傳統文學與網絡文學的融合發展研究

胡莉莉

(鄭州財稅金融職業學院,河南 鄭州 450018)

網絡文學作為一種全新的文學現象，自發展最初便收獲了很多文學愛好者，獲得了不俗的成績?；诖耍W絡成為了廣大有志之士發表作品的重要平臺，并成就了一批“網絡作家”，比如最初的黃易、今何在等，堪稱為網絡文學的“鼻祖”，同時帶動了網絡文學的興起，諸如《后宮·甄嬛傳》《三生三世十里桃花》等網絡文學作品的翻拍，成為了全新的網絡文化現象。網絡文學在創作主體及傳播媒介、作品的社會意義、讀者的參與度等方面與傳統文學存在一定的差異，是傳統文學在文學創作形式上的突破。但是，大量文學作品涌入網絡，作品質量良莠不齊，網絡文學要想走得更遠，與傳統文學的融合是必由之路。

一、傳統文學與網絡文學之間的內在聯系

1．寫作方式的融通

以前，我們在影視劇中經常會看到一些文學作家坐在書桌旁奮筆疾書，而桌旁的紙簍中則裝滿了創作過程中的廢紙。而在網絡文學興起的時代里，這種現象逐漸被人們遺忘，取而代之的是作家坐在電腦屏幕前飛快的敲打著鍵盤，這種輕松的創作環境造就了全新的網絡文學風格，一旦靈感迸發，網絡作家可以利用錄音筆隨時隨地記錄下自己的真情實感，并加以應用到網絡文學的創作過程中。[1]

2．發表平臺的相互兼容

20世紀三、四十年代，以魯迅、茅盾為代表的文學作家橫空出現，這些作家在文學報刊中發表自己的文章，同時也通過文學出版社出版自己的作品，如：魯迅就出版了《吶喊》《朝花夕拾》《華蓋集》等作品集。等到了七、八十年代，傳統文學到了鼎盛時期，一大批優秀的文學工作者及作品被更多的文學愛好者所熟知，比如冰心、馮驥才等，書店、音像店到處陳列著他們的代表作，其銷量可見一斑。[2]現如今，一些傳統文學作者因為報刊文學的衰落而另辟蹊徑，紛紛開通博客論壇，并發布最新作品供讀者閱讀，而讀者在閱讀后，可以在評論區留言暢談自己的真實感受，與作家進行互動。網絡作家也借助微博這一平臺發布自己的最新作品，與粉絲親切互動，傾聽讀者的感受，借助傳統文學的評價標準來改進自己的作品。

3．相同的思想觀念

隨著科學技術的發展，網絡文學的閱讀方式更加便利，一部掌上電腦或智能手機，可以儲存大量幾百萬字的文學作品。閱讀不再受時間、地點的限制，過去需要幾個月才能讀完的一部作品，現在只需要幾天即可完成。似乎網絡文學正在取代傳統文學的地位，而實際上，優秀的網絡文學作品往往被出版社青睞，以傳統文學的形式，出版成厚厚的書籍和讀物，而網絡作家也以作品被出版為榮。如：新生代網絡作家唐家三少、烽火戲諸侯、月關、貓膩，等等，其發表的《斗羅大陸》《回到明朝當王爺》《慶余年》等作品均以紙質書籍出版，受到廣大文學愛好者的歡迎。

回望傳統文學，在網絡文學發展之初感受到了前所未有的生存危機，現如今，也摒棄了對網絡文學的偏見，努力為自身開辟出一條全新的道路，受眾也從特定的群體轉而為大眾。

二、傳統文學與網絡文學融合發展的優化措施

1．整合作者隊伍

在網絡文學發展之初，傳統文學與網絡文學“勢不兩立”，就連創作者都要嚴格區分其歸屬，以馮驥才、莫言為主的傳統文學作家的身份均經過官方認可，有些還在中國文學作家協會中任職，享受國家政府補助及津貼，人們也親切地稱呼他們為“作家”。而網絡文學作家基本上都有著本職工作，只是在業余時間才投入網絡文學創作，極少數以網絡寫作謀生，其身份并沒有得到官方認證。隨著網絡文學的逐步發展，過去以網絡寫作謀生的網絡寫手得以“轉正”，據不完全統計，我國約有200萬網絡寫手，其中“轉正”成為網絡作家的有15萬。[3]網絡作家儼然已經成為整個網絡文學行業發展的“領軍人物”，對網絡文學的發展起到了有效的促進作用。

2019年是值得被載入史冊的一年，隨著唐家三少、關月等網絡作家得到官方認可，被授予中國作家協會會員勛章，標志著網絡文學徹底“重見天日”。而越來越多的青年作家也經歷了網絡文學的關卡，只有在發表了最具影響力的代表作后，方可得到官方的認可，并順利進入中國作家協會，成為一名真正意義上的作家。與此同時，一些大型文學賽事的成功舉辦，也造就了一批又一批網絡文學作家。如：魯迅文學院每年都會舉辦“網絡文學作家培訓班”，這也標志著傳統文學與網絡文學的正式交互，并為廣大文學作家與網絡文學作家搭建了溝通的橋梁，共同促進文學事業的繁榮發展。[4]

