這一切顯現在光鮮外表下，這是一個柔弱敏感卻勇于承擔的女子，是網絡暴力的受害者。無限制的網絡圍追及人肉搜索，是對個體自由的最大褻瀆，網絡的便捷性、虛擬性及無須承擔責任，使得看客更加粗暴殘忍，肆無忌憚。電影對所有人物的行為都給予“理解之同情”，唯獨對無形網絡暴力的有形體現——家政介紹所中女老板和圍觀人群的丑陋，予以無情暴露。這一幕給葉藍秋命運帶來關鍵性的轉折——本來是去請人照顧自己的，最后卻買了自己的墓地。她最終的自殺，與其說是對癌癥的恐懼，不如說是對網絡暴力的絕望。她是兩個“家庭”解體的誘因，本身卻一無過錯，正如沈流舒所說：“小葉是個很干凈的女孩”。“趙高之戀”證實了導演開拍前的預測：“誰和高圓圓演對手戲都會愛上她！”是這個角色的無辜無助、自強自愛、生之美麗與死之凋零惹人憐愛。電影結束在楊守誠回顧葉藍秋鏡頭中最美的一刻：“我要過好每一小時、每一分、每一秒、每一天！”因為此時此刻，她的生命是以“天”來計算的。

葉藍秋是表面有錯而實際無錯的角色，楊守誠則恰好相反，他是表面無錯而實際有錯。他與葉藍秋的接觸首先是為了掙錢，在蹦極時葉藍秋問他：“如果這是你生命里最后一分鐘，你最想說什么？”他的回答是：“我想說這錢太不好掙了！”他離開“照顧了他三年他卻沒有照顧一天”的女友，顯然是“始亂終棄”。然而，在“除了病人沒有人說實話”的社會現實面前，他最可貴的品質是“守誠”，在物質追逐使人功利化怯懦化的當今，他最難得的是保持了男子漢的血性和擔當——一出場時的練武和打架、雌雄大盜搶銀行的玩笑、被葉藍秋指責膽小時的暴怒、女友“不是個好人誰喜歡你”的評價……，他與葉藍秋的關系是從旁觀她受網絡中傷酒醉時的同情，到被迫一同蹦極肌膚相親帶來的心動；從不甘被叱膽小缺少對“工作”的堅持，到了解真相后不棄不離的守護，發展得細膩而令人信服。人們喜愛他是因為他堅持了現實社會中最缺乏的東西，他與葉藍秋的愛情體現的是一種對精神性美好的追求，這種“真愛”超越一般的男歡女愛，不僅讓陳若兮接受理解——“是真愛就不用說對不起”，也讓觀眾尊重感動。

三、無心的傷害，有意的改變——莫小渝和楊佳琪

葉藍秋和楊守誠的故事就像發生在龍卷風的“風眼”中，風暴在他們周邊盤旋，他們卻躲進平靜的“二人”世界里，他們最后的選擇是做回自己，沒有太大的改變。沈流舒和陳若兮一直是對抗的雙方，意志堅強地“將革命進行到底”。而在這六人群像中，改變最大的恰恰是兩個最外圍的人物——莫小渝和楊佳琪。她們有很多共同之處：都在各自陣營中與“敵對方”交往，并無意中給自己人帶來傷害；都是被強者(沈流舒和陳若兮)控制打壓的對象，最終卻走向反面，她們是成長中的人物。此外，她們也都被看成是最本色出演的角色。

從莫小渝無意中撞見葉藍秋撲在沈流舒的懷中起，她就自覺地加入了聲討“眼鏡姐”的大軍，為葉藍秋貼上“小三”的標簽，甚至發展到直接上門找陳若兮提供“炮彈”，其做法不但抹黑自己老公，還導致公司幾千萬損失，這種“胸大無腦”的做法令沈流舒非常憤怒，馬上停了她的銀行卡，使她連道歉的機會都沒有。但她確實是因為“在乎我們老沈”才做出這些舉動，她在無錢買表的情況下，還以送花來表達自己的歉意；她和陳若兮的關系從陌生到親密，也是因為談起各自男人的那份交心，當得知錯怪葉藍秋之后，她流下了真心悔疚的眼淚。然而她最有光彩之處，是對于真情的那份看重，在從頭到尾無法得到沈流舒一句真心話后，她選擇帶著自己的東西離開。一個對比鏡頭是：之前她將首飾送去銀行寄存，我們看到“結婚紀念日”沈流舒送的那套璀璨鉆石項鏈赫然放在箱內，而當沈流舒財大氣粗地拒絕追回葉藍秋100萬欠款，號稱“我最討厭送給女人的東西被退回來”之后，我們看到梳妝臺上放著莫小渝起草的離婚協議書，還有退回的那套項鏈，她只帶走那些真心贈予、保存美好記憶的禮物。莫小渝最后一個鏡頭是駕馭著汽車在鄉野公路上飛奔，她掌握著自己生活的方向盤，并涂上張揚個性的紅唇，另一個我行我素的“眼鏡姐”誕生。

楊佳琪是讓座事件的真正發現者和記錄者，這件事在她手中開始，也在她手中結束。當初作為一個寄居表哥家的“流浪貓”，一個職場“菜鳥”，無論怎樣努力，她都處于被忽略被使喚的打雜地位。楊佳琪一開始有土得掉渣的外表(1)王洛丹談到，要去見“客戶”那場戲，穿著從陳凱歌導演那兒借來的西裝，里面翻出個休閑衫帽，導演還嫌不夠“土”，非加上一個廉價的發卡，她窘得都不敢出門。，但內心有明確的是非觀和強烈的拼搏欲望，在陳若兮“實力論”的影響下，后來成為一個干練成功卻多少有些冷酷的職場媒體人。最后我們看到她以酷似陳若兮的利落打扮出現，對她給陳若兮帶去的傷害以轉述唐小華原話的方式回應，表現出如當初陳若兮冒用她的署名權一樣的毫無愧疚。對陳若兮希望拿到葉藍秋道歉錄像放到網上的悔改之舉，她毫不猶豫地以“那是我錄的”為由拒絕，畫面通過她的往臺階上走和陳若兮的往下走表明，又一個“媒體新星”冉冉升起。如果說莫小渝的改變令人欣慰，楊佳琪的轉化卻令人深思，電影一直通過對傳媒機制的追索，來體現對現代人生存狀況的思考。

電影有一個很明確的主題：媒體與公眾的被動與互動關系。實際上，影片討論的是關于“不完全信息下的真相”、“現實中人們信任的缺失”以及“公眾對個人的傷害”的話題。獲取信息是現代人生活中必不可少的內容，信息決定每個人的行為，然而，現實中由于利益驅使，有太多虛假和欺騙的信息。如沈流舒拉來太太演戲，還大言不慚地向外資代表說：“愿我們之間的合作像我和妻子的婚姻一樣彼此信任。”再如在娶媳婦時賺親家的黑心錢，還對楊守誠說“告訴他實話”的公公。同時，在獲取信息的過程中又難免有偏離。人們常說“眼見為實”，但太太推開門看見老公和漂亮女秘書抱在一起；報道記者看見男友和被曝光美女在一起的照片，都是眼見的，卻都不屬實。漂亮秘書成了老板的“小三”，被報道對象用色相迷惑男友進行報復，這些雖不是真的，但太順理成章太符合敘事邏輯了，這注定人們會如此判斷，并在偏離的軌道上越走越遠。而在當前互聯網迅猛發展的勢頭下，“據知情人報”的消息被媒體廣泛傳播，絕大多數人在獲取外界信息過程中已經被附庸化，這一切帶來人與人(包括親人)之間信任的缺失。沈流舒聽到妻子的電話之后回家問妻子：“我做錯什么了你這么恨我？”對妻子的解釋他的回應是：“一個能打電話給電視臺羞辱自己丈夫的女人，我怎么能相信？”無獨有偶，遭到暗算的陳若兮找到楊佳琪第一句話也是：“我做錯什么了你這么恨我？”對佳琪的辯解也是大聲咆哮道：“我還能相信你嗎？”

四、文藝與商業的交匯，理想與現實的融合

電影可能是各種文藝門類中藝術理想追求和商業利潤追逐之間矛盾沖突最激烈的體式，因為它的拍攝制作確實需要大量資金投入，有時甚至質量取決于資金投入。但嚴肅的藝術家又不愿單純追求票房，總希望在影片中注入自己對社會的看法和思考，這就使得“叫好叫座”難得兼顧。大多數藝術片因為要讓觀眾思考，沒有娛樂片那么緊湊的故事情節，大量使用長鏡頭，影片節奏比較緩慢，故給人相對沉悶的感覺。陳凱歌是中國為數不多的幾個“作者型導演”，一直以拍藝術片著稱，但這部《搜索》一反他自己和一般藝術片的慣例，影片很好看，一百多分鐘幾乎沒有一分鐘浪費，鏡頭快速剪接，但線索清晰。在講好故事的基礎上，把所有想讓觀眾思考的道理都埋在了故事當中，讓觀眾自行體會。電影的視聽語言非常精致，正如開片影像所呈現的，這部影片主題講的是“真相”，它隱藏在“搜索”這個詞的含義當中，人們搜尋真相，卻幾乎難以接近真相，既被強勢的媒體影響，也被自己的眼睛欺騙。而這個片子也被當成“女性電影”宣傳，原因是里面講了多個女性的故事，對應這兩個主題，電影中出現兩種代表性影像符碼——鏡子和鮮花。