知名網絡文學論壇“起點網”為了吸引更多傳統文學作家的加盟，利用自身的影響力在全國近三十個省市舉辦了“作家交流大會”，并邀請知名網絡文學作家郭敬明、韓寒擔任此次賽事的形象大使，以吸引更的多文學作者前來駐足。而此次賽事的成功舉辦，標志著傳統文學作家隊伍與網絡文學作家隊伍的融合所發揮的巨大力量。一些傳統文學作家開始逐漸涉足網絡文學，隨著他們的“入網”，也給原本浮躁的網絡文學世界注入了厚重的文化力量。

2.創作方式與傳播媒介的融合

傳統文學以筆作為重要的寫作工具，隨著時代的發展，以筆作為創作工具的作家已經所剩無幾，幾乎都乘著時代的浪潮，實現了“換筆”，從最初的筆桿到現代化的計算機、掌上電腦等。由作家與出版社合作出版，從總體來看，傳統文學創作仍然走不出封閉的創作空間。而一些粗制濫造、內容不符合時代發展要求的文學作品則被廣大出版社列入“黑名單”。反觀網絡文學，與傳統文學一樣都反映日常生活、職場、情感，作者一旦產生發表作品的想法，完成作品后即可發表，無需對內容進行重復的審核，其發表門檻相對較低，所以更受文學創作者的青睞。常見的網絡文學發表平臺為BBS、網絡論壇等平臺。這些平臺成為廣大網絡文學愛好者的首選發表平臺。

隨著時代的發展，極具現代化的自媒體占領了全新的領域，并在文學事業的發展過程中擔任著重要的角色。無論是網絡文學，抑或是傳統文學，作者一旦發表相應的作品后，必須同時經過網絡、期刊文學等平臺的全面推廣，這樣才能博得更多文學愛好者的關注，獲得更多的受眾。在見證了網絡時代的蓬勃發展后，一些極具影響力的文學作家主動提出與網絡文學網站進行戰略性的合作，以網絡文學網站作為平臺來收獲一大批網絡文學愛好者，而網絡文學網站也同樣借助自身的影響力來推廣更多優秀的網絡文學作品。據行業研究顯示，截止到2021年底，我國約有3 000余位文學作家正式進駐網絡文學，通過比較近三年的文學作家“進網”情況來看，2021年，約有800余位文學作家踏上網絡文學的“旅途”，較上一年同比增加近35個百分點，其最新出版的文學作品也選擇在網絡文學平臺上首發。

3.創新文學評價與管理模式

傳統文學經歷近百年發展歷程形成了一套固有的文學評價標準與管理模式，為文學作品的質量予以安全的保障。[5]隨著網絡文學的興起，一些文學愛好者因為其多元化審美得不到滿足而轉投網絡文學，從此便沉浸在網絡文學世界一發不可收拾。在網絡文學的沖擊下，傳統文學的評價及管理模式被賦予時代的烙印而與時俱進，文學風格更加迎合大眾的需求而變得多元化，從最初的主流風格漸漸過渡到全新的文學風格。

隨著網絡文學的發展，其意識到自身天馬行空的創作風格不可以再繼續，必須要嘗試另辟蹊徑。比如起點網在2018年舉辦的十佳網絡文學作品比賽中，具有良好口碑的《獸血沸騰》并沒有獲得此殊榮，而是一向默默無聞、閱讀量較低的《知北游》拔得頭籌。這也把網絡文學推向了風口浪尖，盡管網絡文學與傳統文學有著本質上的不同，但仍不可避免的是大眾的批評和質疑，雖然創作風格天馬行空，但仍無法游離于文學世界之外，還是要接受大眾的點評。

近年來，網絡作家從網絡文學世界中走出來，一些高質量、深受網絡文學愛好者好評的文學作品被翻拍成了影視作品，甚至有些受眾還是從熱播的影視作品中認識到同名的網絡文學作品，如近年來大熱的作品《瑯琊榜》《慶余年》《甄嬛傳》等。隨著這些影視作品的熱播，讓曾經默默無聞的網絡文學作家名聲大噪，收割新生代網絡文學愛好者的“振華三部曲”更是風靡全國，甚至成為無數少男少女夢想的校園戀情。

4．文學審美的積極轉變

文學同其他的學科一樣有著自己專屬的發展軌跡。由于中國人長時間接受文化的熏陶，傳統文化觀念早已在他們的腦海里根深蒂固。所以，當網絡文學出現后，他們習慣于用傳統文學審美來審視網絡文學，面對著天馬行空的文學風格，有人歡喜有人憂，一些熱衷者沉迷于其中；而一些習慣傳統文學作品閱讀的文學愛好者則認為其不切實際，非常不符合傳統文學作品嚴謹的寫作風格。所以，網絡文學發展之初并不被這些主流文學作家所看好。一些網絡文學愛好者不甘于傳統審美觀念的束縛，嘗試頻繁的更換創作風格，不再滿足于單純的迎合大眾口味，而是要在風格不斷變化過程中突破自我，而像南派三叔等網絡作家，因為其文學作品的單一，只能夠贏得大眾一時的追捧，長此以往，因為大眾審美疲勞，對其作品的期待值也會慢慢降低。而在網絡作家不斷突破自我的過程中，究竟轉變成哪種創作風格才能夠更好的迎合大眾，符合大眾審美，是廣大網絡文學創作者共同聚焦的話題。

三、結語

網絡文學經歷了幾十載歲月洗禮變得大放異彩，吸引了一大批的受眾，其文學作品也深受廣大文學愛好者的追捧。在網絡文學盛行的時代環境里，只有不斷加強傳統文學與網絡文學的融合發展，才能促使我國文學事業的蓬勃發展，讓更多的文學愛好者真正走進文學世界。