電影本身就是一種“鏡像”，是最常在電影尤其是藝術片中使用的，表現一種真實和虛幻、現象與反射之間的關系。在影片的各個空間中，無不充滿鏡像，如辦公室中唐小華通過鏡子對葉藍秋的偷窺、陳若兮出租房鏡子中折射的楊守誠為陳若兮按摩的甜蜜景象、沈流舒豪宅中鏡子里的花束等。影片一開頭葉藍秋換裝出行之前，即出現一個光鮮的“墨鏡姐”鏡中影像，以后公眾的所有攻擊，實際針對的都是這個“鏡像”。后來葉藍秋在被迫離開高檔租住房前，又有一個同樣角度的影像，但此時已是晦暗的被污損的形象。鏡像的折射，展現一種豐富性，體現人性的矛盾復雜。鏡像的切割，又很像網絡焦點的形成，它把某些特定的鏡像(事件)不斷放大、追溯、闡釋，從而形成制造出來的“網絡話題”和圖像。[2]整個影片就是從楊佳琪記錄的一段“影像”開始，這是一種人為切割，將原本正常的生活內容從它所附屬的生活情境中切割下來，作為標本置于觀察者的顯微鏡下，供別人觀瞻、討論。這種“網絡聚焦”是對生命體驗的背離，它將真實、飽滿的生活分離出來，生活本身的意義已經風干。事實上，對于電視臺記者、話題嘉賓、各式網民而言，他們關注的并不是葉藍秋本人的生活境遇，甚至也不是該事件所蘊含的道德意義，他們關注的只是這一事件所具有的信息價值及觀看效應，“看”轉換為廣告，各方博弈者適時地將自己的利益訴求巧妙地添加進去——“昨天臺里短信收入13萬！”“做一個專題放到我們網站去！”在這里，網民是受眾，各種公司機構是利益置入方，而葉藍秋本身則被動地成為廣告的附載體。我們在參與的同時，丟失了自我的真實。現代傳媒提供了太多真真假假的信息，就像在我們身邊放置了無數鏡子，電影多次使用多角度鏡像折射的手法，各種話語是從各個角度投來的正射、反射、折射、變形的圖像，人們在萬花筒般的“鏡像”中喪失自我，迷失方向，不辨真偽，追波逐浪。

女人總是被比喻為鮮花，影片《搜索》在配合環境氛圍的同時，也非常巧妙地使用了這個象喻。[3]沈流舒辦公室總是不乏鮮花的，但每個鏡頭中花的類型和顏色都不同——葉藍秋從醫院回來到沈辦公室時是素雅的百合，憔悴憂傷而純潔；第二次借錢時沈流舒不無深意地提到“出差”，和葉藍秋一同在畫面中出現的是一株紅色玫瑰，那是在沈流舒眼中的女色誘惑；沈流舒在和張沐討論是否要追回100萬時，鏡頭前方是一簇金黃色鮮花，如一堆黃金般耀眼；當公安廳通報葉藍秋死訊的電話打來時，燈下一大叢紅玫瑰開得正艷，讓人聯想葉藍秋的如花年華和鮮血的艷紅……。鮮花也一直出現在沈流舒的豪宅里，當莫小渝無法買表來向沈流舒道歉時，就選擇了鮮花，她希望自己在對方的心中還是如花般美好，可是這個愿望馬上被沈流舒查電話的行為擊得粉碎。她問沈流舒最珍惜什么，當得知是成功而非自己時，畫面中那束百合明顯是凋零的，象征在沈流舒心中她如今的形象。不以“花瓶”自居的陳若兮生活和工作環境中都沒有鮮花，唯一在豪華酒店和莫小渝喝酒的場所出現了鮮花，尤其是當她們情投意合地談起自己男人的時候，作為女性象喻的艷紅鮮花就在身邊怒放。楊守誠和葉藍秋在咖啡館見面那場戲，葉藍秋的前面也有一株清麗的百合。影片還有一個極具揭示性的鮮花布景，是在楊守誠打破飯碗的那場婚禮，到處鋪的都是白花，以致不知是婚禮還是喪禮。最后因為楊守誠說了實話，也就從婚禮轉為喪禮。

除了鏡子和鮮花，影片《搜索》在場景的拍攝上也有很多匠心體現。如傳媒大樓外墻取傾斜視角拍攝，顯然有一定象征指向，而最后陳若兮被唐小華暗算后和楊佳琪在墻下的相逢，突顯一種逼仄、壓抑、碰壁的意象。葉藍秋后來棲身的玫瑰旅館總是從僻斜的地下通道進入，電梯漆呈紅色帶來警示與曖昧。影片室內景中特別多地用到甬道，這既是社會現實中自然的環境，又是社會生活中人與人交流與溝通的途徑，如陳若兮和莫小渝在通過一個甬道談到自己愛人之后，關系開始緩解改善。還有影片色調和畫面調度的細致，陳若兮和楊守誠分手的那場戲，通過門框來隔開兩個人，陳若兮在暖色調區，楊守誠在冷色調區(他們的關系中該被譴責的顯然是楊守誠)，陳若兮走到她給楊守誠調制了大量美好生活滋味的冰箱前，打開冰箱門，我們兩次看到上面貼的詩句“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，這既是對以前美好生活的回顧，又似乎提示一種晴雨俱佳、聚散隨緣的豁達人生態度。之后陳若兮拿出兩瓶啤酒，兩人進入同一個畫面，陳若兮和楊守誠豪爽碰杯，說出那句經典臺詞：“振作起來，你失去了你的工作，我也失去了我的工作，你失去你的愛人，我也失去我的，我要重新開始。”整部影片外景少，除了葉藍秋和楊守誠看日出的美景外，很少自然風光，著力表現城市生活給人的壓抑。人物多用近鏡，很多雙人鏡，但畫面不平衡，非常滿，不留空，甚至人頭出畫，給人逼仄感，對應主題，體現人與人關系的緊張和壓力感。

現實主義首先是一種態度，即以嚴肅認真的方式切入生活、關注生活的態度。真正的現實主義創作必須執著于現實，思考我們當下的存在意義以及生活困境。主流大銀幕上對當代中國社會現實的正面全裸，極為罕見，從這點上說，《搜索》有很強的進步意義。它將焦點直接對準當下我們最新的生活方式，以及這種生活方式所蘊含的生存危機。[4]《搜索》以近乎白描的方式對準都市中生活的男男女女，以及在網絡刺激下發生的事件，沒有對其中的人物進行漫畫式變形，讓人物以自己的生活邏輯及生活方式生存，既沒有著意拔高誰，也沒有刻意貶低誰，人物都是以現實的原生面目出現，都有各自的平凡軟弱、自私虛偽，也都有自己的孤獨痛苦、執著堅強，這是現實主義的基本態度，也是現實主義關注人生的起點。其次，現實主義也絕不是對生活做原番舊樣的錄像，在現實主義作品中同樣充滿了理想的光輝，一切現實主義者也都是理想主義者，正是因為對理想的堅持才使他們執著地關注現實，而不肯對現實的缺陷作粉飾。[5]《搜索》中的理想光芒體現在六個人物身上：在影片結尾，不再是狹窄的室內景和擁擠的城市建筑——莫小渝開車行駛在山野公路上，沈流舒在開闊的水畔湖邊完成采訪，陳若兮與楊佳琪以同樣干練的裝束相逢在晴朗的藍天下，楊守誠在一段大雁飛翔的影像中舒展真愛和自我，葉藍秋雖然生命走到盡頭，卻收獲了真誠的愛情，在蘆花吹拂的大自然和“藍秋綻放”的網站里留下最美影像……。這個結尾既是對現實主義的堅持，也是對美好人性理想的期望。

結 語

陳凱歌是導演中的知識分子代表，也是知識分子在導演中的代表。知識分子是一種生命的承擔，要對人類生活的基本現實進行反思。意大利政治哲學家諾伯托·博比奧說：“文化人的任務，乃是在散播懷疑的種子，而不是收成已然正確的事實。”[6]意大利學者兼作家安伯托·艾柯講得更明確：“知識分子的任務，不在解決，而在制造危機。”[6]知識分子的責任在于對人們普遍接受并形成慣例的事物進行大膽質疑，發現生活中習以為常現象的悖謬與偏見，進而反思人類存在的價值和意義之所在。[6]在中國當下語境中，發掘有力量有共鳴又合情合理合法的話題殊為難得，作為大眾傳媒的電影，做到通俗性、娛樂性和思想性的統一更是不易，從這點看，《搜索》是近年來批判社會現實的一部精品。